扎哈·哈迪德

扎哈曾經(jīng)于2004年獲得了有建筑界諾貝爾獎(jiǎng)之譽(yù)的“普利茨克獎(jiǎng)”，也成為了該獎(jiǎng)項(xiàng)有史以來第一位女性獲獎(jiǎng)人,，“扎哈工作室”更在世界各地落戶,。

她的工作室是各大項(xiàng)目的寵兒，即便她離世后,，客戶也依然一直都在,。

在今年三月，她的繪畫作品先后亮相于英國蛇形畫廊和香港,，帶給人們很多驚喜,。

以下就是她的繪畫作品：

在她離世一年多后，她最龐大的建筑作品——?dú)v經(jīng)十年才建成的羅馬21世紀(jì)藝術(shù)博物館Museum of Arts of the XXI Century（MAXXI）,，于2017年6月23日舉辦了一場名為“Zaha Hadid in Italy（扎哈·哈迪德在意大利）”的展覽,，以紀(jì)念她。

“Zaha Hadid in Italy”由Zaha Hadid Design（扎哈·哈迪德設(shè)計(jì)）,、扎哈·哈迪德建筑事務(wù)所與扎哈·哈迪德基金會共同合作,，聚焦于扎哈與意大利相關(guān)的作品，展現(xiàn)了二者之間密切的關(guān)系,。展覽位于博物館的5號展覽館,，透過玻璃可以俯瞰博物館的廣場。

展覽通過扎哈曾使用的豐富具象的媒介展示了她的作品：從繪畫和概念性的素描到三維模型,，從渲染圖到跨領(lǐng)域的研究,，再加上物體、視頻和照片，全方位展現(xiàn)了扎哈先鋒性和探索性的設(shè)計(jì)研究,。

我們可以從展覽現(xiàn)場視頻中感受到扎哈作品與建筑緊密結(jié)合的情景：

展覽現(xiàn)場圖：

2015年,，設(shè)計(jì)邦對扎哈進(jìn)行了訪談。兩年后再看,，或許我們可以了解更多的她,。

設(shè)計(jì)邦：最初是什么促使您想要去學(xué)習(xí)建筑學(xué)并成為一名建筑師，以及您背景和教育的哪些特殊方面塑造了您的設(shè)計(jì)原則和哲學(xué),？例如,，您說馬列維奇（kazimir malevich）是影響您作品的主要藝術(shù)家。如何——以及多大程度上——通過其他創(chuàng)造性的領(lǐng)域來繼續(xù)表現(xiàn)您的建筑,？

扎哈：當(dāng)我是一個(gè)小女孩的時(shí)候就想成為一名建筑師,。我關(guān)于建筑最早的記憶，可能是在6,、7歲的樣子,，我的姑媽要在伊拉克北部的摩蘇爾建造一所房子。建筑師是我父親的一名摯友,，他常常帶著圖紙和模型到我家來,。我記得是在我家的起居室看到的模型，我認(rèn)為它觸發(fā)了一種東西,，我完全被它迷住了,。

從我在AA學(xué)習(xí)建筑的第一天起，我就對破碎的概念以及抽象和爆炸的想法感興趣,，在這里我們解構(gòu)了重復(fù)和大批量生產(chǎn)的想法。我的作品先是受早期俄羅斯先鋒派影響,；莫霍利·納吉（moholy-nagy）的畫,，埃爾·利西茨基（el lissitzky）的“prouns”系列作品和naum gabo的雕塑，尤其是馬列維奇（kasimir malevitch）的作品,，作為現(xiàn)代先鋒派在藝術(shù)與設(shè)計(jì)之間交匯的代表,，他對我早期有著影響。馬列維奇發(fā)現(xiàn)了抽象性作為一種實(shí)驗(yàn)性方法,，可以將作品推進(jìn)到一種全所未有的創(chuàng)造高度,；這種抽象作品有著更高的創(chuàng)造性。

如今,，通過不同的尺度和多種多樣的媒介,，我們與其他創(chuàng)造性行業(yè)合作為我們提供了表現(xiàn)我們想法的機(jī)會。我們將之視為我們正在進(jìn)行的設(shè)計(jì)調(diào)研過程的一部分,。這是雙向的,，我們應(yīng)用我們的建筑研究并實(shí)驗(yàn)這些設(shè)計(jì)，但同時(shí)我們也從與其他人的合作中學(xué)到了許多，這些人都在自己的行業(yè)中引領(lǐng)潮流,。一個(gè)杰出的設(shè)計(jì)作品總是得益于其他方面的輸入,。當(dāng)然，在藝術(shù),、建筑與時(shí)尚之間有著許多共同性,，在學(xué)科上有更多的交融，但這無關(guān)競爭,，而是合作,，并且這些實(shí)踐和過程能夠相互促進(jìn)。

扎哈其他作品：

設(shè)計(jì)邦：您的作品范圍很廣,，從桌椅到摩天大樓,。您是否有一種非凡的方法來掌控所有的作品？您的作品往往包含了新的科技和材料形式,，他們對您作品的視覺呈現(xiàn)有多么重要,？

扎哈：從形式的角度來講，所有項(xiàng)目我都感興趣,，雖然根據(jù)每個(gè)項(xiàng)目的尺度和過程它們有些很大的不同,。對于一棟建筑或一個(gè)事物的想法可以來的很快，但是在過程中卻有著很大不同,。它們?nèi)縼碜杂谕粋€(gè)源點(diǎn),，所有項(xiàng)目都以某種方式相聯(lián)系。建筑的感覺不同是因?yàn)榻ㄖ且环N沉浸式的體驗(yàn)——那就是如何讓人自身置身于空間之中,，反之時(shí)尚就是你如何將事物放置在人的身上,。

確實(shí)，當(dāng)我們看到其他行業(yè)科技帶來新的可能性時(shí),，我們的設(shè)計(jì)變得更加的有野心,。這期間有著強(qiáng)烈的相互關(guān)系，憑借我們更具野心的設(shè)計(jì)能夠促進(jìn)新數(shù)字科技和制造工藝的繼續(xù)發(fā)展,，同時(shí)這些新的發(fā)展反過來推動設(shè)計(jì)形式更進(jìn)一步,。建筑當(dāng)前的狀態(tài)和設(shè)計(jì)需要廣泛的合作和一種學(xué)習(xí)的態(tài)度，我們繼續(xù)研究并開發(fā)新的科技,。

設(shè)計(jì)邦：您能描述一下您作品的演變嗎,？

扎哈：在早期的作品中有著一些非常相似的東西，集中于圖紙,、抽象性和碎片化的表達(dá)上,。然后就是理念的繼續(xù)發(fā)展。后來它變成了建筑應(yīng)該是什么,，是一種更加流暢的組織形式,。與其說這是“一種改變”不如說是“一種發(fā)展”,。

設(shè)計(jì)邦：您最滿意哪個(gè)作品？

扎哈：“頂峰項(xiàng)目”（中國一處休閑俱樂部）因?yàn)槟菍ξ襾碚f是一個(gè)非常重要的開始,。有很多項(xiàng)目,，每次你都會有新的發(fā)現(xiàn)。,。,。我真的說不上來，因?yàn)椴煌捻?xiàng)目都以不同的方式給你一種滿足感,。萊比錫城的寶馬中心和沃爾夫斯堡的菲諾科學(xué)中心,，他們都很棒。我剛剛?cè)タ戳肆_馬的當(dāng)代藝術(shù)中心,，這個(gè)項(xiàng)目也實(shí)現(xiàn)了許多我要表達(dá)的想法,。

設(shè)計(jì)邦：你與其他設(shè)計(jì)人員或建筑師討論你的作品嗎？

扎哈：在辦公室中當(dāng)然會,。但和其他設(shè)計(jì)人員,。。,。我不喜歡討論太多我自己,。人們討論朋友的想法。

設(shè)計(jì)邦：你通常在哪里進(jìn)行你的項(xiàng)目工作,？

扎哈：任何地方,。我不用電腦。我畫草圖,，非?？欤谝粋€(gè)相同的正式研究中經(jīng)常超過100張,。

扎哈其他作品：

設(shè)計(jì)邦：每天中最好的時(shí)刻是什么,？

扎哈：它常常是深夜。,。,。如果我在倫敦,，它會與在其他地方時(shí)不同,。

設(shè)計(jì)邦：在這時(shí)，你會聽什么類型的音樂,？

扎哈：古典,。

設(shè)計(jì)邦：你閱讀設(shè)計(jì)和建筑雜志嗎？

扎哈：我們在辦公室有許多這類雜志,，但是我們通常不讀,。

設(shè)計(jì)邦：你在哪里看新聞,？

扎哈：報(bào)紙。

設(shè)計(jì)邦：有什么衣服是你不穿的嗎,？

扎哈：過時(shí)的衣服,。我也不喜歡男性的樣式，牛仔褲,。我喜歡三宅一生,。。,。以及黑色衣服,。

設(shè)計(jì)邦：是否有以前的設(shè)計(jì)師或建筑師影響著你或你特別欣賞的作品？

扎哈：是的,，有很多,。埃瑞許·孟德爾松（erich mendelsohn）、密斯,、柯布西耶,、構(gòu)成主義者。,。,。

設(shè)計(jì)邦：那么當(dāng)代設(shè)計(jì)師和建筑師呢？

扎哈：許多,。但是太多太受方法的困擾,。它變成了一種教條。

設(shè)計(jì)邦：對于年輕人你有什么建議嗎,？

扎哈：你必須專注并努力工作,，但并不是沒有目標(biāo)的盲目努力工作！你必須有目標(biāo),。目標(biāo)可以改變,，但你應(yīng)該有。知道自己努力去發(fā)現(xiàn)的是什么,。

設(shè)計(jì)邦：關(guān)于未來你有什么害怕的事情嗎,？

扎哈：有的，保守的價(jià)值觀正在顯現(xiàn),，雖然它可能不會立刻影響建筑但將會影響社會,，這就是我所擔(dān)心的。世界正出現(xiàn)越來越多的細(xì)分,，人們之間的不同正變得越來越大,。人們不得不為一個(gè)非常開放的自由社會而奮斗。

訪談出處：designboom

翻譯：建筑學(xué)院-Frank Yang

校對：建筑學(xué)院-王峰

扎哈其他作品：

談到下一個(gè)作品,，哈迪德總是說：“我自己也不曉得下一個(gè)建筑物將會是什么樣子,，我不斷嘗試各種變數(shù),，在每一次的設(shè)計(jì)里，重新發(fā)明每一件事物,。建筑設(shè)計(jì)如同藝術(shù)創(chuàng)作,，你不知道什么是可能，直到你實(shí)際著手進(jìn)行,。當(dāng)你調(diào)動一組幾何圖形時(shí),，你便可以感受到一個(gè)建筑物已開始移動了?！?/span>

視頻里,，再一次回味扎哈的經(jīng)典作品：

不懼批評不妥協(xié)。

扎哈只做自己,。

關(guān)于藝術(shù)家

扎哈·哈迪德（1950-2016 年）生于巴格達(dá),，曾于貝魯特美國大學(xué)攻讀數(shù)學(xué)，其后于1972年赴倫敦建筑聯(lián)盟（Architectural Association）修讀建筑學(xué),。1979年,，她在倫敦成立扎哈·哈迪德建筑事務(wù)所，并以突破性的創(chuàng)新設(shè)計(jì)享譽(yù)全球,，她的作品包括香港山頂The Peak（1983年）,、柏林庫達(dá)姆項(xiàng)目Kurfürstendamm（1986年）和威爾士的卡迪夫?yàn)掣鑴≡篊ardiff Bay Opera House（1994年）。扎哈是普立茲克建筑獎(jiǎng)（Pritzker）及英國皇家建筑學(xué)會金獎(jiǎng)（RIBA Gold Medal）得主,。她設(shè)計(jì)并落成的第一座建筑是1993年建于德國萊茵河畔威爾的維特拉消防局Vitra Fire Station,。

扎哈以開拓性的視野重新定義了21世紀(jì)的建筑和設(shè)計(jì)，她將世界各地的文化與自己驚人的想象力融合在一起,，于作品中呈現(xiàn),。她的設(shè)計(jì)理念在其創(chuàng)立的扎哈·哈迪德建筑事務(wù)所中繼續(xù)傳承。扎哈·哈迪德建筑事務(wù)所與Patrik Schumacher合作共事30年,，將形態(tài)和空間打造成令人驚嘆的作品,，如位于羅馬的MAXXI: Italian National Museum of 21st Century Arts、2012年奧運(yùn)會的倫敦水上運(yùn)動中心London Aquatics Centre,，以及阿塞拜疆阿利耶夫文化中心Heydar Aliyev Centre,。這些項(xiàng)目均為扎哈·哈迪德建筑事務(wù)所追求復(fù)雜而流動空間的最佳例證。