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1 富春山居圖   《富春山居圖·子明卷》局部 《富春山居圖》是元朝畫家黃公望的作品,，是黃公望為無用師和尚所繪，明朝末年傳到收藏家吳洪裕手中,，吳洪裕極為喜愛此畫,，甚至在臨死前下令將此畫焚燒殉葬，險(xiǎn)在吳洪裕的侄子從火中搶救出,，但此時(shí)畫已被燒成一大一小兩段,。  《富春山居圖·無用師卷》 1652年，吳家子弟吳寄谷得到后,，將此損卷燒焦部分細(xì)心揭下,，重新接拼后居然正好有一山一水一丘一壑之景，幾乎看不出是經(jīng)剪裁后拼接而成的,于是,，人們就把這一部分稱做《剩山圖》,。而保留了原畫主體內(nèi)容的另外一段，在裝裱時(shí)為掩蓋火燒痕跡,，特意將原本位于畫尾的董其昌題跋切割下來放在畫首，這便是后來乾隆帝得到的《富春山居圖·無用師卷》,。 值此,，原《富春山居圖》被分割成《富春山居圖·剩山圖》和《富春山居圖·無用師卷》長短兩部分，身首各異,。 之后幾經(jīng)輾轉(zhuǎn),，《富春山居圖·無用師卷》被一分為二，一大一小,。前段較小,，稱《剩山圖卷》，于 1956 年歸入浙江博物館,；后段畫幅較長,，稱《無用師卷》，于 1948 年被運(yùn)至臺灣。 2 溪山行旅圖  溪山行旅圖 范寬 206.3x103.3cm 這幅畫是北宋畫家范寬的作品,，此圖是他傳世的惟一真跡,，也是臺北故宮的天字號重寶。打開《溪山行旅圖》,，一座大山矗立眼前,，和山水一起映入人們眼簾的，還有不少收藏者的題款,，而這些題款,，就成了揭開名畫流傳千年的唯一線索。   局部   范寬把簽名藏在右下角的樹叢中,，原臺北故宮博物院副院長李霖燦先生于 1958 年在畫作上發(fā)現(xiàn)了“范寬”的這個(gè)字款,，確認(rèn)為范寬真跡 近觀此畫，首先映入眼簾的便是矗立在畫幅正中央的一座高大的山峰,，密如雨點(diǎn)的墨痕,，集合成雄偉的山川形象，形成獨(dú)具面貌的“雨點(diǎn)皴”,，落筆蒼勁,，層層積累，將飽經(jīng)風(fēng)霜的巖石刻畫得渾厚天成,。細(xì)線般的瀑布在高山深壑間飛瀉而下,，隱沒在云煙縹緲的深淵中。雄健,、冷峻的筆力,，勾勒出山的輪廓和石紋的脈絡(luò)，再以濃厚的墨色渲染,，描繪出秦隴山川峻拔雄闊,、壯麗浩莽的氣概，不僅層次豐富,，墨色凝重,、渾厚，而且極富美感,，整個(gè)畫面氣勢逼人,，使觀者身臨其境。 3 早春圖  早春圖 郭熙 158.3x108.1cm 《早春圖》是北宋宮廷畫家郭熙創(chuàng)作的一幅絹本設(shè)色畫,，此畫創(chuàng)作于神宗熙寧五年（1072年）,，為郭熙晚年之作。 山,，籠罩著薄霧,，迷迷蒙蒙,；山勢蜿蜒曲折，連綿起伏,；山脈愈翻愈高,，愈翻愈奇；山峰或揖讓顧盼,，或高聳獨(dú)立,，令人仿佛已經(jīng)置身其中。但見怪石林立,，古木參差,，飛瀑流泉，層樓高閣,，有若桃源仙境,。山間一道清泉從巖縫中飛流直下，一波三疊,，流水潺潺,。樹木已經(jīng)長出嫩芽，顯得生趣盎然,。   局部 郭熙的墨法承襲了李成和范寬的優(yōu)點(diǎn),。淡墨如煙是李成的特點(diǎn)，長于表現(xiàn)煙巒輕動的景象,，筆墨濃厚是范寬的特點(diǎn),，用以展示山川的雄壯。郭熙既能淡潤又能渾厚,，這要?dú)w因于他擅長在不同情況下使用不同的墨法,。這張畫中，前面的大石用皴筆,，墨重,，水分比較足；后面佇立水中的山石則多為擦染,，用筆時(shí)水分較少,。前者明潔而后者松秀，各有其妙,。樹葉用粗筆點(diǎn)簇，水紋則細(xì)筆勾描,，筆法墨趣相背,，卻都是神來之筆。 4 萬壑松風(fēng)圖 萬壑松風(fēng)圖 李唐 188.7x139.8cm 這一幅畫是李唐在北宋畫院時(shí)的作品,。在主峰旁邊的遠(yuǎn)山上,，題有“皇宋宣和甲辰春河陽李唐筆”,。甲辰是宋宣和六年，李唐已經(jīng)步入高齡,。盡管如,，此畫中表現(xiàn)的山石仍然是雷霆萬鈞的陽剛力量。畫上的插云尖峰,。岡巒,、峭壁，好像斧頭剛剛鑿過,，對一片石質(zhì)的山,，表現(xiàn)山特別堅(jiān)硬的感覺。 局部 《萬壑松風(fēng)圖》繪江南煙嵐松濤,，礬頭重疊,；深谷里清泉奔涌，溪畔濃蔭森森,；沿著曲折的山脊,，是一片片濃密的松林，“豐”字形的松樹隨風(fēng)搖曳,，似乎能使觀者感受到陣陣濕潤的涼風(fēng)撲面而來,；溝壑里聚起團(tuán)團(tuán)云霧，緩緩地向上升騰,；山瀑下置一水磨磨坊,，溪上架一木橋，在這世外桃源里留下人間煙火,。 5 雪灘雙鷺圖 雪灘雙鷺圖 馬遠(yuǎn) 60x38cm 古代畫家是用“澄懷觀道”的宇宙觀來認(rèn)識世界,，體察萬物，寫胸中逸氣,，求得一種心靈的解放,，從創(chuàng)造的角度看，創(chuàng)造者將藝術(shù)視為溝通自己和鑒賞者對象的通道,；從鑒賞者的角度看,，鑒賞者在創(chuàng)造者有意的設(shè)計(jì)中，豁然之間發(fā)現(xiàn)了一個(gè)新世界,，會有更深刻的審美感受,。這種審美感受可以從南宋著名畫家馬遠(yuǎn)的山水畫《雪灘雙鷺》中得以體現(xiàn)。 局部 和前代的全景山水有很大的不同,，在“以小見大”這一點(diǎn)上,，于前代基礎(chǔ)上又有了新的拓展。他的畫多取寥寥一角,，微微一隅,，景物少,，用筆簡率。在馬遠(yuǎn)的山水畫軸里,，或直上不見其頂,，或直下不見其腳，無非在表現(xiàn)山形山勢的奇峭高聳,，如此構(gòu)圖,，正所謂氣勢溢出畫幅之外，咫尺可有萬里之勢,。 如果說馬遠(yuǎn)的小幅軸畫以一角山巖,、半樹一枝為其藝術(shù)上的創(chuàng)新，確乎體現(xiàn)了南宋幽微小巧的藝術(shù)風(fēng)尚,，那么,，在小幅形式的內(nèi)在構(gòu)思上，卻依然是對高遠(yuǎn)深邃之美的追求,，小巧中寓有博大,、寓清空深遠(yuǎn)、奇崛簡古于小巧纖細(xì)之中,，便有虛實(shí)相生的藝術(shù)美感,。 6 唐人宮樂圖 唐人宮樂圖 48.7x69.5cm 這件作品并沒有畫家的款印，原本的題標(biāo)為《元人宮樂圖》,。《唐人宮樂圖》應(yīng)是完成于晚唐,，正值飲茶之風(fēng)盛行之時(shí)，茶圣陸羽《茶經(jīng)》便完成于此際,。在唐朝以前,，喝茶都屬于粗放式煮飲法，從這幅宮樂圖可以看出,，茶湯是煮好后放到桌上的,，之前所有的煮茶過程應(yīng)該由侍女們在另外的場所完成。飲茶時(shí)用長柄茶杓將茶湯從茶釜盛出,，舀入茶盞飲用,。可以說這是典型的“煎茶法”場景的部分重現(xiàn)，也是晚唐宮廷中茶事昌盛的佐證之一,。 局部 《唐人宮樂圖》的色彩搭配鮮艷而不俗,，不多的幾種顏色產(chǎn)生出豐富的效果。全畫中最重的一塊顏色在案下臥著的小狗,。小狗似帶倦怠之色,，露在外面的三爪緊抓地面。而這全畫中唯一投向畫外的眼睛里也是一種似要求助的眼神,，讓人越發(fā)覺得畫中雖是美女如云,，但也似乎飄著一種或許是無聊，或許是愁淡的云彩,。色澤之所以歷千年而仍然鮮亮,，因?yàn)楫嫾耶嬋宋飼r(shí)先在絹的背面以色作底，再層層渲染,，最后厚涂,，而且所用的顏色是極好的礦物色，所以直到今天,，顏色剝落的情況并不是十分嚴(yán)重,，連衣服上花紋的細(xì)膩?zhàn)兓策€清晰可辨,。 7 雙喜圖 雙喜圖 193.7x103.4cm 此畫為為北宋畫家崔白傳世之作,，畫中描繪了兩只山喜鵲，向一只野兔鳴叫示警的場景,。山喜鵲屬鴉科鳥類,，有衛(wèi)護(hù)領(lǐng)域的習(xí)性。一只騰空飛來助陣,，一只據(jù)枝俯向鳴叫,，并向闖入者張翅示威，野兔知道這是威脅性不太大的鳥類,，無需像遇到鷹隼那樣緊張,，故佇足回首張望。三者動態(tài)與呼應(yīng)之關(guān)系,，有律動感,。還有樹木的枝葉、竹,、草均受風(fēng)而有傾俯之姿,，更增添了活潑生動的聲勢與神韻。 局部 崔白的題字隱藏在樹干中 初看畫作內(nèi)容,，是一派秋風(fēng)蕭瑟的景象,，喜鵲因?yàn)橐惶焯熳兝洌瑯淠究菸?，找不到棲息地而焦慮不安,。突然闖進(jìn)地盤來的野兔看到樹枝上的喜鵲，或許覺得它們不如鷹那樣有威懾力,，反倒是冷靜沉著地與喜鵲僵持著,。 對喜鵲和兔子的描寫，崔白用筆精工細(xì)致,，半工半寫,，枝葉用雙勾,，連細(xì)草也雙勾，土坡以干筆淡墨粗勾幾筆,，然后略加皴擦,，只在局部用密集的皴筆表現(xiàn)秋天的落寞。整體設(shè)色輕淡,，很少用濃艷的色彩,。但喜鵲與兔子則勾、點(diǎn),、染結(jié)合,。 8 雙松圖 雙松圖 吳鎮(zhèn) 180x111.4cm 《雙松圖》為“元四家”之一的吳鎮(zhèn)四十九歲時(shí)的作品，是他傳世的畫跡中署有年款最早的一件畫作,。兩松平地直立,，上頂天，下立地,，幾乎占據(jù)了整個(gè)畫面,。兩樹均挺拔茂盛、枝葉椏槎,、形勢奇古,。左松樹身中下部曲成弧形，臥于地,，中部挺直,、勁健，頂部突然探向右方,；右松直立挺拔,，上部一個(gè)近于直角的彎曲，伸向右,，于左松一樹枝的上方又一個(gè)近于直角的彎曲,，然后沖向高空。這樣兩松空中交插,，成為X形,，一種挺拔、孤傲,、相依相扶的形象展示于畫面,。兩松枝葉間點(diǎn)綴以清溪茅舍、遠(yuǎn)山叢樹,，更顯出雙松的高大,、雄偉。 局部 吳鎮(zhèn)早年常臨摹北宋名家的山水畫，五十歲以后,，畫風(fēng)逐漸成熟,。幅左款題：「泰定五年（1328）春二月清明節(jié)，為雷所尊師,。吳鎮(zhèn),。」知此畫為吳鎮(zhèn)四十九歲的作品,，是他傳世的畫跡中，署有年款最早的一件畫作,。 畫中雙樹擎天而立,，樹后有一條蜿蜒的溪流漸漸地向后推延，幾戶房舍座落在岸邊,，空間深邃,。此件題簽為「雙松圖」，然從畫上兩棵樹的枝干看來,，吳鎮(zhèn)畫的應(yīng)該是檜樹才對,。畫中檜樹的枝枒糾結(jié)，仍然保存了李成,、郭熙畫樹的風(fēng)貌,。樹皮以長披麻皴來表現(xiàn)，筆法又和董源,、巨然相似,。坡岸多作礬頭，亦是董巨山水畫的重要特色,。全作的筆力雄勁,，墨氣沈厚，別有一番平淡天真的韻致,。 9 秋庭戲嬰圖 秋庭戲嬰圖 蘇漢臣 197.5x108.7cm 此畫為北宋畫家蘇漢臣所作,。畫中庭院里，姊弟二人圍著小圓凳,，聚精會神地玩推棗磨的游戲,。兩人無論從頭發(fā)、眉目,，衣飾,，都精心刻畫，絲染兼?zhèn)?，而且變化極為豐富,，以長而圓潤的線條，畫出衣紋，再仔細(xì)點(diǎn)染衣服上的花紋,，不僅畫出質(zhì)料的柔軟細(xì)致,，更賦予衣服華麗的質(zhì)感，這些細(xì)微的處理,，使得子孩豐潤,、柔軟、細(xì)致的模樣,，躍然于紙上,。 局部 在庭院靜謐、幽美的一角,，滿臉稚氣的姐弟二人正圍著小圓凳,，聚精會神地玩推棗磨的游戲。頭頂一綹黑發(fā)的男童全神貫注,，沉浸其中,，動作笨拙卻逗人喜愛。旁邊頭梳發(fā)卷的姐姐,，正用手指輕輕指點(diǎn),，張口露齒,，仿佛欲叮囑些什么,。不遠(yuǎn)處的圓凳上,、草地上,，還散置著轉(zhuǎn)盤,、小佛塔、鐃鈸等精致的玩具。與姐弟玩興正濃的推棗游戲?qū)Ρ?，更能突顯出孩童們喜新厭舊的天性,，揭示出孩子們稚氣未脫,、天真爛漫的童心世界,。 10 秉燭夜游圖 秉燭夜游圖 馬麟 24.8x25.2cm 《秉燭夜游圖》是南宋畫家馬麟的優(yōu)秀作品,。這幅作品幽雅而又富詩情,。高突的短亭與低回的長廊，呈現(xiàn)了宋人園林建筑的典雅,；庭園里遼繞的香霧,，若隱若現(xiàn)的海棠，既破除了建筑的沉厚單調(diào),，也引人萌生置身仙境的遐想。 局部 朦朧的幽霧,，伴隨著鵝黃的月光,，輕輕地降臨人間,。黝黑的短亭、長廊前,，一朵朵猶如淡抹著胭脂、醉臥在綠沙中的海棠花們,，深深地吸引著屋內(nèi)主人的目光,。他喚來了仆人，點(diǎn)起了蠟燭,；在燭光映襯下,，他滿足地倚坐于亭內(nèi),，望著這萬重綽約如仙的紅顏,，看得都癡了,。 |
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