誠(chéng)如我們所認(rèn)為的那樣,，孫奇成先生在呈現(xiàn)遼東秋冬季草木風(fēng)物的繪畫中,，運(yùn)用自己個(gè)性的藝術(shù)理念加以文化解讀而創(chuàng)造出的“亂筆皴”，準(zhǔn)確而又概括地表達(dá)出了遼東特有的景致,，突破了幾千年來中國(guó)畫畫草和山水的皴法技法表現(xiàn),，為中國(guó)山水畫畫草技法開辟了新的天地。同時(shí),，也在特殊地域,、特殊季節(jié)的山水繪畫表現(xiàn)中，營(yíng)造出酣暢淋漓,、渾厚華滋的中國(guó)山水畫新意境,，為開創(chuàng)當(dāng)代中國(guó)山水畫新的意境做出了突破性的貢獻(xiàn)。因而筆者認(rèn)為在品讀其繪畫的藝術(shù)價(jià)值中,，仔細(xì)梳理,、分析并解讀孫先生筆墨、題材,、意境上所呈現(xiàn)的地域特色和季節(jié)特征很有必要,。

熟悉東北的人都知道，四季中占一年中比例最大的是冬季，而比例最小的是秋天,，幾乎沒有好好感受一下就匆匆過去了,。說到東北，大多數(shù)人腦海里總會(huì)想到冰天雪地,、林海雪原,，美麗的霧凇冰掛以及深山密林中大雪覆蓋的屯子。至于東北秋天是什么樣的則沒有多少影響,。因而,，在表現(xiàn)東北山水的國(guó)畫中，冬季是首選題材也是最有特色的題材,，這是毋庸置疑的,。當(dāng)然作為東北山水杰出畫家代表之一的孫奇成先生也不例外，但是孫先生帶給讀者的東北山水題材的繪畫,，除了積雪皚皚的冬季主題,，最多的要數(shù)秋季主題的山水畫作了。究其緣由,，這要從畫家長(zhǎng)期生活工作的遼東寬甸說起,，要從其繪畫藝術(shù)的人生之路說起。

對(duì)于不十分熟識(shí)孫先生的人來說,，表現(xiàn)冬季的繪畫是意料之中的，冰霰漫天玉屑舞,，雪蓋厚土瓊芳香,，是其《雪后山鄉(xiāng)分外嬌》《山鄉(xiāng)晴雪圖》《遠(yuǎn)外飛雪》之中必不可少的。皚皚白雪,、莽莽黑土,，黑白之間最顯畫家的審美追求和藝術(shù)理念。但是滿山紅葉,、燦爛絢麗,，百草豐茂、芳菲落盡的秋季出現(xiàn)在孫先生的山水之中,，并成為主要的畫面方式之一,，是極為值得我們思考并發(fā)現(xiàn)、剖析的,，也是極為有價(jià)值和意義的,。

其實(shí)孫奇成先生畫中的秋季遼東自然風(fēng)貌，與其生活中的切身體驗(yàn),，與他對(duì)家鄉(xiāng)山水的深厚感情是分不開的,。雖然秋季對(duì)于東北的大多數(shù)地方來說極為短暫，但遼東寬甸地區(qū)位于長(zhǎng)白山余脈千山山系，地貌復(fù)雜,、地形多變,，靠近海岸又有鴨綠江水系的影響，境內(nèi)有天華山等國(guó)家級(jí)自然風(fēng)景區(qū),。霜葉紅似火,，勝于二月花的天華山之秋；如火如荼,、五花七彩長(zhǎng)白山巒,，以及赤紅的楓葉、金黃的白樺,、天柏,、胡柞和掛滿枝頭的野果子和瀑布谷壑的野菊，編織出的姿態(tài)萬千畫面,。這里奇峰,、怪石、森林,、古木林立,，洞峽、幽澗,、瀑布,、溪水豐富，各種自然風(fēng)光相映生輝,，被專家們譽(yù)為“曠世佳境,，萬景奇山”。孫先生準(zhǔn)確把握這些奇妙,、清幽,、雄險(xiǎn)和潤(rùn)秀，以及密集型,、高品位的自然景觀資源,，先后策劃和開發(fā)創(chuàng)建了“青山溝”，“天華山”兩個(gè)國(guó)家級(jí)風(fēng)景名勝區(qū),，帶動(dòng)了家鄉(xiāng)人民致富,，使其生活質(zhì)量得以提高和地區(qū)經(jīng)濟(jì)的得到發(fā)展。

在造福家鄉(xiāng)的同時(shí),，黑土地上五彩斑斕的原野,，婀娜多姿的群山，靜謐安詳?shù)镍喚G江,，對(duì)孫先生的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了極大的影響,，孫先生“在長(zhǎng)時(shí)間的寫生中對(duì)這些景物有了切身的感受,。秋天到了丹東天華山、寬甸青山溝,，引入眼簾的是那層層疊疊的紅楓林,，令人陶醉”。正如孫先生在采訪中曾經(jīng)告訴我的那樣,，“在我們東北鴨綠江畔,，丹東寬甸天華山，秋季芳菲落盡,，楓林漫野,，萬山紅遍，絢麗多彩,，百草豐茂,，氣象萬千……秋冬是遼東乃至整個(gè)東北最美麗的季節(jié)，也是最易入畫的時(shí)節(jié),。我生于斯,，長(zhǎng)于斯，對(duì)這里的一草一木都有深厚的感情,，在長(zhǎng)期的采風(fēng)寫生實(shí)踐中又有了切身的體悟和積淀,，所以在我的創(chuàng)作實(shí)踐中，就將這些景象自然而然的表現(xiàn)出來了”,。

有了這樣絢爛的題材,，當(dāng)然還需要恰當(dāng)準(zhǔn)確的筆墨語言來呈現(xiàn)在畫面當(dāng)中了。顯然,，孫先生是一位富有扎實(shí)國(guó)畫筆墨功力和敏銳洞察力并極富開拓精神,，集德、藝,、業(yè)于一身的藝術(shù)家。

他早年跟隨劉吉厚先生學(xué)習(xí)版畫,，上世紀(jì)90年代以后,，孫奇成又師從著名國(guó)畫家宋雨桂先生學(xué)習(xí)中國(guó)畫。他將版畫強(qiáng)調(diào)造型,，利用線,、面和光影來構(gòu)成畫面，色彩上只運(yùn)用黑,、白,、灰三色等等這些元素，與中國(guó)畫技法相互印證,，并運(yùn)用到表現(xiàn)鴨綠江沿岸風(fēng)光的畫面中來,，使孫奇成畫出來的鴨綠江風(fēng)情,，自然地滲透了他在文學(xué)、哲學(xué),、版畫方面的獨(dú)特心得,。數(shù)十年年的版畫和國(guó)畫的藝術(shù)實(shí)踐，為孫奇成先生開創(chuàng)新的國(guó)畫筆墨語言和樣式打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ),。

孫奇成先生于自然中,，擷取秋季的長(zhǎng)白山脈，紅葉燦爛,、山巒起伏,，層次豐富、遠(yuǎn)近相應(yīng),，尤其是鴨綠江畔和寬甸天華山：芳菲落盡,，蘆花芃芃，百草豐茂的萬千氣象,，所開創(chuàng)的“亂筆皴”突破了幾千年來中國(guó)畫在表現(xiàn)野草和山水時(shí)的皴法,，準(zhǔn)確而又概括地表達(dá)出了鴨綠江流域特有的景致，營(yíng)造出了酣暢淋漓,、厚重華滋的中國(guó)山水畫新意境,，作品別開生面。這種新的筆墨語言是為了表達(dá)畫面的需要而獨(dú)創(chuàng)的,，且若合符節(jié)的將鴨綠江流域秋冬季節(jié),，草木枯黃而又茂盛的特別美感，在畫家的文化解讀和筆墨融匯中,，呈現(xiàn)出一種與眾不同且風(fēng)格鮮明的面貌,。

在孫先生多年的筆墨實(shí)驗(yàn)中，亂筆皴不只是在畫草的運(yùn)用中體現(xiàn)出了特殊的表現(xiàn)力,，在山,、石、樹木的繪畫實(shí)踐中的表現(xiàn)效果也非常好,，在南北山水的繪畫實(shí)踐中也都得到了很好的驗(yàn)證,。“亂筆皴”手法,，皴出的山石,、流水、房舍,、禽畜,，有筆觸狂放自由，形亂神聚,，氣脈成章的特點(diǎn),，使畫面上的山更加跌宕起伏,、雄奇嶙峋，樹木更加蔥蘢潤(rùn)澤,、濃郁蒼翠,，野草更加亂而有序、風(fēng)貌多姿,，也成了畫家自己的繪畫藝術(shù)的最為顯著的符號(hào)和畫面構(gòu)成的標(biāo)示,。

（文\成功美術(shù)館書畫藝術(shù)評(píng)論員 馮宜玉）

畫家簡(jiǎn)歷：孫奇成，滿族,，號(hào)箐山草堂主,，字山懷，白頭山人,，1946年生于遼寧省寬甸滿族自治縣青山溝鄉(xiāng),，祖籍山東蓬萊。中國(guó)版畫家學(xué)會(huì)會(huì)員,，遼寧省美協(xié)第五,、六屆理事、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師,、現(xiàn)任遼寧省丹東市美協(xié)顧問、鴨綠江畫院院長(zhǎng),。

（舊文共賞）