一般畫山水都從畫樹起筆,，而畫樹多從畫枝干開始,。畫枝干的方法，不外乎鹿角,、雀爪,、魚骨等畫法，或爭或讓,，交加穿插,，偃仰向背，即使只用鹿角一種方法,，可以任意增枝而成枯樹,，如果點上葉子就成了茂林。千株萬株,，不外乎這種畫法,。惟獨需要區(qū)分的是春夏秋冬及孟仲季各時令的變化，來反映出四時的變遷有序,、枯榮有理,，不至于畫春山看上去卻是秋景。

現(xiàn)在開始和大家說說一些基本畫理,，掌握后至少不至于讓人感覺你在亂涂瞎抹,。

總的來說，初春在地剛剛開始蘇醒,，冬天的蒼茫還在,，而早春氣息已經(jīng)初顯，就是蒼涼中略顯生機(jī),。畫初春的樹,，枝干宜蒼勁有力，多枯少葉,，但墨氣宜潤,。畫山石宜用披麻皴，如果用斧劈皴,，看上去就少了春天的生機(jī)了,。

作者簡介：吳葉生，號老灣,、老灣,，生長在大山里,，少年家境貧寒,，受山野畫匠啟蒙，堅持從民間藝術(shù)中汲取營養(yǎng),，40年筆耕不輟,，山水花鳥均有涉獵,，以山水畫見長，碩士生導(dǎo)師,，人才引進(jìn)落戶黃山,，接受過《安徽日報》專訪，《人民日報》曾專題報道,，出版專著《徽州墻頭壁畫》,，填補(bǔ)中國徽學(xué)研究的此項空白，“徽州墻頭壁畫”一詞應(yīng)運(yùn)而生,。