我最近讀晏幾道詞時(shí)發(fā)現(xiàn)，他作詞喜歡寫相思離別,、世事滄桑質(zhì)感,，而要承載這樣的感情，他往往要借助于美女形象,。而他在寫美女時(shí),，愛寫她們的美妝，而其中“遠(yuǎn)山眉”出現(xiàn)的頻率還是比較高的,。如“遠(yuǎn)山眉黛長(zhǎng),，細(xì)柳腰肢裊?！薄案陶l(shuí)畫遠(yuǎn)山眉”“晚來(lái)翠眉宮樣,，巧把遠(yuǎn)山學(xué)”“翠眉饒似遠(yuǎn)山長(zhǎng)，寄與此愁顰不盡”等等,。

遠(yuǎn)山眉是一種怎樣的眉型呢,？這樣一種眉型，為何受小晏的青睞呢,？

從外形方面看,，遠(yuǎn)山眉起源于漢代才女卓文君，根據(jù)劉歆在《西京雜記》中的記載：“文君姣好,，眉色如望遠(yuǎn)山,，臉際常若芙蓉?！本唧w來(lái)說(shuō),，這種眉型形狀細(xì)長(zhǎng)舒揚(yáng)，眉峰處稍稍向上挑起,，而顏色略淡,，給人一種遠(yuǎn)山縹緲之感。眉若山形,，山若眉式,，“遠(yuǎn)山眉”這個(gè)叫法很是貼切。由于古代多用黛畫眉,，因此很多時(shí)候,，眉就是黛，黛就是眉,，有時(shí)也合稱為“眉黛”,。其實(shí)不僅是晏幾道的詞,，遠(yuǎn)山眉或者說(shuō)遠(yuǎn)山黛自從漢代以后就經(jīng)常活躍在文學(xué)作品中,。

從表面上看,，山是古代文人喜愛的意象之一。而“黛”這種顏料又被稱為“青石”,，所以,，遠(yuǎn)山眉很容易讓人聯(lián)想起“青山”，比如溫庭筠的《舊國(guó)遙》中“黛眉山兩點(diǎn)”,；而眉下面是眼睛,，水汪汪的大眼睛又會(huì)讓人聯(lián)想起水，如《西廂記》中“俺小姐此時(shí)春山低翠,，秋水凝眸”,。

不得不說(shuō)，將自然山水之美賦予女子的眉眼狀態(tài),，這些文人墨客真的是挺雅致的,。“層波瀲滟遠(yuǎn)山橫,，一笑一傾城,。”（柳永《少年游之十三林鐘商》）像柳永就不具體寫這個(gè)女子臉長(zhǎng)什么樣,、身材如何，用“遠(yuǎn)山眉”“傾城”這樣抽象化的意象讓人感覺這個(gè)女子真的很美,。

甄嬛扮相的遠(yuǎn)山眉

在古代文學(xué)中,，眉黛往往可以用來(lái)指代美女，而山水之姿與愁情有不可分割的關(guān)系,，因此,，文人筆下的女子若是著“遠(yuǎn)山眉”，那么大概率就是書寫離愁別恨,、傷春傷時(shí)之類的情感的,。比如歐陽(yáng)修的《訴衷情·眉意》中：“都緣自有離恨，故畫作,、遠(yuǎn)山長(zhǎng),。”這首詞是寫一個(gè)從良的歌女獨(dú)自梳妝打扮的心態(tài)：從前的生活固然是苦的,，而現(xiàn)在又是孤身一人,，怎能不心情復(fù)雜。將眉毛化作遠(yuǎn)山之形,，更能體現(xiàn)歌女凄涼的命運(yùn),。

宋代詞人陳三聘《鷓鴣天》中有：“春愁何事點(diǎn)眉山”,，女子畫遠(yuǎn)山眉就是意味著春愁。用遠(yuǎn)山眉表示愁情的還有如“無(wú)言斂皺眉山翠”（歐陽(yáng)修《踏莎行·雨霽風(fēng)光》）,，“更教誰(shuí)畫遠(yuǎn)山眉,。又是陌頭風(fēng)細(xì)、惱人時(shí),?！保處椎馈队菝廊恕罚┑取,？梢钥闯?，宋詞中的女子如果眉型為遠(yuǎn)山，那么這個(gè)女子多半是抑郁氣質(zhì)的,。正所謂“才下眉頭,，卻上心頭”，才女李清照如是說(shuō),。

更近一層來(lái)看,，從屈原開創(chuàng)“香草美人”傳統(tǒng)以來(lái)，文人墨客多喜歡用美女情路坎坷比喻自己遭際不平,。

宋代的整體審美是尚雅,，尚內(nèi)斂，這樣的審美趣味在“一代之文學(xué)”宋詞中也有體現(xiàn),。因此,，在宋詞中文人更傾向于借女子的情態(tài)委婉表露自己的心跡。比如開頭提到的晏幾道,，他從鐘鳴鼎食之家的富貴公子淪為一個(gè)生活落魄的窮書生,，因此他的詞多寫夢(mèng)境與愛情，以此追憶往昔,、躲避現(xiàn)實(shí)的窘境,。他筆下寫女子，實(shí)際上寫的是自己,。

不管怎么說(shuō),，遠(yuǎn)山眉展示著這一時(shí)期女性的風(fēng)采，背后也有此時(shí)期的文化內(nèi)涵,，在宋詞中出現(xiàn)頻率較多也就不足為奇了,。

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