李商隱在一首《無題》詩中曾寫道：“春心莫共花爭發(fā),，一寸相思一寸灰”，向往美好愛情的心愿和春天的花朵一樣,，爭相競發(fā),，可是卻因為沒有愛人只有相思而化為了幻影，于是每一寸相思之心都化為了一寸灰燼,，將愛情的幻滅抒發(fā)得淋漓盡致,。

這是身居幽閨、渴望愛情卻不得的女主人公絕望的吶喊,，愛情的熱烈變成了悲哀的呻吟,，讀罷令人感到一陣心疼。李商隱以“春心”來比喻愛情,，再用“花爭發(fā)”與之聯(lián)系起來,，可是又突然轉(zhuǎn)折，寫出了“一寸相思一寸灰”的奇句,，將抽象的相思化成了具體的灰燼,，美好事物在一瞬間的毀滅，足以帶給人們動人心弦的悲劇之美,。

可以說,，李商隱寫得最好的愛情詩，幾乎都是失意,、絕望的愛情,，而在這些愛情中，往往融入了他自己的身世之感,、遭遇之痛,，令人可悲可嘆！李商隱的這一特點,，和后世的大詞人秦觀很像,，秦觀寫得極好的愛情詞，也大多是凄美,、絕望,、失意的，“兩情若是久長時,，又豈在朝朝暮暮”是無奈的悲嘆,，“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁”是孤獨的夢境,，“斜陽外,，寒鴉萬點，流水繞孤村”是傷心的落日……

秦觀寫相思,、寫悲劇的愛情,，總是能打動人們內(nèi)心最細(xì)膩的那根琴弦,，帶給人最凄美的感受,。一如下面這首《減字木蘭花》,，寫一位女子獨處、相思的苦悶之情,，先是深入人物內(nèi)心,，再以外物感興，辭藻清麗,、筆法多變,，細(xì)致入微地為我們表現(xiàn)了一個滿懷離愁的女主人公形象，張炎曾在《詞源》中評價說：“體制淡雅,，氣骨不衰,，清麗中不斷意脈”，上彊村民朱孝臧深知秦觀這首詞的妙處,，將其選入了《宋詞三百首》,。

減字木蘭花

秦觀

天涯舊恨，獨自凄涼人不問,。欲見回腸,，斷盡金爐小篆香。

黛蛾長斂,，任是春風(fēng)吹不展,。困倚危樓，過盡飛鴻字字愁,。

“天涯”,，極言距離之遠(yuǎn)；“舊恨”,，可見分離之久,。開頭這四個字，便從時間和空間的角度,，為我們鋪墊了一幅凄涼之境,，繼而引出“獨自凄涼人不問”，獨居便已經(jīng)夠凄涼了,，但更凄涼的是,，無人訴說也無人同情，由此,，幽怨之意足見,。如此單刀直入的寫相思，令人神傷,。

那她的內(nèi)心又是如何的呢,？想知道她的內(nèi)心有多痛苦嗎,？“欲見回腸，斷盡金爐小篆[zhuàn]香”,，看看那金爐中化成灰燼的盤香吧,，那回環(huán)百轉(zhuǎn)的斷裂和細(xì)碎，正如我的柔腸一般,！如此觸物感興的比喻,，當(dāng)真是渾然天成，女主人公的柔腸,，可不就是這“寸寸香灰”嘛,！哀怨傷感中，帶著一絲怨懟沉痛的情緒,，當(dāng)真是妙喻,。

下片首二句，“黛蛾長斂,，任是春風(fēng)吹不展”,，從內(nèi)心深處寫到了外在的表情。要知道,，春風(fēng)吹來,，會給萬物帶來無窮的生機，春風(fēng)能吹開含苞的花朵,，能吹開細(xì)嫩的柳葉,，或許也能吹開人們愁斂的雙眉？不,，春風(fēng)吹不開這位女主人公的愁眉,。可見,，她的恨是有多重,，她的愁是有多深，“任是”,，更增強調(diào)之感,。讀這兩句，仿佛讓我們看到了一位在春風(fēng)中愁眉緊鎖,、脈脈嬌相向的女主人公形象,。

結(jié)拍說，“困倚危樓,，過盡飛鴻字字愁”,，舊時有鴻雁傳書的傳說，人們登高望雁，或許便能見到所掛念之人的書信吧,！可是這位女主人公,，獨自登上高樓，一只又一只的大雁飛過,，她已經(jīng)困倦得將要睡著,，可是仍然沒有一點音書。由“過盡”二字,，足見她馳望之久,、佇立時間之長，正如溫庭筠的《望江南》所言：“過盡千帆皆不是,，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲”,。

秦觀的這首詞,，通體悲涼低沉，讀之,，有柔腸千轉(zhuǎn)之感,，如此低沉凄婉，又如此生動感人,，的確是秦觀愛情詞中的絕妙之作,。這首詞，越是靜下心來讀,，越能體味秦觀用字造句,、寫情傳意之妙。