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在《玄秘塔碑（上）》中，就已提到《玄秘塔碑》是當時的宰相裴休編輯的,，這位裴休是誰呢,？今天，在挖掘此碑背后蘊藏的歷史文化內(nèi)蘊時,，我們就來認識一下,。 說起這位裴休，不僅博學(xué)多能,，而且工于書法,，擅長繪畫和詩詞，是唐代多才多藝的宰相,。與唐代其他很多宰相不同,，裴休宰相還是一位嚴持戒律、深究佛典、真修實證的虔誠佛教信徒,，與佛有緣的奇人,。 裴休 據(jù)《舊唐書·裴休傳》記載，裴休宰相家族世代信奉佛教,，裴休本人受家庭影響對佛教經(jīng)典有很深的研究,。裴休宰相在中年之后，更是不近女色,，堅持食素，誦經(jīng)禮佛,，過著近似出家人的修行生活,。不僅如此，他更是將自己的兒子裴文德送入寺廟,。裴文德這個名字大家都很陌生,，但是說到他的法號，大家內(nèi)心多多少少會產(chǎn)生厭惡之感,。他就是紅極一時《新白娘子傳奇》中的“法?！保浴安欢異邸钡男蜗罅鱾骱笫赖?，是金山寺的一代祖師裴頭陀,。 裴休還十分熱衷于游覽名寺古剎。每到一間古剎,，就要結(jié)交幾個高僧朋友,，和他們一起愉快地談經(jīng)論佛。他這一生有許多交心的高僧朋友,，其中以和黃檗希運禪師和圭峰宗密禪師的交往最為有名,。 裴休與黃檗禪師結(jié)識于唐代長慶年間。當時裴休初中進士,，到大安寺行香禮佛,，觀賞寺內(nèi)廊壁間的畫作。此后,，裴休無論做京官還是地方宮,，都與黃檗禪師保持密切的交往。裴休與華嚴宗五祖圭峰宗密禪師（780一841）也有深厚的交誼,。圭峰宗密禪師,，號宗密，世人稱為“圭峰禪師”,。裴休與二位高僧交往的過往在我們中華書脈系列中《中華書脈·佛緣深厚的裴休》已做了詳細介紹,，這里就不再贅述了。 《玄秘塔碑》也是一塊與佛教發(fā)展息息相關(guān)的碑刻，那么我們就繼續(xù)談?wù)勌拼姆鸾獭?/p> 唐朝經(jīng)歷了安史之亂后,，安史之亂和吐蕃回紇叛亂的搶掠打擊,，唐王朝已經(jīng)元氣大傷，對佛教也產(chǎn)生了不小的影響,，中國數(shù)百年來以皇家貴族和士大夫為主導(dǎo)的“社會精英”佛教就此終結(jié),，取而代之的是佛教的平民化和通俗化。 唐代宗李豫,，是唐朝歷史上第一個由宦官擁立而登基的皇帝,，也是唐朝歷史上第一個以長子身份即位的皇帝。同時,，也是唐代最崇佛的皇帝之一,。在唐代宗時期，他的三位宰相元載,、王縉,、杜鴻漸都信佛，以王縉尤甚,。唐代宗的佛教信仰很大程度上是受到他們?nèi)说挠绊?，并因此帶領(lǐng)許多朝官和全國各州百姓對佛教的崇尚。 隨后,，唐德宗繼位,，他停止了唐玄宗實施的限制佛教的措施，相反,，他變得誠信佛教并繼續(xù)資助佛教的各項法事活動,。唐德宗用二十年的歷史證明，他是唐朝最崇佛的皇帝之一,。 為什么說唐德宗是最崇佛的皇帝之一呢,？一起來看看他發(fā)布的相關(guān)政令吧： 公元789年，德宗下詔強調(diào)佛寺道觀的神圣性,，禁止俗人用作客棧,；他還敕令對所有破毀寺院進行修繕。同年8月,，德宗下詔各州百姓每年在自己父親的忌辰都要作超度法事,。德宗也頻頻在朝臣的陪同下造訪寺院，為大眾死者作超度法會,。公元790年元月,，德宗將法門寺的佛骨舍利，再次迎入宮中供養(yǎng),，隨后又轉(zhuǎn)入長安的各大寺院供人瞻仰,，場面隆重浩大。 史書上記載著唐德宗這么一件小事：公元787年，京兆尹宇文炫奏請將京城的廢棄寺院拆除,，將其木料用作修建學(xué)校用,。唐德宗看到申請后勃然大怒，下詔說：“奉佛之宮轉(zhuǎn)為儒館,，此侵毀三寶之漸,，罪在不宥！”宇文炫非常害怕,，就辭官返鄉(xiāng)了,。雖然事情小，可也能從中看到,，唐德宗對佛教的信奉敬仰之心,。 到了唐憲宗時期，在唐憲宗長達十五年的統(tǒng)治時期,，他也始終是佛教虔誠的護佑者,。除了重要的軍務(wù)和政務(wù)外,，他常常與僧人們在一起,，要么詔令禪宗高僧入宮談?wù)摲鸱ǎ从H自到京都地區(qū)的寺院參加法事,，并慷慨地布施,。在唐憲宗登基后的第一個五年內(nèi)，每年至少有一位僧人被延請至宮中內(nèi)殿,，咨問佛法,。 不僅如此，唐憲宗還明確了佛教的自治性質(zhì),。這是怎么回事呢,？ 公元807年，唐憲宗任命宦官將領(lǐng)吐突承璀為左右街大功德使,，并詔令功德使兼管僧尼和道士,。由于功德使對佛道有絕對的控制權(quán)，全國幾十萬僧尼道士的簿籍就不再向祠部登記,。為了給予佛教界一定的自主權(quán),，唐憲宗任命兩位高僧來負責(zé)原來祠部的管理職權(quán)，并監(jiān)督佛教界的各種事務(wù),。這兩位僧官被稱為“僧錄”,，這一改變，實際上是明確了佛教的自治性質(zhì),。 在上篇文章中,，我們提到過，端甫圓寂后，皇帝賜謚號“大達”法師,。而且據(jù)史料記載,，受皇帝賜謚號的高僧并不多，只有他的名望和地位得到朝廷上下的認可才會承受的起,。如著名數(shù)學(xué)家,、天文學(xué)家一行法師，賜謚號“大慧禪師”等,。接下來一起了解這位一行法師吧： 歷史上對于一行大師簡介還是蠻多的,。根據(jù)史籍記載，一行大師唐代著名的天文學(xué)家和釋學(xué)家,，本名張遂,，是巨鹿人。也,、出身是官宦世家,，曾祖是唐太宗李世民的功臣、襄州都督,、郯國公張公謹,。其父張擅為武功縣令。 一行法師 張遂自幼刻苦學(xué)習(xí)歷象和陰陽五行之學(xué),。青年時代即以學(xué)識淵博聞名于長安,。俗話說人紅是非多，張遂的才華給自己帶來了不小的煩惱,，二十一歲時,，因不想和武則天的侄子武三思交往，剃度出家了,，并取名一行,。他先后在嵩山、天臺山,、當陽山學(xué)習(xí)釋教經(jīng)典和天文數(shù)學(xué),。曾翻譯過多種印度佛經(jīng)，其中最為著名的就是《大日經(jīng)疏》,，后成為佛教密宗的領(lǐng)袖,。密宗，是中國佛教八大宗派之一,。 不僅如此,，他還精通天文和歷法，他是世界上第一個推算出子午午線緯度長度的人,；編寫了當時最先進的歷法《大衍歷》,；還與梁天瓚同制黃道游儀,，及渾天儀。他為我國的天文學(xué)的研究和發(fā)展作出了不可磨滅的巨大貢獻,，唐玄宗賜“大慧禪師”,，一行在我國古代科技、文化方面的杰出貢獻,，將永遠昭重史冊,。英國李約瑟在《中國科技史》一書中贊譽他“是中國歷史上最偉大的天文學(xué)家和數(shù)學(xué)家之一”，的確是名不虛傳,。 以上就是“柳體”代表作《玄秘塔碑》里涉及到的一些歷史文化背景,，你get到了嗎？ 一,、上偏旁 1. 人字頭 人字頭筆法,，如圖： 人字頭要寫得大而寬，不可過小,。一般情況下,，撇低捺高，撇和捺交點處基本上要和下方“玉”的豎在一條垂線上,。如帖中的“全”,、“傘”、“舍”等字都是這種類型,。 參考字樣： 2. 寶蓋頭 寶蓋頭筆法,，如圖： 寶蓋頭要分情況,，如“宗”字需要寶蓋頭大一點,，“安”字則要縮小寫。需要注意的是不論寶蓋頭大小都要與下面對齊,，如“宗”字上面一點要和下面豎對齊,，“安”字上面撇折起筆要和下面撇和撇折交點處對齊。 “安”字的寶蓋頭要收緊些,，整體字形有一種由窄到寬再到窄的安排,。 參考字樣：
3. 常字頭 常字頭筆法，如圖：
常字頭以短豎為基準,，左收右放,。也就是以一豎為中點，左邊短右邊長,。 “?！弊殖俗⒁馍喜渴辗偶岸特Q兩點的收攏問題外，還要注意上部常字頭的短豎,、“口”的中間部位和“巾”的豎在一條垂線上,。 參考字樣：
4. 春字頭 春字頭筆法,，如圖：
春字頭注意撇低捺高，三橫要有距離,、粗細和起筆方向的變化,。“奉”字撇的起筆應(yīng)該和下方豎的起筆在一條垂線上,，不宜太過偏離,，不然字容易歪斜。 5. 禾字頭 禾字頭筆法,，如圖：
禾字頭作為上部分,，長橫要長，整體偏扁,，如“香”字,，上面呈放射性結(jié)構(gòu)，下面“日”呈收攏性結(jié)構(gòu),，要強調(diào)上放下收,。通俗地講，就是上大下小,，重心在中心線上,，不宜太過偏離。 參考字樣：
6. 羊字頭 羊字頭筆法,，如圖：
羊字頭注意三橫的粗細長短以及每橫之間的距離,，整體來看，不宜寫得過大過寬,，重心要在一條垂線上,。下面部分宜有一處比上部寬的地方，如下面“我”的長橫,。 參考字樣：
7. 雨字頭 雨字頭筆法,，如圖：
雨字頭作為字的上面部分，要寫得平穩(wěn),，要注意左右收放,，其中的四個點要注意大小的變化，而且有向中間靠攏的趨勢,。雨字頭的下面部分的“路”宜扁一點,，且要上窄下寬。 參考字樣：
8. 草字頭 草字頭筆法,，如圖：
草字頭不宜過大,，兩豎宜上寬下窄，兩個短橫第一個方起筆且粗,，第二個要細一點,，不可寫成八字狀或平行狀,。“菩”字從上到下呈現(xiàn)窄寬窄的形態(tài),。下面“口”字寬窄基本上和草頭相等,。 參考字樣：
9. 竹字頭 竹字頭筆法，如圖：
竹字頭兩橫要在一條水平線上,，兩點要有變化,。注意下面的“寸”字不宜過大，寬窄基本上和竹字頭一樣,。整體還是要注意中部寬上下窄的關(guān)系,。 參考字樣：
10. 病字頭 病字頭筆法，如圖：
病字頭左邊兩點和撇要微微收在長橫之內(nèi),。內(nèi)部結(jié)構(gòu)的處理要左收右放,。病字頭的撇有兩種寫法：直撇和斜豎鉤。在創(chuàng)作時候可以互換以求變化,。 “瘡”字內(nèi)部“倉”字宜有欹側(cè)之態(tài),，且整體重心和病字頭上面的點宜在一條垂線上，不宜太過偏離,。 參考字樣：
11. 學(xué)字頭 學(xué)字頭筆法,，如圖：
學(xué)字頭要寫得平穩(wěn)，因為筆畫多的原因,，學(xué)字頭整體筆畫要細一點,。在寫學(xué)字頭的字時，下面部分基本上要對齊上面的中心以求穩(wěn)定,。 參考字樣：
二,、下偏旁 1. 四點底 四點底筆法，如圖：
四點排列應(yīng)均勻,，大小要有變化,，互相要有呼應(yīng),?！盀椤弊炙狞c要靠橫近一點，不可下墜,，字內(nèi)第二個橫折的寬度不宜超過第一個橫折,，第一個點起筆的地方正對橫彎鉤出釣的地方。 “無”字四點要和上面長橫有一定空間距離,，而且不可偏離上面的中部的“卌”,，中部“卌”要集緊，長橫要長,，以顯收放疏密之美,。 參考字樣：
2. 心字底 心字底筆法,，如圖：
心字底的整體趨勢是左低右高，臥釣外側(cè)兩點要比內(nèi)部的點大,，第一個點要寫成反點,，對著臥鉤的一面的邊緣線要平整?！盎邸弊忠⒁馍喜亢拖虏渴諗n,，中部長橫要比其他部分的橫要寬。 “恩”字上部因旁要寫得修長挺拔,，不宜過寬,，下面心字底要略寬于上部因旁，以求上下寬窄變化之美,。 參考字樣：
3. 走之底 走之底筆法,，如圖：
走之底是點、橫折,、折撇和平捺結(jié)合的偏旁,。要注意橫折、折撇兩個折要有變化,。第二個折要比第一個折靠右,，呈向左側(cè)傾斜之勢，下面的平捺要注意提按,。走之底內(nèi)的字不宜寫得過寬,。 參考字樣：
4. 皿字底 皿字底筆法，如圖：
皿字底外部兩豎要往里收,，呈倒梯形,。下面的長橫要平且直，且左長右短,?！笆ⅰ弊肿筮呉站o，右邊要開放,，左邊豎彎釣不宜寫得太傾斜,。 “盡”字上中下應(yīng)有寬窄，切忌寫成水桶狀,。第個長橫,、中間的四點和最底下的橫要和其余的橫對比明顯。 參考字樣：
5. 絞絲旁 絞絲旁筆法,，如圖：
絞絲旁處于下部時,，要變中間一點為短豎鉤。絞絲旁處于字內(nèi)時,，和“素”的絞絲旁類似,，上面“此”字的第二個短豎和絞絲旁下面的短豎鉤要在一條垂線上,。 參考字樣：
6. 馬字底 馬字底筆法，如圖：
“馬”作馬字底時,，要扁一點,，左右多伸展，而上下多壓縮,?！榜R”的橫折彎鉤要寬于上面三橫，四點要注意大小變化,，且統(tǒng)一偏上,，不宜墜下，且上下重心對準,。 參考字樣：
7. 車字底 車字底筆法,，如圖：
“車”作車字底時，要寫扁一點,，左右要拉伸,，不能像左右結(jié)構(gòu)那樣寫得瘦長。寫“輩”字時注意上面的非不宜過寬,，要和下面“車”的框?qū)捳恢?，“車”的長橫要長要直。 參考字樣：
8. 貝字底 貝字底筆法,，如圖：
“貝”作貝字底時,，要比作偏旁時寬一點。注意上下要對齊,，不能偏離上面的中心,。 參考字樣：
9. 女字底 女字底筆法，如圖：
女旁作女字底時,，要寫得扁一點,，不可寫得瘦長。長橫要長一點,，下面兩撇距離不宜過小,。“女”下面的交叉點要和上面的主干筆畫在一條垂線上,。 參考字樣：
三,、左偏旁 1. 單人旁 單人旁筆法，如圖：
單人旁的豎在撇中間靠左為宜,，不然會侵占右邊部分的空間。如“仁”字,，右邊筆畫少,，“二”字兩橫要緊點,，位于單人旁中段位置。 當右邊筆畫多且長時,，單人旁要寫小一點,。要因字造形，活學(xué)活用,，不可生搬硬套,。 參考字樣：
2. 雙人旁 雙人旁筆法，如圖：
雙人旁寫法如單人旁,，注意兩撇的不平行,，以及第二撇略往左偏，兩撇的起筆不宜寫在一條垂線上,。在組合成字時,，不同的字有不同的搭配，如“德”字要左低右高,。 “街”字中間部分要稍高于雙人旁,，而右邊部分要低于雙人旁，這樣會形成一種錯落感,。 參考字樣：
3. 豎心旁 豎心旁筆法,，如圖：
豎心旁的筆順是先左點，再右點,，最后寫一豎,，左邊的點要比右邊的點低一點。豎心旁要寫得修長一點,，不宜太寬,。 參考字樣：
4. 木字旁 木字旁筆法，如圖：
在不同的字里木字旁有不同的安排,，如“柱”因為左右筆畫基本均等,，故木字旁占了整體的一半空間。因為右邊“主”非長形字,，所以在木字旁的中段位置,，上下都有空間。 “檻”字的筆畫繁多,，而且結(jié)構(gòu)復(fù)雜,，木字旁明顯窄了很多，只占整個字的三分之一,。 參考字樣：
5. 方字旁 方字旁筆法,，如圖：
方字旁作為左邊偏旁時，要右收左放。方字旁上點和撇的起筆橫折出鉤處要在一條水平線上,。同時注意方字旁的筆順：點,，橫，橫折,，撇,。 參考字樣：
6. 食字旁 食字旁筆法，如圖：
食字旁上面人字頭要稍比下面寬一點,，不宜太寬太正,。此類左右結(jié)構(gòu)要注意兩邊的錯落和依托關(guān)系，如“馀”字明顯呈現(xiàn)左低右高之勢,，而“飾”字是左高右低,。要注意字兩邊都有相互依托的關(guān)系。 參考字樣：
7. 衣字旁 衣字旁筆法,，如圖：
衣字旁要修長一點,，下面的豎和兩點盡量往左靠。右邊“包”字不宜過大,，左邊接近一條線,，右邊呈寬窄寬的姿態(tài)。 8. 示字旁 示字旁筆法,，如圖：
示字旁要注意左右之間的錯落和咬合關(guān)系,，和衣字旁一樣，示字旁下面的豎和點要微微靠左,，以便給右邊部分留出空間,，右邊“羊”要低于示字旁。 參考字樣：
9. 言字旁 言字旁筆法,，如圖：
言字旁要左伸右收,，注意第一個點的收筆處要和下面短橫收筆處及橫折折筆處在一條垂線上。 “議”的結(jié)構(gòu)是左高右低,，右邊的“義”和“言”的穿插咬合是關(guān)鍵,，不宜分得太開。 “論”的結(jié)構(gòu)是左小右大,，要注意“侖”的撇要立起來一點,，不宜寫得太平。 參考字樣：
10. 反犬旁 反犬旁筆法,，如圖：
反犬旁雖然有孤度,，但整體要挺拔?！胺浮弊肿⒁獾谝粋€折彎和下面的出鉤在一條垂線上,，兩撇都是短直撤,，右邊剛好對齊反犬旁的中段。兩邊左長右短,，右邊不宜過低,。 根據(jù)因字造型的原則,，右邊“袁”字筆畫多且結(jié)構(gòu)修長,，右邊長于左邊，和上述“犯”字剛好相反,。 參考字樣：
11. 提手旁 提手旁筆法,，如圖：
提手旁的特點是長且直，右邊“共”要稍扁,，并居于提手旁中段部分,，上下不要與提手旁齊平。 參考字樣：
12. 石字旁 石字旁筆法,，如圖：
石字旁的短橫和“口”的距離要拉開,，且上下相對齊平，撇的斜度要大,，不宜太平,。“破”字的左右要有高低感,，石字旁的短橫要比“皮”的橫折高,。 “碑”字的字形左短右長，石字旁和“卑”的上部基本齊平,，寫時注意石字旁短橫要稍高于右邊“卑”,，“卑”的豎要長，下面的長橫要和石字旁的最后一橫在一條水平線上,。 參考字樣：
13. 火字旁 火字旁筆法,，如圖：
“火”字作左旁時，不宜過大過寬,，三個點的距離較近,，要有靠攏感。書寫時,，要先寫上面的左右兩點,，再寫長撤，最后寫一點,。 參考字樣：
14. 三點水 三點水筆法,，如圖：
“法”字的三點水的三點有向左的弧度，三點的距離基本相等,。 “?！弊值娜c水上兩點較緊,，下一點稍遠些。注意三點之間的呼應(yīng)關(guān)系,。 “源”字的三點有被右邊“原”字半包圍的感覺,，此時三點應(yīng)小于右邊“原”。 參考字樣：
15. 提土旁 提土旁筆法,，如圖：
“土”字作左旁時,，下橫要變橫為提，并整體變窄,，同時要左放右收,，以便給右邊留出空間?！暗亍弊肿笈允蓍L,，右邊寬扁。 和“地”不同,，“均”的提土旁稍瘦長一些,。“均”字左右基本均等,，上下的長度基本一樣,。 參考字樣：
16. 絞絲旁 絞絲旁筆法，如圖：
絞絲旁是兩個撇折和點的結(jié)合,。它的寬窄大小因所在位置的不同,，而出現(xiàn)相應(yīng)的變化。因形造字,，靈活書寫,。“經(jīng)”字左右兩邊的寬窄幾乎相等,。 “練”字的絞絲旁寫法和“經(jīng)”字基本一致,，而整體結(jié)構(gòu)左短右長。右邊“東”比較修長,，與絞絲旁有依托關(guān)系,。 參考字樣：
17. 金字旁 金字旁筆法，如圖：
“金”字作左旁時右收左放,，略有向左傾斜之勢,，呼應(yīng)第一筆短撇長，而捺收縮成點,。短撇的起筆處引一條垂線下來,，基本上是左邊的筆畫長于右邊的筆畫。 參考字樣：
18. 馬字旁 馬字旁筆法,，如圖：
“馬”作左右結(jié)構(gòu)偏旁時,，要寫得瘦長,，左放右緊，“馬”的第一筆橫的收筆處對應(yīng)下方橫折,。 參考字樣：
19. 車字旁 車字旁筆法,，如圖：
“車”字作左旁時，要寫得瘦長一點,，左長右扁不宜左右兩邊大小一樣,。如“輕”字，當右邊筆畫少于左邊或者右邊非長形結(jié)構(gòu)時,，按此法書寫,。 “輔”字右邊明顯不似“輕”字,，而是左右兩邊大小,、長短差不多。書寫此類字一定要看準右邊部分和左邊部分的關(guān)系,，要注意左右兩邊的迎讓,。 參考字樣：
20. 貝字旁 貝字旁筆法，如圖：
“貝”作偏旁時要寫得瘦長且向右邊微微欹側(cè),，以便與右邊的“易”相呼應(yīng),。“易”下面的三撇不能太長太平行,，下面的橫折鉤的出鉤處要和上面“日”的橫折對齊,。 參考字樣：
21. 歹字旁 歹字旁筆法，如圖：
歹字旁不宜寫得過寬,?！皻垺钡纳舷聝蓚€“戈”大小要有變化，要上小下大,，上緊下松,。兩個斜鉤雖然大小不一樣，但是起筆都在一條垂線上,，注意下面的“戈”的橫要長,。 參考字樣：
22. 弓字旁 弓字旁筆法，如圖：
弓字旁要寫得瘦長,，且上緊下松,，下面的彎鉤幾乎占了弓的一半長度。寫“長”時,，要左收右伸,，上面的豎和下面的豎鉤不能在一條垂線上，豎鉤要向左移,，與上部的豎錯開,。 參考字樣：
23. 女字旁 女字旁筆法,，如圖：
女字旁作左偏旁時，要注意右收左放,，兩撇之間的距離不宜過大,。女字旁以整體瘦長為宜，以配合右邊的“臺”,。 參考字樣：
24. 左耳旁 左耳旁筆法,，如圖：
說文解字中的左耳從阜。在書寫時,，左耳旁一般寫小一點,，彎鉤處要稍往左收攏，以便給右邊留出位置,?！傲辍弊值慕Y(jié)構(gòu)左小右大，左低右高,，右邊部分對左耳旁的穿插,、咬合要寫出來。 參考字樣：
25. 月字旁 月字旁筆法,，如圖：
“月”作左旁時,，撇和豎鉤應(yīng)有高低變化，一般情況下,，左邊長撇要比右邊豎鉤低一些,。“腹”字左右兩旁大小基本均等,，月字旁筆畫相應(yīng)變粗,，整體稍寬。 “臘”字月字旁變得瘦長一點,，筆畫相應(yīng)變細,。臨寫時，要注意左右的迎讓關(guān)系,。 參考字樣：
四,、右偏旁 1. 殳字旁 殳字旁筆法，如圖：
殳旁一般作右旁,。作右旁時,，下面的撇起筆處約在上面橫的中段位置。這樣整個字不會松散,?！皵?shù)”字要注意左右的依托關(guān)系，兩部分有向中間傾斜的姿態(tài),?！吧ⅰ弊謩t有向左傾斜的姿態(tài),。 殳旁書寫時，不宜太大,，要左收右放,。“殿”字要注意左右結(jié)構(gòu)的位置錯落,，要左高右低,，而且“殳”下面的橫折撇托住了左邊。注意“殳”起筆從尸頭的第二個橫落筆才能保錯落有致,。 參考字樣：
2. 隹字旁 隹字旁筆法,，如圖：
隹旁作右旁時，字形瘦長,，中間四橫等距且緊湊,，單人旁之豎較長，高低錯落,。一般來說,，“隹”作右旁時，比左邊要低一點,。如“離”字的結(jié)構(gòu)。 “隹”在“權(quán)”字里時,，在右旁相對于上下結(jié)構(gòu),，注意重心上移和向上部靠攏。這些變化在和“離”字的隹旁相比時即可發(fā)現(xiàn),。 參考字樣：
3. 戈字旁 戈字旁筆法,，如圖：
在不同的字中，戈字旁會有相應(yīng)的變化,。在“戒”字中,，戈字旁斜鉤斜度較大，顯得相對舒展,。 “戲”字是左右結(jié)構(gòu),，戈字旁的斜鉤斜度較小，以配合左邊字形,。注意左右兩邊的穿插,，且有向內(nèi)收攏之勢。 參考字樣：
4. 頁字旁 頁字旁筆法,，如圖：
頁字旁要注意字內(nèi)五橫間距的均等,，最后一點一定要比短撇低，整體不宜過寬,，宜瘦長,。寫頁字旁的字需要注意左右結(jié)構(gòu)的錯落關(guān)系,。一般情況下，左高右低,，如“顧”,、“顙”等子。 參考字樣：
5. 右耳旁 右耳旁筆法,，如圖：
“都”字結(jié)構(gòu)左高右低,，右耳旁起筆稍下，切忌右耳旁起筆與左邊齊平,。 參考字樣：
6. 反文旁 反文旁筆法,，如圖：
“教”字左邊的“孝”要偏瘦長，且右收左伸,，上面短豎和下面“子”的豎彎鉤在一條線上,。反文旁要稍小于左旁，左收右伸,。下面的撇起筆處靠左,，一般在橫的中點偏左，注意左右的穿插,、迎讓,。 “故”字左邊“古”下面的“口”要稍偏左，以便給右旁留下穿插咬合的空間,，反文旁的橫要略低于“古”的長橫,，左右整體大小基本上均等。 參考字樣：
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