趙左（明、萬歷-崇禎間）《溪山高隱圖》1609～1610年作 手卷

水墨紙本 31.2×454.7cm

趙左,，字文度,，松江人,，擅畫山水，是晚明著名畫家,。周亮工稱他“無筆不自古人中出”,，“與董文敏同郡同時，筆墨亦相類,，世人謂開松江派者,，首為屈指”。由于其傳世畫作較少,，又處在董其昌巨大影響之下,，其作為松江畫派開創(chuàng)者地位并沒有得到足夠的彰顯，趙左的繪畫藝術(shù)和歷史價值,，仍然有著巨大的研究挖掘空間,。

本卷《溪山高隱》，縱31.2厘米,，橫454.7厘米,，水墨紙本。首段繪江邊坡岸,，遒松斜逸,，姿態(tài)奇崛，木橋橫陳,，水波淼淼,，一翁獨釣孤舟，遠(yuǎn)方水天一色,。中段渚島,，林木蔥茸，秋山飄渺,，若隱若現(xiàn),。往后則山石愈加繁密，丘壑幽谷深處,，古寺氣勢恢弘,，流泉飛瀑之間，高士策杖清談,。尾卷山長水遠(yuǎn),，水墨濕潤，群山則盤石巍峨,，氣勢撼人,。趙左山水以宋旭為基礎(chǔ)，上溯源流,，追摹宋元名家筆意,，善用干筆焦墨,，長于烘染，極富神韻,。董其昌嘗題其畫云：“自元季四家盛行于世,，無復(fù)舉李成、范寬名姓者,，文度始追論淵源?！笨梢娝罹慨嬍?，取法甚高。北京故宮博物院藏有趙左《富春大嶺圖卷》,，作于甲辰（1604）,，題為仿子久之作，畫中已經(jīng)頗具自家氣象,。嘗論畫云：“畫山水大幅,，務(wù)以得勢為主……先以朽筆為之，然后落墨,，方有意味,。”又說：“章法不用意構(gòu)思,，一味填塞,，是補衲也，焉能出人意表哉,？”卷后自題“己酉（1609）秋九月著筆,，庚戌（1610）正月望日足成之”，前后用時近五月,。卷中山水樹木繁復(fù),、寺廟屋舍眾多，人物姿態(tài)各異,，俱逞其妙,，董其昌評米芾《蜀素帖》曾云：“米元章此卷如獅子捉象，以全力赴之,，當(dāng)為生平合作”,。移此亦然！

此作流傳脈絡(luò)清晰,，畫幅末趙左本款上方,，有“董其昌”朱文印一方，可見曾為董其昌所藏,。董氏閱盡宋元名畫,，收藏之富甲于天下,，卻鮮見他收藏同代人的作品，此畫能收入他秘篋,，自非凡物,。清代，迭經(jīng)宋葆淳,、陸心源舊藏,，著錄于陸氏所著《穰梨館過眼錄》。到了近代,，又漂洋過海,，由日本長尾甲題簽，被美國高居翰（James Cahill）收入景元齋中,，并經(jīng)展覽出版,，成為研究趙左繪畫藝術(shù)生涯的重要作品。