|
奉俊昊,、《寄生蟲》、奧斯卡,，應該是最近幾天火熱的新聞關鍵詞 第一部非英文的最佳奧斯卡影片,，第一位韓國籍導演獲得奧斯卡最佳導演，第一部拿到奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本的電影,，以及原來被稱為奧斯卡最佳外語片,，現(xiàn)在改為奧斯卡最佳國際影片的獎項,，奉俊昊四度上臺,，領到中途的時候都調(diào)侃自己：“我以為拿完前面的都可以坐著休息了，今晚我要大喝慶祝,！”但誰能想到最重量級的最佳導演和最佳影片,，愣是又被這位1969年出生在大邱廣域市，土生土長的韓國男人拿到了,。上臺領取最佳導演獎項時,，這個頒獎季一直比較淡定的奉導終于“激動”了一把，在臺上說：“我讀大學的時候,，看了許多斯科塞斯導演的電影,，感謝坐在臺下的他,！還有，謝謝昆汀一直把我的電影放進自己的觀影名單里,，我愛你,！我這下要喝到明天早晨了！”但人們還是問了句：他配得上四座奧斯卡獎嗎,？配得上,，并且極具啟發(fā)性。從去年5月21日在戛納電影節(jié)上映,，在戛納拿到最高榮譽Palme d’Or金棕櫚獎創(chuàng)下韓國電影的記錄,，再到韓國本土上映后掀起的全民觀影熱潮，以及去年夏天開始,，《寄生蟲》在澳大利亞,、新西蘭、美國,、加拿大依次上映,，到了這個月，電影已經(jīng)在全球拿下了1億美元的票房,，打破了奉導自己的票房紀錄,。《寄生蟲》講述了一個貧困家庭的成員們，依次‘寄生’于首爾富裕階層家庭的慘烈故事,。通過奉俊昊導演強大的節(jié)奏處理和空間調(diào)度,，呈現(xiàn)出的關于貧富差距、階層鴻溝的暗喻,，以及故事的數(shù)次反轉(zhuǎn)和高潮,，讓人直觀感受到了電影里彌漫的暗黑情緒。幾個片段,，觀眾仿佛都能聞到半地下室出租房里飄出的臭味,。奉俊昊在7年前的一個瞬間，腦中有了一個關于窮人家孩子去富人家擔當家教的故事雛形,。接受采訪時他說,，自己曾經(jīng)在大學時給富人家的孩子當過家教補課老師。到訪別人家,，給他一種刺穿他人隱私的詭異感覺,，像在偷窺別人的生活。對于韓國名校延世大學社會學系畢業(yè),，一邊熟記社會學問,，一邊學習電影的奉俊昊來說，學生時代參與過各類活動,，看遍各類名家大師的電影,，將群體間的差異,、貧富階層的鴻溝的故事放進自己的作品里，成了一個必然的職業(yè)軌跡,。在《寄生蟲》之前,，無論是在處女作《白衣人》，還是在知名作品《殺人回憶》,。或是《母親》里,，還有災難片《漢江怪物》中，眾多非完美的小人物,，惡與善交織,，勇于戳穿無能的社會機制，諷刺社會的丑惡現(xiàn)象,，奉俊昊在講故事時,，一直直截了當，說打臉就是打臉,，毫不妥協(xié),。2006年《漢江怪物》大獲成功后，他收到了好萊塢的邀約,，但自認有片場強迫癥的奉俊昊說：“我只想拍自己想看想拍的東西,。”而一個可以看、可以拍自己想要東西的導演,，背后站著的韓國電影產(chǎn)業(yè),，必然也是他能夠成功的關鍵。《寄生蟲》拿到奧斯卡最佳電影獎項后,，制片人Kwak Sin-ae在臺上說,，感激韓國的觀眾和電影業(yè)，沒有他們,，就沒有片子的成功,。人口不到5200萬，一部電影能夠達到千萬人次觀看,，就能夠被載入史冊的韓國,，每年會舉辦多達20個國際電影節(jié)，例如釜山國際電影節(jié),、富川國際電影節(jié)等等,。云集了眾多電視電影制作公司以及影院的忠武路，出了許多紅遍亞洲乃至世界的名演員,。宋康昊、柳承龍,、河正宇,、薛耿求,、李政宰、全智賢,、安圣基,、孔劉、金慧秀,、元斌,，都是觀眾熟悉的韓國演員。但韓國電影一路發(fā)展到現(xiàn)在的規(guī)模,，前期也遭遇了許多的波折,。90年代初，韓國本土電影的份額只占15.9%,，好萊塢占到80%,。死氣沉沉的本土電影圈轉(zhuǎn)型，迫在眉睫,。1994年,，韓國總統(tǒng)金泳三建議將韓國的文化傳媒產(chǎn)業(yè)，當作國家戰(zhàn)略發(fā)展規(guī)劃建設起來后,，不僅韓國電影獲得了新生,，韓流的雛形也得以出現(xiàn)。五年后,，《生死諜變》迎來了660萬的觀眾,，打破了1997年《泰坦尼克號》創(chuàng)下的417萬人次記錄。也正是這個時期，韓國修訂了《電影振興法》,，開啟了分級制度,，分為全體可觀看、12歲以上可觀看,、15歲以上可觀看,、18歲以上可觀看的制度，解放了創(chuàng)作者和有顧慮的監(jiān)護者,。讓不同類型的創(chuàng)作者在合適的土壤,，沒有無端限制的奮力生長，國家重點幫扶,，大型集團紛紛進軍影視業(yè)并展開投資,，韓國的電影人，創(chuàng)作出了一系列叫好又叫座的電影,，出現(xiàn)了樸贊郁,、金基德,、李滄東、奉俊昊這樣,，闖入戛納,、威尼斯、柏林等大型電影節(jié)的導演,。而政府大興傳媒與文化的發(fā)展,，電影的質(zhì)量越來越高，觀眾們的觀影習慣與標準,，也水漲船高,，對影視從業(yè)者提出了更高的要求。市場競爭下,，高質(zhì)量的作品幾乎每年都會出現(xiàn),。從本土火到海外，再趁一下韓流“西進”的東風,，《寄生蟲》拍攝的2018年,，北美發(fā)行版權就已經(jīng)被美國電影公司NEON買下。好的故事,，可以越過語言和國籍的障礙,。蘿卜青菜，各有所愛,，《寄生蟲》的評價有兩極化的趨勢,。有的觀眾盛贊奉俊昊說故事的能力。有的,，認為他電影里的演員都成了導演控制的道具,，只需要完成出演的任務，個人施展的空間極其有限,，實在是過譽,。還有的認為，今年備受歧視罵名的奧斯卡獎（白人創(chuàng)作者占提名的絕大多數(shù)）,，讓一部韓國電影連奪四項大獎,，是一種政治正確。有人或許會反駁說：“憑什么奧斯卡的標準才叫標準,？”可奧斯卡并不是唯一偏愛《寄生蟲》的頒獎禮,，金棕櫚、BAFTA,、SAG,、金球獎這些有權威性的頒獎禮上，電影也收獲了一系列的榮譽。你不能否認,，韓國電影商業(yè)化,、藝術化,、國際化的成功,，已經(jīng)是不爭的事實。這是奉俊昊個人的成就,，也是韓國電影人和文化產(chǎn)業(yè)幾十年如一日的積累,，并最終將韓國電影推到了一個，可以閃耀西方電影圈的位置,。英國學院獎最佳原創(chuàng)劇本、最佳非英語電影觀望隔壁家的驚艷成績,，中國影人,，同樣優(yōu)秀，該拿的大獎,，也早已收入囊中,。這幾年，我們也不缺乏商業(yè)藝術結合,，有深度和社會意義的電影,，更有科幻題材的突破大片。但任何一個產(chǎn)業(yè)的進步和革新,，都需要政策制定者,、創(chuàng)作者、觀看者的共同努力,。當我們看電影的時候我們在看什么,？You are what you watch，你看的東西,，就是你,。本文轉(zhuǎn)載自微信公眾號：英國報姐（ID：baojieuk）作者：英國報姐。只為每天給大家提供更多精彩的知識與內(nèi)容,，但不代表軍武完全認同此觀點,。 |
