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欣賞中國(guó)工筆畫(huà)在唐宋時(shí)期達(dá)到輝煌與繁榮,之后由于文人畫(huà)的興起而日漸式微,。及至近代,工筆畫(huà)在題材和表現(xiàn)手法上又重現(xiàn)新的活力。青年畫(huà)家王鵬將當(dāng)代生活的思考融入畫(huà)面,，在工筆畫(huà)領(lǐng)域抒寫(xiě)著具有時(shí)代特色的精神景觀,。
王鵬 ：1981年生，河北秦皇島人,。北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院副教授,，碩士研究生導(dǎo)師，藝術(shù)學(xué)博士在讀,。畢業(yè)于南開(kāi)大學(xué)東方藝術(shù)系美術(shù)學(xué)專(zhuān)業(yè)獲碩士學(xué)位,。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、北京市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員 ,、北京工筆重彩畫(huà)會(huì)會(huì)員,、中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)員，北京文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員,，入選“首都優(yōu)秀中青年文藝人才庫(kù)”,。從事中國(guó)畫(huà)的教學(xué)、創(chuàng)作和美術(shù)史論研究,。
參加中國(guó)美協(xié)主辦'第十一屆全國(guó)美展''第三屆北京雙年展''第四屆全國(guó)青年美展'等展覽20余次,。出版專(zhuān)著《王鵬畫(huà)集》《張大千繪畫(huà)鑒賞》、《中國(guó)繪畫(huà)流派識(shí)別圖鑒》,、《重彩人物畫(huà)法》4部,。在《美術(shù)》《美術(shù)觀察》《美術(shù)界》等刊物發(fā)表作品、學(xué)術(shù)論文50余次,。他7歲開(kāi)始學(xué)畫(huà)畫(huà),，是迷戀上了仕女畫(huà)在他小時(shí)候?qū)W工筆畫(huà)的人還極少在旁人看來(lái)畫(huà)畫(huà)并不是太難的事似乎就從畫(huà)畫(huà)升華到了一種藝術(shù)畫(huà)現(xiàn)代仕女畫(huà)似乎也成了他心之所往在一個(gè)環(huán)境清幽的小鎮(zhèn)生活就那樣單純簡(jiǎn)單，整日被藝術(shù)包圍把自己關(guān)在畫(huà)室里,，不被打擾的畫(huà)畫(huà)每天畫(huà)上8-10小時(shí)畫(huà)在畫(huà)畫(huà)的時(shí)候老師喜歡放著京劇不知不覺(jué)便將這些情感結(jié)合現(xiàn)代人畫(huà)了出來(lái)后來(lái)老師他帶著休養(yǎng)期間創(chuàng)作的作品回到了北京他想改變?nèi)藗儗?duì)工筆畫(huà)的認(rèn)知在教學(xué)上圍繞中國(guó)畫(huà)和工筆畫(huà)研究已出了7本專(zhuān)著和70余次專(zhuān)業(yè)期刊帶領(lǐng)大家去體會(huì)古人的智慧和創(chuàng)作方式用工筆畫(huà)表達(dá)出現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代的氣質(zhì)使傳統(tǒng)藝術(shù)在當(dāng)代社會(huì)得到最合適的展現(xiàn)他以薪火相傳為己任,，想要改變?nèi)藗儗?duì)國(guó)畫(huà)工筆刻板的認(rèn)知,，給當(dāng)下人啟發(fā)什么是“中國(guó)式表達(dá)”在繪畫(huà)中插入傳統(tǒng)的服飾紋樣,，展現(xiàn)出女性對(duì)服飾布樣和質(zhì)感的講究。每一個(gè)紋樣也許都是歷史符號(hào),，是傳統(tǒng)中美好的寓意象征,，用畫(huà)筆讓服飾不敗時(shí)光。王鵬是80后出生的青年一代畫(huà)家,，他的工筆人物畫(huà),，特別是表現(xiàn)青春少女的現(xiàn)代'仕女畫(huà)'，聚焦當(dāng)代青春麗人,，特別是剛出校門(mén),，初涉社會(huì)，踏入職場(chǎng)不久的年輕知識(shí)女性,。她們身上既帶著校園的書(shū)卷氣,，又對(duì)世界抱著好奇和憧憬,。畫(huà)中的女子在精心修飾的妝容和時(shí)尚靚麗的衣飾下，散發(fā)著古代閨秀人物畫(huà)所沒(méi)有的,、現(xiàn)代社會(huì)職業(yè)女性所特有的那種知性,、從容、教養(yǎng)和自信,。王鵬的工筆畫(huà),，細(xì)致入微地表現(xiàn)了當(dāng)代社會(huì)青春少女的靚麗風(fēng)采、微妙情緒與心理狀態(tài),，這是畫(huà)家追求唯美、熱愛(ài)生活的理想主義態(tài)度和對(duì)藝術(shù)純美境界的追求,。在當(dāng)今以市井和惡俗的態(tài)度描繪女性的畫(huà)作泛濫之時(shí),，王鵬的現(xiàn)代“仕女畫(huà)” ，更顯其難得的清純雅致,、鮮艷溢彩,。王鵬的畫(huà)面中人物原型常來(lái)自他身邊的同學(xué)和朋友。畫(huà)面中,，他們雖是身著吊帶衫牛仔褲,、頭戴鴨舌帽、腳踩長(zhǎng)靴的時(shí)尚一族,，然而面部表情被淡化,，眼神常游離于畫(huà)面之外，靜默而淡然的張望著,。畫(huà)面中表現(xiàn)的“80 后”一代,，在改革開(kāi)放大潮中成長(zhǎng)，既有上代人不敢奢望的優(yōu)裕物質(zhì)生活,，也經(jīng)歷著價(jià)值觀多元化的精神環(huán)境,。當(dāng)他們踏入社會(huì)，現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想的巨大差距使其有些措手不及,。青春賦予他們希望和朝氣,，同時(shí)也帶來(lái)未知和茫然；他們有諸多機(jī)遇,，但也面臨無(wú)數(shù)挑戰(zhàn),。對(duì)王鵬而言，作畫(huà)的關(guān)鍵在于狀態(tài),，而非程式,。個(gè)人對(duì)生活的理解、感悟是創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn),，而筆墨是為之服務(wù)的手段,。他的工筆畫(huà),，既有多層描繪，也有寫(xiě)意漬染,。生宣紙的運(yùn)用使色彩的暈染更加自然,，帶來(lái)更為豐富的色墨變化效果。在西方傳統(tǒng)繪畫(huà)中,，藝術(shù)家要同時(shí)考慮形與色,，色彩是依附于造型過(guò)程而顯現(xiàn)出來(lái)的。而中國(guó)畫(huà)造型體現(xiàn)的是“類(lèi)象”,，其色彩亦是“類(lèi)色”,，更強(qiáng)化主觀的色彩配置，強(qiáng)調(diào)色彩的主觀性,、表現(xiàn)性和形式美,。王鵬在畫(huà)面中舍棄強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，以灰度較高的色彩統(tǒng)一和控制畫(huà)面,，令場(chǎng)景,、人物均處于和諧之中。無(wú)論是花季少年的希望與期待,，還是花卉植被的張力與沉靜,，都成為王鵬在畫(huà)面中傳達(dá)的意蘊(yùn)。冬去春來(lái),，季節(jié)更迭,，陽(yáng)臺(tái)上蔥蘢的綠意一直在陽(yáng)光下閃亮。在這樣的溫馨里,，王鵬悉心感知著生活,，靜靜地將那份情懷實(shí)現(xiàn)于畫(huà)面，在工筆畫(huà)的天地里盡情徜徉,。-END-
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