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柳永北宋著名詞人，原名三變,字景莊,后改名柳永,字耆卿,，少聰穎,，識音律。初到汴京應試,，因擅為歌詞,，作了許多綺艷之詞，流傳很廣,，為正統(tǒng)文人所不齒,。他在宋詞上的藝術(shù)成就有哪些,？
- 詞體上的創(chuàng)造?！绑w”即長調(diào)慢詞,。柳永是第一個大力創(chuàng)作長調(diào)慢詞的專業(yè)詞人。在他之前,，晚唐五代的詞壇主要是“小令”的天下,，雖也有一些慢詞出現(xiàn)，但都是個別詞人偶一染指,，不成氣候,。直至柳永的出現(xiàn)，才改變了這一狀況,，使得慢詞和小令平分秋色,，一大批當時和后來的詞人在他的影響下，紛紛效法和開拓,，促進了慢詞創(chuàng)作的繁榮和發(fā)展,。
- 詞意上的開拓。這是指他在詞境上的開拓和創(chuàng)新,。晚唐五代以來,，詞在抒情表意的指向上有兩個特點，一個是代言體,，一個是共我性,。代言體往往屬于伶工之詞，其創(chuàng)作主要適應歌宴酒席的娛樂休閑之用,，要借助歌女的唇吻和“妖嬈之態(tài)”把它們呈現(xiàn)出來,，所以基本上缺乏個人情感的抒發(fā)和展露，即便有也非常隱微,，比如溫庭筠就是代表,；共我性相對代言體而言，是一種發(fā)展,，至少是在展現(xiàn)人類的情感,，但是又局限在普泛化和類型化的共我情感世界。
比如馮延巳的“莫道閑情拋棄久,，每到春來,，惆悵還依舊”，晏殊的“無可奈何花落去,，似曾相識燕歸來”等等,，都缺乏個性。直到李煜的出現(xiàn),，這種情勢才得到改變,，柳永的詞尤其是后期的作品,，直接抒發(fā)自我的人生感慨，不需要代言,，從“一般”走向“個別”,，開辟了“士大夫之詞”的先河,。
- 詞法上的活用,。“法”具體說是賦的手法,。賦雖不是柳永首創(chuàng),，在詩經(jīng)、漢賦里是家常便飯,，但移植到詞里卻是柳永最先,。柳永采用了賦的手法，鋪敘展衍,，“或?qū)θ宋锏那閼B(tài)心理進行直接刻畫,，或?qū)κ虑榘l(fā)生、發(fā)展的場面性,、過程性進行層層描繪,，以展現(xiàn)不同的時空場景中人物的不同情感心態(tài)”，當然還有對自然風景進行多角度,、全方位的描寫,，以展現(xiàn)其風華氣象。其名作《雨霖鈴》就是運用賦法的代表作,。柳永的這一招對后世影響很大,，周邦彥、吳文英,、姜夔等著名詞人,，把賦法玩得更加順溜，就是在他的基礎上變換創(chuàng)異,。
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