為慶祝中華人民共和國70周年華誕,，中國美術(shù)館從館藏中遴選具有新中國成立70年來鮮明主題，獨特民族氣派的小幅油畫,、水彩經(jīng)典,，進行展覽，聚焦美麗中國,。這里介紹其中部分經(jīng)典,，從作品中感受祖國的大好河山與畫家的愛國之心。

水粉畫和水彩畫作為西方畫種幾乎同時傳入中國,。但水粉畫的覆蓋性近似油畫,，不及水彩便于與水墨畫溝通，故專門的水粉畫家較少,。只是由于工藝美術(shù)基礎(chǔ)訓練的需要,，這一畫種才普及起來，并多用于設(shè)計和宣傳畫創(chuàng)作,。關(guān)廣志可謂獨立使用水粉語言描繪建筑風景的前輩畫家,。

《北京中山公園》 關(guān)廣志 紙本水彩 1952年 36.9x57cm 中國美術(shù)館藏

關(guān)廣志（1896—1958）出生于吉林省吉林市的一個滿族家庭,。1931年他作為英國皇家美術(shù)學院的第一位中國留學生,，專心研習水彩畫、水粉畫,。后又師從銅版畫家馬勒卡姆·奧斯本學習銅版畫,。

宋步云畫作 網(wǎng)絡(luò)圖片

1939年回國后一直在北京從事美術(shù)教學工作，后期任清華大學建筑系教授,。關(guān)廣志的繪1作品,，既有歐洲傳統(tǒng)繪畫的莊重氣質(zhì)，又有歐洲現(xiàn)實主義,、印象主義的油畫情趣和光與影的妙用,。同時由于中學時就開始接觸和學習中國畫，他的作品又蘊含著中國傳統(tǒng)繪畫的神韻與筆法,。中國古典建筑藝術(shù)富有感染力的獨特造型和彩繪，影響了關(guān)廣志的風景建筑畫風,，使他的作品具有東方典雅的裝飾美,。

《俯瞰故宮》 宋步云 布面油彩 1960年 49.8×100.5cm 中國美術(shù)館藏

宗其香（1917—1999）,，美術(shù)家,、美術(shù)教育家，歷任中央美術(shù)學院水彩教研室主任,、中國畫系山水科主任,。他素養(yǎng)全面，擅持諸法,，中國畫,、油畫、水彩畫,、素描之佳作,，皆載入中國現(xiàn)代美術(shù)史冊，其尤善夜景和彩墨山水畫,，與李可染,、李斛、蔣兆和,，并稱為新中國中國畫改革的四大旗手,。

《國慶節(jié)前的天安門》 宗其香 紙本水彩 1954年 27x40cm 中國美術(shù)館藏

宗其香幼年即在父親的影響下初識繪事并研習臨摹宋元大家名作,，青少年時便有畫名,，頻獲國獎。成年后,，他考入中央大學藝術(shù)專修科,，受到大家名師的親炙而畫藝精進。在恩師徐悲鴻的鼓勵與指導下,，他繼古法之垂絕,，守成法之佳妙,，去西法之弊端，補中法之闕漏,，系統(tǒng)地寫生,、創(chuàng)作了大量夜景題材作品，將光影溟濛氤氳的嘉陵江夜景躍然于紙上,。

《漓江渡口》 周令釗 紙本水彩 1961年 21.5x31.9cm 中國美術(shù)館藏

宗其香筆下的夜景山水畫，不囿于如實描摹而注重氛圍營造,，光色巧妙融和,，語言中西參用，意境雋永清新,，成就了他青年時期的藝術(shù)高度,。宗其香長期追隨徐悲鴻先生，深受其援洋入華,、中西融合思想的陶染,，一生孜矻于中西藝術(shù)的交融互補，以夜為專攻,，創(chuàng)古之未有,。徐悲鴻先生贊其“筆墨管含無數(shù)物象光景，突破古人的表現(xiàn)方法,，此為中國畫的一大創(chuàng)舉”,。

《桃花簇擁的山村》 蘇天賜 油畫 1994年 41×61cm 中國美術(shù)館藏

宗其香一生數(shù)十次赴祖國各地寫生采風,，在大自然中錘煉筆墨,，蒙養(yǎng)藝事。天地造化的鬼斧神工,，成為他筆耕不輟的源源動力,。依怙長期的實景寫生，積累沉淀,，宗其香用內(nèi)心去感受外部世界的萬千氣象,，進而毫端成物，神遇跡化,，水墨色淋漓盡致,，主客觀情與景遇，真善美纖毫畢致,。