通常電影是由一個(gè)一個(gè)單一信息鏡頭組成,，名詞拍攝人物或物體,，動(dòng)詞拍攝動(dòng)作。我們經(jīng)常采取的做法,，角色A說話,，鏡頭就拍A，B說話,，鏡頭再拍B,大多數(shù)電影就是這樣的,。那么復(fù)合鏡頭，是什么意思呢,？

在一個(gè)鏡頭中,，利用流暢的移動(dòng)轉(zhuǎn)換，表達(dá)兩個(gè)或兩個(gè)以上的信息,，這就是復(fù)合鏡頭,。根據(jù)表達(dá)內(nèi)容的不同，一般分為人物轉(zhuǎn)換,、動(dòng)作轉(zhuǎn)換,、細(xì)節(jié)轉(zhuǎn)換、關(guān)注點(diǎn)轉(zhuǎn)換,、主客觀轉(zhuǎn)換和場景轉(zhuǎn)換等,。

片例：《我的野蠻女友》

復(fù)合，要表達(dá)多個(gè)信息,，那就一定要涉及到變化,，這個(gè)變化我們分為四個(gè)方面來理解，在一個(gè)鏡頭內(nèi),，一旦有景別的變化,，方位（九機(jī)位）的變化，細(xì)節(jié)的變化或者是空鏡中出現(xiàn)主體,，都可以看作是復(fù)合鏡頭,。景別的復(fù)合，比如從特寫回拉到遠(yuǎn)景,，視野范圍擴(kuò)大,，新的主體（信息）不斷進(jìn)入,，觀眾能夠不斷接收到新的信息。復(fù)合鏡頭是具有自身的節(jié)奏的,，它是在完成內(nèi)部剪輯過程中,，呈現(xiàn)了較多的信息，我們常說的長鏡頭,，本質(zhì)上多種復(fù)合鏡頭的組合。

片例：《愛樂之城》

1,、離手主體或人物轉(zhuǎn)換

在一個(gè)鏡頭中,，從角色A，轉(zhuǎn)換到角色B,，相應(yīng)的信息和觀眾的注意力都從A轉(zhuǎn)移到了B,，這就完成了人物轉(zhuǎn)換。                                             

《肖申克的救贖》里,，男主角入獄后,，鏡頭一直跟著他走，當(dāng)他出畫后鏡頭給了摩根弗里曼,。這個(gè)就是人物轉(zhuǎn)換,，也可以叫離手，在好萊塢里電影運(yùn)用的非常多,，包含了人物的走位和攝影機(jī)的調(diào)度,，

《極限速遞》的一場戲，我們也設(shè)計(jì)了一個(gè)復(fù)合鏡頭,，通過長鏡頭調(diào)度完成了三個(gè)人物主體的轉(zhuǎn)換,。男主角出場之后，鏡頭跟著他從場外到場內(nèi),，經(jīng)過的時(shí)候碰到了兩個(gè)對手,，鏡頭轉(zhuǎn)給對手并跟進(jìn)直到女主角出場，鏡頭再跟女主角入場,。這個(gè)鏡頭設(shè)計(jì)中,，我們不斷地出現(xiàn)新的信息，一個(gè)固定鏡頭給人的刺激只有6秒,，一旦超過6秒觀眾就會(huì)沒有興趣,。這是一種視覺規(guī)律，我們必須考慮觀眾的觀看感受和習(xí)慣,。

片例：《極限速遞》

2動(dòng)作轉(zhuǎn)換 片例《瘋狂麥克斯4》

3細(xì)節(jié)轉(zhuǎn)換 片例：《無人區(qū)》

4主客觀轉(zhuǎn)換

主客觀轉(zhuǎn)換,，就是用一個(gè)長鏡頭的調(diào)度，完成視角的切換,，從主觀到客觀,，或者從客觀到主觀,。

片例：《甜蜜蜜》

同樣看《肖申克的救贖》里一段，開始的時(shí)候門打開,，攝影機(jī)往前推,，看到所有的評審團(tuán)成員看著攝影機(jī)的方向，我們就知道這是個(gè)主觀視角,，攝影機(jī)代表了這個(gè)角色推門而入,，叫主觀鏡頭。接著這個(gè)主體人物入畫了,，回到了觀眾的視角,，也就是客觀的視角，這就完成了主觀轉(zhuǎn)客觀,。

5場景轉(zhuǎn)換

從一個(gè)場景轉(zhuǎn)換到另一個(gè)場景,，同時(shí)完成了不同信息的傳達(dá)，這是復(fù)合鏡頭中的場景轉(zhuǎn)換,。

片例：《繡春刀》

《無人區(qū)》里這一段涉及到場景的轉(zhuǎn)換,。鏡頭一開始的表現(xiàn)的主體是汽車，汽車出畫,，主體落到了大環(huán)境上,，這就交待并且強(qiáng)調(diào)了故事發(fā)生地點(diǎn)的特性。

單一鏡頭傳遞單一信息,，會(huì)顯得單調(diào)呆板,，適當(dāng)?shù)厥褂瞄L鏡頭，復(fù)合鏡頭,，首先能帶來一定的真實(shí)感,，其次是一個(gè)恰到好處的復(fù)合鏡頭本質(zhì)是完成了內(nèi)部剪輯，讓故事表達(dá)更順暢,，傳達(dá)的信息更多,。