在構(gòu)圖的領(lǐng)域，除了中心構(gòu)圖,，三分,、二分法和黃金分割線構(gòu)圖之外，最值得一說(shuō)的就是引導(dǎo)線構(gòu)圖了,。很多人在拍攝中都會(huì)不自覺(jué)地使用引導(dǎo)線構(gòu)圖,，但他們不明白為什么這樣拍好看。所以，拍攝好照片總是在“碰運(yùn)氣”,。

我們今天就來(lái)說(shuō)說(shuō)常見(jiàn)的引導(dǎo)線構(gòu)圖吧,，讓大家一次性了解清楚！

引導(dǎo)線構(gòu)圖最核心就在那個(gè)“線”字,，我們生活中常見(jiàn)的引導(dǎo)線構(gòu)圖為河流,，馬路，海岸線或者欄桿等延伸線,，利用這些線條進(jìn)行拍攝主體構(gòu)圖的方式就是引導(dǎo)線構(gòu)圖了,。

1.引導(dǎo)視線,，以突出拍攝主體。

就像上圖那樣,，我們可以很清楚地發(fā)現(xiàn)拍攝的重心在于引導(dǎo)線之中,，于是很多攝影師都開(kāi)始利用引導(dǎo)線來(lái)進(jìn)行構(gòu)圖處理。這樣一來(lái),，即使照片的主體并不在畫(huà)面的中央,，也可以同樣起到突出主體的作用。

2.能夠使畫(huà)面的空間拉長(zhǎng),，透視感更重

肉眼看到外部的事物的時(shí)候,，會(huì)很明顯發(fā)現(xiàn)，近處的事物,，我們看起來(lái)要大一點(diǎn),，遠(yuǎn)處的事物要看起來(lái)小一點(diǎn)，這就是空間給我們帶來(lái)的透視感和縱深感,。

而這種感覺(jué)在有引導(dǎo)線的時(shí)候會(huì)更加強(qiáng)烈,。不過(guò)我們只是拍遠(yuǎn)處的一個(gè)高塔。此時(shí)沒(méi)有引導(dǎo)線,，但沒(méi)有參照物的情況下,，我們感覺(jué)不到這個(gè)高塔實(shí)際上是大還是小,？

而一旦擁有了引導(dǎo)線,，我們就可以很輕易的看到，從近處到遠(yuǎn)處,，整個(gè)風(fēng)景,，都由大變小了。

除此之外,，一張照片的畫(huà)幅有限，風(fēng)景雖美，但是我們也不能高,，將它的全部囊括其中,。利用引導(dǎo)線構(gòu)圖，即使畫(huà)面到了最遠(yuǎn)處,，我們還可以通過(guò)畫(huà)面延伸的盡頭,，想象出畫(huà)面之外的世界。

3.增強(qiáng)環(huán)境和主體的連接,。

除了引導(dǎo)線之外,，我們最常用到的是中心構(gòu)圖的方法。而這種方法,，他的注意力基本上都集中在中心的被攝對(duì)象上,。人和環(huán)境沒(méi)能擁有很好的連接。

而利用引導(dǎo)線構(gòu)圖,，我們的視線,，首先是在引導(dǎo)線上，然后順著引導(dǎo)線,，再直達(dá)拍攝主體,。

這樣一來(lái)，在拍攝的畫(huà)面上,，人和環(huán)境結(jié)合會(huì)更顯得和諧,。此時(shí)，前景,、被攝對(duì)象和背景都能被整個(gè)連接起來(lái),。

1,，拍攝引導(dǎo)線之前,，我們需要注意，不是只有直線才是引導(dǎo)線,，像蜿蜒的曲線 一小段弧線,。或者一整個(gè)平面,，他都可以成為引導(dǎo)線,。

2，在實(shí)際拍攝的時(shí)候,，要注意,，被攝物體或者人物最好在引導(dǎo)線之上，他們的方向也最好與引導(dǎo)線保持一致,。

3,，我們拍攝引導(dǎo)線的時(shí)候,，注意整個(gè)引導(dǎo)線上的遮擋物，不要太多,。不論什么時(shí)候,，背景干凈，都是拍攝高質(zhì)量照片的好選擇

4,，拍攝引導(dǎo)線構(gòu)圖的時(shí)候,，不要拘泥于一個(gè)角度，仰拍,、俯拍,，平拍都可以嘗試一下。

1.直線拍攝

直線構(gòu)圖的拍攝方法很簡(jiǎn)單,，就是找到生活中我們能看到的“直線”，比如馬路,，水平線等等,，再直接對(duì)準(zhǔn)直線上的物體進(jìn)行拍攝即可。

在此處,，攝影師采用平拍的拍攝方式,，并且除了引導(dǎo)線構(gòu)圖之外，還使用了三分法,，使船舶正好在畫(huà)面的三分之一處,，這樣用多個(gè)方法結(jié)合的方式，更能突出被攝物體的表現(xiàn)力,。

2.匯聚線拍攝

匯聚線拍攝,，則是利用多個(gè)線條的組合，將人們的視線投入到視覺(jué)重心,，給以強(qiáng)調(diào)的作用,。

比如，我們可以利用樹(shù)木的樹(shù)干作為引導(dǎo)線,，以仰拍的方式,，向上構(gòu)圖，形成匯聚線的效果,。此時(shí),，照片下面的部分是比較大的，而樹(shù)木的上半部分是比較小的,，此時(shí)我們充分利用了這所說(shuō)的透視效果,。

而同樣的樹(shù)木，我們也可以采取另外一種方式拍攝：以平拍的方式,，利用陽(yáng)光投下來(lái)的樹(shù)木陰影,，變成多條直線,，形成匯聚線，將拍攝的重心放到樹(shù)木中心的太陽(yáng)之上,，此時(shí)還可以采用中心構(gòu)圖的方式加強(qiáng)這一點(diǎn),。

3.斜線拍攝

斜線構(gòu)圖實(shí)際上和直線構(gòu)圖類似,，只不過(guò)線條變成斜線而已,。

比如這張照片，山坡整體以斜線方式處在畫(huà)面的整體部分,，幾乎要到對(duì)角線了,。而此時(shí)人又占據(jù)在畫(huà)面的中央，此時(shí)畫(huà)面的前景,、人物,、后景每一個(gè)部分都不會(huì)被觀賞者給忽略。

4.曲線拍攝

在引導(dǎo)線構(gòu)圖中,，曲線構(gòu)圖運(yùn)用的場(chǎng)景要更多一些,。

比如，你看下圖,，明明畫(huà)面拍攝的大篇幅都在遠(yuǎn)方的風(fēng)光,，我們卻怎么也忽視不了在畫(huà)面角落的人。這其中當(dāng)然也包含著色彩對(duì)比和點(diǎn)構(gòu)圖的作用,。

但曲線構(gòu)圖在此處,，也是不容忽視的，你看,，人物所站的山崖邊,，恰好是一個(gè)曲線，而人物就在這曲線之上,，觀賞者自然不會(huì)忘記還有這個(gè)人,。

而下面的這幅風(fēng)景圖，同樣也是曲線構(gòu)圖的典型作品,，利用引導(dǎo)線,，作者將河流兩岸的風(fēng)景盡入人眼。又利用引導(dǎo)線,，將近大遠(yuǎn)小的縱深感清晰地表現(xiàn)出來(lái),。

此時(shí)，攝影師是站在較高地段,，對(duì)遠(yuǎn)方進(jìn)行平拍的,，并且此處使用了全景拍攝，讓曲線的河流充滿整個(gè)畫(huà)面,。

引導(dǎo)線構(gòu)圖,，你學(xué)會(huì)了嗎,？