晚唐是大唐帝國氣數(shù)將近之前的茍延殘喘,。這個(gè)曾經(jīng)屹立于世界東方的強(qiáng)大帝國，在盛極而衰的必然趨勢影響下。雖然舍不得咽下最后一口帝王之氣,，但在面對(duì)回天乏術(shù)的殘敗景象時(shí)，也不得不在無望與不舍中承認(rèn)氣數(shù)將盡,。

在晚唐混亂而又腐敗的政治背景影響下,，曾名噪一時(shí)的唐朝詩壇也黯然失色,。如果沒有被后人稱為“小李杜”的，杜牧與李商隱依然苦苦支撐,，相信也會(huì)隨著帝國沒落而轟然倒塌。曾經(jīng)的盛世繁華都如過眼云煙一般,，消失于支離破碎的歲月長河之中。

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雖然晚唐詩壇并非只有“小李杜”二人，但除了類似于韋莊,、溫庭筠,，以及張祜等小有名氣的詩人之外,，許渾,、李群玉,、韓偓,、陳陶,、馬戴,、杜荀鶴等詩人,，雖然有名有姓但卻未有成名之作,。于是拯救晚唐詩壇的歷史重任,，就落在了杜牧與李商隱的肩頭。

晚唐頹廢消極詩風(fēng)影響下的愛情觀

晚唐詩風(fēng)蛻變影響下的詩歌主題

相信一提起晚唐時(shí)期很多人的第一印象,，都會(huì)是政治腐敗、戰(zhàn)亂頻繁,、民不聊生,。事實(shí)上晚唐社會(huì)的衰敗速度，要遠(yuǎn)比大家想象中的還要快,?？梢哉f是社會(huì)狀況急轉(zhuǎn)直下，這其實(shí)還與宦官專權(quán),、藩鎮(zhèn)割據(jù),，以及次第爆發(fā)的農(nóng)民起義息息相關(guān),。

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在這種社會(huì)大背景的影響之下,，幾乎所有生活在唐朝統(tǒng)治區(qū)域內(nèi)的人群，都受到了這場來源于國家動(dòng)蕩而產(chǎn)生的惡劣影響,。尤其是對(duì)于多愁善感的文人群體,，更是在個(gè)人際遇發(fā)生嚴(yán)重改變之后，而變得憂時(shí)嗟生,、消極悲觀。

此時(shí)的詩人群體將注意力從關(guān)注社會(huì),，開始轉(zhuǎn)入關(guān)注自身情感。筆者認(rèn)為這其實(shí)也是一種,，逃避現(xiàn)實(shí)以及自我救贖的突出表現(xiàn)。因?yàn)樗麄兠鎸?duì)惡劣的社會(huì)環(huán)境，以及悲慘的人生境遇之時(shí),，由于根本沒有任何辦法去拯救或擺脫，所以只能將注意力轉(zhuǎn)移到詩歌創(chuàng)作中,。

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2.晚唐詩風(fēng)轉(zhuǎn)向吟誦男女之情

這其實(shí)也是晚唐詩人之所以,，將詩歌主題或詩風(fēng)向吟誦男女之情轉(zhuǎn)變的根本因素,。這一時(shí)期的詩風(fēng)多以傷感無奈、細(xì)膩柔軟為主,。而且主題方法也多借古諷今，但表現(xiàn)得確實(shí)頹然消極與無奈,。

如果從詩歌的藝術(shù)格調(diào)方面去分析，筆者認(rèn)為晚唐詩歌雖然在一定程度上,，對(duì)中唐詩風(fēng)有所繼承,。但由于晚唐社會(huì)環(huán)境以及詩人個(gè)人境遇過于凄慘,。所以晚唐詩風(fēng)更趨于平淡,，以及對(duì)真情實(shí)感的呼喚。

基于這些因素的影響才會(huì)讓晚唐詩人,，在詩歌創(chuàng)作主題以及風(fēng)格方面,，更加傾向于吟誦男女之情,。因?yàn)樵谏鐣?huì)動(dòng)蕩、顛沛流離的社會(huì)環(huán)境中,，只有將內(nèi)心最柔軟的感情,，表達(dá)于愛情詩歌之中才能讓他們獲得片刻心理安慰,。

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李商隱“無題詩”中的晚唐愛情觀

1.晚唐詩歌大家李商隱

李商隱創(chuàng)作的詩歌作品在后世人的心目中，擁有非常高的文學(xué)熱度,。因?yàn)樗鳛橥硖茣r(shí)期的詩人代表,，在他的詩歌中不僅體現(xiàn)出了晚唐的頹廢之風(fēng),，而且也傾注了大量對(duì)詩歌美感的追求。

可以說李商隱以及他所創(chuàng)作的“無題詩”,，作為晚唐乃至整個(gè)唐代詩壇上的璀璨明珠。不僅為唐朝詩歌發(fā)展做出了非常大的貢獻(xiàn),，而且也為后世文學(xué)創(chuàng)作提供了,，非常值得借鑒的文學(xué)思想與詩文典范。

作為晚唐時(shí)期的詩歌拯救者,，他的很多詩歌作品都十分經(jīng)典,。尤其是以“無題”為標(biāo)題的詩歌,，更是掀起了一股晚唐愛情詩之風(fēng),。在他的的“無題詩”中，不僅有纏綿悱惻的柔情蜜意,，而且也可以看到難得一見的詩歌之美。

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可以說李商隱作為晚唐時(shí)期的詩歌大家,，不僅能夠?qū)懗鰪V為傳誦的詩歌作品,。而且他在駢文創(chuàng)作上也可以成為一代大家。因?yàn)樗纬芏嘀壩淖髡?，都?duì)李商隱的駢文作品倍加推崇,。這也是李商隱詩名能夠流傳于后世的關(guān)鍵因素之一。

筆者認(rèn)為李商隱之所以能夠創(chuàng)作出,，令世人驚艷的詩文作品,。除了與其深厚的文學(xué)功底有關(guān)之外，其實(shí)還與他較為豐富的個(gè)人經(jīng)歷和情史息息相關(guān),。這其實(shí)也是其愛情詩能夠打動(dòng)人心的地方,。因?yàn)橛猩罱?jīng)歷和豐富的戀愛經(jīng)驗(yàn)，才能將愛情寫得鞭辟入里,。

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2.李商隱“無題詩”新解

（1）無題詩的真正含義

在很多人的印象中“無題”就是沒有題目,。事實(shí)上“無題” 作為唐朝詩歌的一個(gè)類別,，自初唐開始就已經(jīng)出現(xiàn)于唐朝詩壇。目前可考的“無題詩”形式,，既有五言律詩也有七言絕句,。而“無題詩”的主要代表人物都是李商隱。

筆者認(rèn)為所謂“無題”一是確實(shí)想不到題目,，所以才以“無題”命名；其二作為唐詩的一個(gè)類別,，用“無題”為詩歌起名字也是一種慣例,；其三，也是最為關(guān)鍵的一點(diǎn)就是,，詩人不想將自己創(chuàng)作詩歌的真實(shí)意圖,，用比較直白的題目表達(dá)出來。

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這一點(diǎn)其實(shí)在李商隱的“無題詩中”體現(xiàn)得淋漓盡致,?！短圃娙偈住分幸还彩珍浟硕桌钌屉[詩作。他雖然一生創(chuàng)作了幾百首詩歌,，但按照目前的數(shù)據(jù)記載,，詩歌總量卻只能排在第四位。

而以“無題”為詩名的詩歌作品,，就大概占據(jù)其詩歌總量的80%作用,。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)李商隱一共寫了十九首無題詩，比較被世人推崇的至少有十首,。其中大家耳熟能詳?shù)挠?，《無題·相見時(shí)難別亦難》、《無題·昨夜星辰昨夜風(fēng)》等,。

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（2）《無題·相見時(shí)難別亦難》

《相見時(shí)難別亦難》是李商隱“無題詩”中的扛鼎之作,。雖然這首詩創(chuàng)作于青年時(shí)期，但詩中所表達(dá)的愛情觀以及真摯情感,，無不讓后世人為之動(dòng)容,。正所謂求而不得才是愛情的本來面目。

“相見時(shí)難別亦難,，東風(fēng)無力百花殘,。”想要見一次面特別難,，在見面之后分別的時(shí)候更難,。在東風(fēng)將要離去的暮春時(shí)節(jié)，所有的花朵都已經(jīng)凋落了,。這兩句其實(shí)寫的就是難舍難離,，心情蕭瑟,、悲戚的感覺。

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“春蠶到死絲方盡,，蠟炬成灰淚始干,。”春天養(yǎng)的蠶直到臨死之前還在吐絲,；蠟燭燃盡之后蠟油才會(huì)停止流淌,。實(shí)際上這兩句詩寫的就是，思念心上人時(shí)的一種心情和感覺,。而通過春蠶與蠟燭的特性,，將這種思念更加具體化。

“曉鏡但愁云鬢改,，夜吟應(yīng)覺月光寒,。”早上起來照鏡子發(fā)現(xiàn)鬢角出現(xiàn)了白發(fā),，正所謂青春易逝容顏易老,。而晚上的時(shí)候吟詩卻感覺月光更加寒冷。這其實(shí)是分別以女性與男性的視角,，去描寫彼此之間的思念之情,。

“蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看,?！薄芭钌健迸c“青鳥”都是神話傳說中東西，詩人借助這兩種可以傳遞思念的物品,。進(jìn)而表達(dá)自己無時(shí)無刻,，都在思念心上人的心情。皆以闡述自己的愛情觀,，即相愛的人就應(yīng)該在一起,。

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（3）《無題·昨夜星辰昨夜風(fēng)》

作為可以與《相見時(shí)難別亦難》相媲美的愛情詩，《昨夜星辰昨夜風(fēng)》也同樣是,，李商隱愛情詩歌中的經(jīng)典之作,。這首詩中的“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通”,，更是被后世人分為經(jīng)典情話,。

“昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東,?！弊蛱煲估锕纹鹆岁囮嚊鲲L(fēng)，詩人與自己心儀對(duì)象，一起參加了一場酒宴,。而這場酒宴的地址就在“畫樓西畔桂堂東”,。前兩句交代了二人相見的地點(diǎn)、時(shí)間與場所,。

“身無彩鳳雙飛翼,，心有靈犀一點(diǎn)通?！彪m然我的身上沒有一雙翅膀,，但是我們卻可以“心有靈犀”。實(shí)際上這是詩人李商隱參加酒宴時(shí),，與一位歌妓眉目傳情的畫面,。他們雖然沒有坐在一起，但是去可以隔空相戀,。

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“隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅,?！薄八豌^”是古代宴會(huì)上的一種常見游戲，類似于現(xiàn)代的“擊鼓傳花”,。當(dāng)游戲開始之后詩人與心上人隔著桌子對(duì)飲,，此時(shí)此刻他們已經(jīng)心無旁騖，因?yàn)楸舜说男闹卸贾挥凶约旱男纳先恕?/p>

“嗟余聽鼓應(yīng)官去,，走馬蘭臺(tái)類轉(zhuǎn)蓬,。”可惜的是參加完這次宴會(huì)之后,，李商隱就要去外地做官,，這種感覺就像風(fēng)中的蓬蒿一樣居無定所。李商隱一生仕途不順,，經(jīng)常輾轉(zhuǎn)于各地任職但卻都是小官,。實(shí)際上最后兩句既有對(duì)心上人的不舍，也有對(duì)個(gè)人身世的感嘆,。

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筆者認(rèn)為李商隱的無題詩,，是最能反映晚唐詩風(fēng)的代表作品之一。因?yàn)槔钌屉[本人就是一個(gè)風(fēng)流倜儻的大才子,。雖然人生經(jīng)歷不佳并且頗多坎坷,，但是他卻從未放棄過對(duì)愛情的追逐。也因此而寫出了很多膾炙人口的愛情詩,。

雖然筆者對(duì)李商隱的愛情觀不能茍同,，但是如果將其放在封建社會(huì)大背景中，類似于李商隱這種見一個(gè)愛一個(gè)的多情才子,，在古代社會(huì)中其實(shí)比比皆是,。這其實(shí)也是李商隱能夠?qū)懗?，眾多以“無題”為題目的愛情詩的重要思想契機(jī)。

《無題·照梁初有情》,、《無題·鳳尾香羅薄幾重》,，以及《無題·重幃深下莫愁堂》等詩歌，其實(shí)都是李商隱比較知名的愛情詩篇,。但由于李商隱后期詩歌,，經(jīng)常將自己做事的意圖隱藏起來，所以很多人都無法讀懂和分析出他的思想內(nèi)涵,。

所以才會(huì)有“詩家總愛西昆好,，獨(dú)恨無人作鄭箋”的說法。實(shí)際上筆者認(rèn)為李商隱的很多愛情詩,，其實(shí)都具有隱晦迷離之感,，這與后人所受的“朦朧詩”頗為類似。所以筆者認(rèn)為李商隱也是創(chuàng)作“朦朧詩”的始祖,。

結(jié) 語

筆者認(rèn)為李商隱作為晚唐詩歌集大成者,，不僅可以將其詩作當(dāng)做，晚唐詩歌代表進(jìn)行分析,。而且李商隱詩歌中所表達(dá)出的,，對(duì)愛情以及個(gè)人境遇的觀點(diǎn)，其實(shí)也非常值得后人分析與賞析,。

因?yàn)橹挥性谕硖粕鐣?huì)大環(huán)境的影響之下,，才會(huì)誕生李商隱這樣的大詩人，并且才會(huì)出現(xiàn)以“無題”而聞名的詩歌,。事實(shí)上筆者認(rèn)為在李商隱的“無題詩”中,，已經(jīng)很明確的展現(xiàn)出了晚唐時(shí)期詩人的愛情觀。

即愛情就是一種帶有朦朧之意的感覺,，如果想要追求刻骨銘心的愛情,，就應(yīng)該擁有“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干” 的精神,。因?yàn)橹了啦挥宀攀菒矍榈恼嬷B,，而薄幸多情之人根本不配擁有愛情。

【參考文獻(xiàn)】

王雅靜《李商隱的愛情觀》

柴亞茹《如何看待李商隱詩歌中的愛情觀和女性觀》

王曉景《論李商隱愛情詩中的缺憾美》

何汝星《詩話愛情里的李商隱》