唐詩與宋詞是中國文學史上的兩顆明珠,，唐代被稱為詩的時代，宋代被稱為詞的時代,。

詞源于民間,，始于唐，興于五代,，盛于兩宋,。宋代物質(zhì)生活的豐富，人們對文化生活的追求也更加強烈,。唐代的詩人多是供皇室及其統(tǒng)治者御用的工具和玩物,。宋代的詞人已由被別人欣賞而一躍登上了政治舞臺，成為宋代政治舞臺上的主角,。

【南唐】

馮延巳——開宋詞風氣

馮延巳的詞多寫閑情逸致,，文人的氣息很濃，對北宋初期的詞人有比較大的影響,。宋初《釣磯立談》評其“學問淵博,，文章穎發(fā)，辯說縱橫”,，有詞集《陽春集》傳世,。

《醉花間·晴雪小園春未到》

晴雪小園春未到，池邊梅自早,。高樹鵲銜巢,，斜月明寒草。

山川風景好,，自古金陵道,，少年看卻老。

相逢莫厭醉金杯，別離多,，歡會少,。

李煜——詞家王孟

王國維《人間詞話》：詞至李后主而眼界始大，感慨遂深,，遂變伶工之詞而為士大夫之詞,。

李煜的詞，繼承了晚唐以來溫庭筠,、韋莊等花間派詞人的傳統(tǒng),，又受李璟、馮延巳等的影響,，語言明快,、形象生動、用情真摯,，風格鮮明,，其亡國后詞作更是題材廣闊，含意深沉,，在晚唐五代詞中別樹一幟,，對后世詞壇影響深遠。

《虞美人·春花秋月何時了》

春花秋月何時了,，往事知多少,？小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中,！

雕欄玉砌應猶在,，只是朱顏改。問君能有幾多愁,？恰似一江春水向東流,。

【北宋前期】

晏殊——富貴閑雅

他能詩、善詞,，文章典麗,，書法皆工，而以詞最為突出,，有“宰相詞人”之稱,。他的詞，吸收了南唐“花間派”和馮延巳的典雅流麗詞風,，開創(chuàng)北宋婉約詞風,，被稱為“北宋倚聲家之初祖”。他的詞語言清麗,，聲調(diào)和諧,，寫景重其精神,，賦于自然物以生命,，形成了自己的特色,。

《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》

一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺,。夕陽西下幾時回,？

無可奈何花落去，似曾相識燕歸來,。小園香徑獨徘徊,。

歐陽修——雅俗并存

他因循中求變，擴大了詞的抒情功能,，用詞抒發(fā)自我的人生感受,，改變了詞的審美趣味，朝著通俗化的方向開拓,。

《浪淘沙》

把酒祝東風,，且共從容。

垂楊紫陌洛城東,。

總是當時攜手處,，游遍芳叢。

聚散苦匆匆,，此恨無窮,。

今年花勝去年紅。

可惜明年花更好,，知與誰同,？

范仲淹——承前啟后

范仲淹于仁宗年間登上詞壇，其詞作內(nèi)容和風格豐富多樣,，有直接寫艷情者,，也有跳出艷情之外者，正是過渡時期遺留下來的深刻痕跡,。

《漁家傲·秋思》一詞的內(nèi)容和風格直接影響到宋代豪放詞和愛國詞的創(chuàng)作,，為詞世界開辟了嶄新的審美境界，也開啟了宋詞貼近社會生活和現(xiàn)實人生的創(chuàng)作方向,。

《漁家傲· 秋思》

塞下秋來風景異,，衡陽雁去無留意。

四面邊聲連角起,。千嶂里,，長煙落日孤城閉。

濁酒一杯家萬里,，燕然未勒歸無計,。

羌管悠悠霜滿地。人不寐 ，將軍白發(fā)征夫淚,。

張先——含蓄工巧

張先被稱“能詩及樂府,，至老不衰”（《石林詩話》卷下）。 其詞內(nèi)容大多反映士大夫的詩酒生活和男女之情,，對都市社會生活也有所反映,，語言工巧。他以登山臨水,、創(chuàng)作詩詞自娛,。

詞與柳永齊名，擅長小令,，亦作慢詞,。其詞含蓄工巧，情韻濃郁,。一些清新深婉的小詞寫得很有情韻,。于兩宋婉約詞史上影響巨大，他是讓詞由小令轉(zhuǎn)向慢詞的過渡過程中的一個不能忽視的功臣,。

《天仙子》

水調(diào)數(shù)聲持酒聽,，午醉醒來愁未醒。

送春春去幾時回,？

臨晚鏡,，傷流景，往事後期空記省,。

沙上并禽池上暝,，云破月來花弄影。

重重簾幕密遮燈,，

風不定,，人初靜，明日落紅應滿徑,。

柳永——骫骳（wěi bèi）從俗,，天下詠之

他是第一位對宋詞進行全面革新的詞人，也是兩宋詞壇上創(chuàng)詞調(diào)最多的詞人,。他一舉打破一人一生就幾首詞的境況,，以213首詞，133種詞調(diào),，一百多種首創(chuàng)詞牌,，為以后的詞人留下了一座詞調(diào)的高山和寶庫。

他大力創(chuàng)作慢詞,，將敷陳其事的賦法移植于詞,，同時充分運用俚詞俗語,，以適俗的意象、淋漓盡致的鋪敘,、平淡無華的白描等獨特的藝術個性,，對宋詞的發(fā)展產(chǎn)生了深遠影響。陳師道曾說：（柳永詞）骫骳從俗,，天下詠之。

《雨霖鈴·寒蟬凄切》

寒蟬凄切,，對長亭晚,，驟雨初歇。

都門帳飲無緒,，留戀處,，蘭舟催發(fā)。

執(zhí)手相看淚眼,，竟無語凝噎,。

念去去，千里煙波,，暮靄沉沉楚天闊,。

多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié),！

今宵酒醒何處,？楊柳岸，曉風殘月,。

此去經(jīng)年,，應是良辰好景虛設。

便縱有千種風情,，更與何人說,？

《蝶戀花》

佇倚危樓風細細，

望極春愁,，黯黯生天際,。

草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意,。

擬把疏狂圖一醉,，

對酒當歌，強樂還無味,。

衣帶漸寬終不悔,，為伊消得人憔悴。

王安石——豪放詞之先聲

其抒情的詞作,，寫物詠懷,，多選空闊蒼茫,、淡遠純樸的形象，營造出一個士大夫文人特有的情致世界,。王安石的懷古詞,，抒懷言志，打破了“以清切婉麗為宗”的陳規(guī),，《桂枝香·金陵懷古》一詞,，豪縱沉郁，同范仲淹的《漁家傲·塞下秋來風景異》共開豪放詞之先聲,。

《桂枝香·金陵懷古》

登臨送目,，正故國晚秋，天氣初肅,。

千里澄江似練,，翠峰如簇。

歸帆去棹殘陽里,，背西風,，酒旗斜矗。

彩舟云淡,，星河鷺起,，畫圖難足。

念往昔,，繁華競逐,，嘆門外樓頭，悲恨相續(xù),。

千古憑高對此,，謾嗟榮辱。

六朝舊事隨流水,，但寒煙衰草凝綠,。

至今商女，時時猶唱,，后庭遺曲,。

【北宋晚期】

蘇軾——新天下耳目

他首度開創(chuàng)了豪放派詞作的先河，蘇軾的出現(xiàn)打破了有史以來“詩莊詞媚”的舊框架,大膽革新詞體,改變詞風,并提出了“以詩為詞”的觀點,一面又開拓題材范圍,使詞的題材范圍達到了“無事不可言,無意不可入”,；在手法風格上,突破前人局限,開創(chuàng)了雄邁豪放的風格,體現(xiàn)了“于婉約中見沉郁,于豪放中見曠達”的風格特色,；在形體聲律上,使詞擺脫了音樂束縛,成為一種獨立的抒情藝術.

《念奴嬌·赤壁懷古》

大江東去，浪淘盡,，千古風流人物,。

故壘西邊，人道是：三國周郎赤壁,。

亂石穿空,，驚濤拍岸,，卷起千堆雪。

江山如畫,，一時多少豪杰,。

遙想公瑾當年，小喬初嫁了,，雄姿英發(fā),。

羽扇綸巾，談笑間檣櫓灰飛煙滅,。

故國神游,，多情應笑我，早生華發(fā),。

人生如夢，一尊還酹江月,。

《水調(diào)歌頭·明月幾時有》

丙辰中秋,，歡飲達旦，大醉,，作此篇,，兼懷子由。

明月幾時有,？把酒問青天,。

不知天上宮闕，今夕是何年,。

我欲乘風歸去,，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒,。

起舞弄清影,，何似在人間。

轉(zhuǎn)朱閣,，低綺戶,，照無眠。

不應有恨,，何事長向別時圓,？

人有悲歡離合，月有陰晴圓缺,，此事古難全,。

但愿人長久，千里共嬋娟,。

晏幾道——小令圣手

他尤擅寫小令,，被人稱為“小令圣手”,，與其父晏殊合稱“二晏”。詞風似父而造詣過之,。工于言情,，其小令語言清麗，感情深摯,，尤負盛名,。表達情感直率。多寫愛情生活,，是婉約派的重要作家,。

《臨江仙》

夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂,。去年春恨卻來時,，落花人獨立，微雨燕雙飛,。

記得小蘋初見,，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思,，當時明月在,，曾照彩云歸。

秦觀——情韻兼勝

他的詞委婉含蓄,，清麗雅淡,，沒有沿襲老師蘇軾的豪放詞風，卻成為了婉約派的代表人物,。一首《滿庭芳·山抹微云》,，讓他有了“山抹微云學士”的美稱。王國維在《人間詞話》中稱秦觀的詞：“詞之雅鄭,，在神不在貌,。永叔、少游雖作艷語,，終有品格,；方之美成，便有淑女與娼妓之別,?！币徽Z道出了秦觀詞的品格。

《鵲橋仙·纖云弄巧》

纖云弄巧,，飛星傳恨,，銀漢迢迢暗度。

金風玉露一相逢,，便勝卻人間無數(shù),。

柔情似水,，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路,。

兩情若是久長時,，又豈在朝朝暮暮。

《滿庭芳·山抹微云》

山抹微云,，天連衰草,，畫角聲斷譙門。

暫停征棹,，聊共引離尊,。

多少蓬萊舊事，空回首,、煙靄紛紛,。

斜陽外，寒鴉萬點,，流水繞孤村,。

消魂當此際，香囊暗解,，羅帶輕分,。

謾贏得,、青樓薄幸名存,。

此去何時見也？襟袖上,、空惹啼痕,。

傷情處，高城望斷,，燈火已黃昏,。

賀鑄——深婉密麗

其詞風格豐富多樣，兼有豪放婉約二派之長,，長于錘煉語言并善融化前人成句,，用韻特嚴，富有節(jié)奏感和音樂美,。部分描繪春花秋月之作,，意境高曠，語言清麗哀婉,，近秦觀,、晏幾道。其愛國憂時之作,，悲壯激昂,，又近蘇軾,。南宋愛國詞人辛棄疾等對其詞均有續(xù)作，足見其影響,。

《青玉案》

凌波不過橫塘路,，但目送、芳塵去,。

錦瑟華年誰與度,？

月橋花院，瑣窗朱戶,，只有春知處,。

飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句,。

試問閑情都幾許,？

一川煙草，滿城風絮,，梅子黃時雨,。

周邦彥——“詞至美成，乃有大宗”

周邦彥精通音律,，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào),。作品多寫閨情、羈旅,，也有詠物之作,。

格律謹嚴，語言曲麗精雅,，長調(diào)尤善鋪敘,。為后來格律詞派詞人所宗。周邦彥是婉約詞之集大成者,，繼承前人,，吸收提煉，發(fā)揚光大,，為婉約詞的發(fā)展作出了貢獻,。

《蘇幕遮》

燎沉香，消溽暑,。鳥雀呼晴,，侵曉窺檐語。

葉上初陽干宿雨,、水面清圓,，一一風荷舉。

故鄉(xiāng)遙，何日去,。家住吳門,，久作長安旅。

五月漁郎相憶否,。小楫輕舟,，夢入芙蓉浦。

【南宋前期】

趙佶——“諸事皆能,，獨不能為君耳”

作為詞人,，他繼承前代文風，創(chuàng)作了許多膾炙人口的宮詞,，北擄之后,，他的經(jīng)歷讓他寫下了許多千古名篇。

《眼兒媚》

玉京曾憶昔繁華,，萬里帝王家,。瓊林玉殿，朝喧弦管,，暮列笙琶,。

花城人去今蕭索，春夢繞胡沙,。家山何處,，忍聽羌管，吹徹梅花,。

李清照——婉約詞宗

她提出詞“別是一家”的說法（詞應有別于詩,詞與詩源同而流異,界線迥然,不能混淆,因而二者無論是在內(nèi)容,、形式,還是在意境上,都應有所區(qū)別），是宋代的重要詞論,，也成為她詞創(chuàng)作的理論依據(jù),。她詞的風格以婉約為主,，屹然為一大宗,，人稱“婉約詞宗”。

《如夢令》

常記溪亭日暮,，沉醉不知歸路,。

興盡晚回舟，誤入藕花深處,。

爭渡,，爭渡，驚起一灘鷗鷺,。

《聲聲慢》

尋尋覓覓,，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

乍暖還寒時候,，最難將息,。

三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風急,？

雁過也,，正傷心，卻是舊時相識,。

滿地黃花堆積,。憔悴損，如今有誰堪摘,？

守著窗兒獨自,，怎生得黑？

梧桐更兼細雨,，到黃昏,、點點滴滴。

這次第,，怎一個愁字了得,！

岳飛——氣壯山河

他的詞作首首與抗戰(zhàn)有關，字字珠璣,，尤其這首“壯懷激烈”的《滿江紅》,，光昭日月，氣吞山河,，成為千古傳誦的愛國名篇,。

《滿江紅·怒發(fā)沖冠》

怒發(fā)沖冠，憑闌處,、瀟瀟雨歇,。

抬望眼，仰天長嘯,，壯懷激烈,。

三十功名塵與土，八千里路云和月,。

莫等閑,、白了少年頭，空悲切,。

靖康恥,，猶未雪。臣子恨,，何時滅,。

駕長車，踏破賀蘭山缺。

壯志饑餐胡虜肉,，笑談渴飲匈奴血,。

待從頭、收拾舊山河,，朝天闕,。

陸游——“亙古男兒一放翁”

其詞主要內(nèi)容是書寫愛國情懷，抒發(fā)壯志未酬的幽憤,，多將理想化成夢境而與現(xiàn)實的悲涼構成強烈的對比,。陸游詞風格多樣，最具特色的是慷慨雄渾,、蕩漾著愛國激情的詞作,。

《訴衷情》

當年萬里覓封侯，匹馬戍梁州,。

關河夢斷何處,？塵暗舊貂裘。

胡未滅,，鬢先秋,，淚空流。

此生誰料,，心在天山,，身老滄洲。

《卜算子·詠梅》

驛外斷橋邊,，寂寞開無主,。

已是黃昏獨自愁，更著風和雨,。

無意苦爭春,，一任群芳妒。

零落成泥碾作塵,，只有香如故,。

張孝祥——駿發(fā)踔厲，上承蘇軾,，下啟辛棄疾

張孝祥的詞上承蘇軾,，下啟辛棄疾,，以蘇軾為榜樣,，詞寫的豪情萬丈，其詞“豪壯典麗”,，并不局限于一種文風,，而尤以忠憤悲慨的愛國詞為世所名。

《六州歌頭》

長淮望斷，關塞莽然平,。征塵暗,，霜風勁，悄邊聲,。黯銷凝,。追想當年事，殆天數(shù),，非人力,；洙泗上，弦歌地,，亦膻腥,。隔水氈鄉(xiāng)，落日牛羊下,，區(qū)脫縱橫,。看名王宵獵,，騎火一川明,，笳鼓悲鳴，遣人驚,。

念腰間箭,，匣中劍，空埃蠹,，竟何成,！時易失，心徒壯,，歲將零,。渺神京。干羽方懷遠,，靜烽燧,，且休兵。冠蓋使,，紛馳騖,，若為情！聞道中原遺老,，常南望,、翠葆霓旌。使行人到此,，忠憤氣填膺,，有淚如傾,。

辛棄疾——“詞中之龍”

其詞藝術風格多樣，以豪放為主,，風格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處,。辛棄疾在詞史上的一個重大貢獻，就在于內(nèi)容的擴大,，題材的拓寬,，其詞題材廣闊又善化用典故入詞。

《永遇樂·京口北固亭懷古》

千古江山,，英雄無覓孫仲謀處,。

舞榭歌臺，風流總被雨打風吹去,。

斜陽草樹,，尋常巷陌，人道寄奴曾住,。

想當年,，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎,。

元嘉草草,，封狼居胥，贏得倉皇北顧,。

四十三年,，望中猶記，烽火揚州路,。

可堪回首,，佛貍祠下，一片神鴉社鼓,。

憑誰問,、廉頗老矣，尚能飯否,？

劉過——“詞多壯語”

詞中寫“平生豪氣,，消磨酒里”處甚多，但更能代表劉過詞特色的是感慨國事,、大聲疾呼的作品,，這些作品都寫得慷慨激昂，雖偶有粗率之處,，但風格豪放,，卻是劉過詞的本色。

《唐多令》

蘆葉滿汀洲,，寒沙帶淺流,。

二十年重過南樓,。

柳下系船猶未穩(wěn),，能幾日,，又中秋。

黃鶴斷磯頭,，故人曾到否,？

舊江山渾是新愁。

欲買桂花同載酒,，終不似,，少年游。

【南宋晚期】

姜夔——幽韻冷香

他是一個既能填詞又能譜曲的詞人,，詞境獨創(chuàng)一格,，藝術思維方式和表現(xiàn)手法也別出心裁。他的貢獻主要在于對傳統(tǒng)婉約詞的表現(xiàn)藝術上進行改造,，建立起新的審美規(guī)范,。

《揚州慢》

淮左名都，竹西佳處,，解鞍少駐初程,。

過春風十里，盡薺麥青青,。

自胡馬窺江去后,，廢池喬木，猶厭言兵,。

漸黃昏,，清角吹寒，都在空城,。

杜郎俊賞,，算而今重到須驚。

縱豆蔻詞工,，青樓夢好,，難賦深情。

二十四橋仍在,，波心蕩,、冷月無聲。

念橋邊紅藥,，年年知為誰生,？

吳文英——“芬菲鏗麗”

他被稱作“詞家李商隱”，師承周邦彥,，重格律,、重聲情,、講修辭、善用典,。其詞具有打破傳統(tǒng)的層次結(jié)構方式,、轉(zhuǎn)換自由、跳躍性強,、現(xiàn)實與想象雜糅的特點,。

《唐多令》

何處合成愁？離人心上秋,。

縱芭蕉不雨也颼颼,。

都道晚涼天氣好；有明月,、怕登樓,。

年事夢中休，花空煙水流,。

燕辭歸,、客尚淹留。

垂柳不縈裙帶住,，漫長是,、系行舟。

蔣捷——別開生面

其詞極富特色和個性,，詞風另辟蹊徑,，不主一家，而兼融豪放詞的清奇流暢和婉約詞的含蓄蘊藉,，既無辛派后勁粗放直率之病,，也無姜派末流刻削隱晦之失，在宋末詞壇上獨立于時代風氣之外,，卓然成家,。

《虞美人·聽雨》

少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳,。

壯年聽雨客舟中,，

江闊云低，斷雁叫西風,。

而今聽雨僧廬下,，鬢已星星也。

悲歡離合總無情,，

一任階前,、點滴到天明。

大宋朝自公元960年建立到公元1279年滅亡,，從繁榮昌盛到偏居一隅,，前后319年的歷史,，這28首詞展現(xiàn)了宋朝的無限風光。品詩賞文學經(jīng)典,，關注我?guī)泐I略詩詞文化,，欣賞詩詞之美。