前言

前幾天看到了一個問題:賀知章《回鄉(xiāng)偶書》是古絕還是律絕,？

之所以有這個疑問，是因為很多人認為賀知章《回鄉(xiāng)偶書》不押韻,，“衰”字出律,，甚至因此把這首詩認為是古絕句，其實是個大大的誤解,。

少小離家老大回,，鄉(xiāng)音無改鬢毛衰。兒童相見不相識,，笑問客從何處來,。

首先要說的是，《回鄉(xiāng)偶書》二首都是唐朝七絕中的一流佳作,。至于是古絕還是律絕， 并不影響這兩首詩的美譽,。

很多人因為“衰”這個韻腳,，判定《回鄉(xiāng)偶書》不是律絕,，其實是個誤解。這一首確實不是古絕句,。

檢查一首絕句是近體（格律詩）還是古體（非格律詩）,，有三個標準，我們一步步檢查一下,。

一,、是不是都用律句

格律詩很嚴格，有一句不是律句,，就不算格律詩,。很明顯，《回鄉(xiāng)偶書其一》四句都是標準的律句,，符合近體詩的要求：

少小離家老大回,，仄仄平平仄仄平，

鄉(xiāng)音無改鬢毛衰,。平平平仄仄平平,。

兒童相見不相識，平平平仄仄平仄,，

笑問客從何處來,。仄仄仄平平仄平。

笑問客從何處來,，仄仄仄平平仄平,。本句救孤平，順便救出句的半拗體（救：不,。）

從句式上來說,，四句都是格律詩的標準句式，包括救孤平的最后一句,，也是唐詩中的常見律句,。

二、是否失粘

格律詩在齊梁以后就很盛行了,，但是一直到盛唐時,，還有不少詩中有失粘的現(xiàn)象。唐高宗時,，科舉中有了格律詩的考試科目,，是不允許失粘的。

所以從這一方面說,，失粘的詩,，嚴格來說不算標準的格律詩。

我們看看這首詩是否失粘？

鄉(xiāng)【音】無改鬢毛衰,，兒【童】相見不相識,。

第二句的第2字，和第2句的第二字是不是平仄相同,，是判斷失粘與否的標準,。這首詩中，“音,、童”二字都是平聲,，可見也沒有問題。

賀知章的《回鄉(xiāng)偶書》第二首,，有失粘的毛病,，這個后面會說到。下面我們看看最有爭議的押韻問題,。

三,、衰，作為韻腳不是古絕句,，是根本不押韻

律絕（四句的近體詩）要求同一個韻部作韻腳,，只有第一句押韻時，可以放寬到鄰韻,，我們看看這首詩的押韻：

少小離家老大回,，【回：十灰】 
鄉(xiāng)音無改鬢毛衰?！舅ィ核闹А?nbsp;
兒童相見不相識,
笑問客從何處來【來：十灰】

雖然我們用的是宋朝的平水韻,，但是在唐韻中，灰韻與支韻也不能通押,，甚至也不是鄰韻,。在王力先生的《漢語詩律學》中，他列出的常用鄰韻中,，“支,、微、齊”為一類,；“佳,、灰”為一類。

可見,，根據(jù)王力先生的研究與統(tǒng)計,，【支】韻和【灰】韻不是鄰韻，這種通押連古絕句也算不上,，就是押錯韻了,。

從唐高宗開始科舉考格律詩,，到武則天證圣元年(695年)賀知章中乙未科狀元，賀知章不知道這個“衰”字不押韻嗎?

四,、“衰”字,，原來被人調(diào)包了

關(guān)于賀知章的這個“衰”字不押韻，其實明朝人就注意到了：

知章回鄉(xiāng)詩云：少小離鄉(xiāng)老大回,，鄉(xiāng)音難改面皮?，兒童相見不相識,，笑問客從何處來,。
今本俱作鬢毛衰，非唐韻矣,！近覩侯鯖録,，始知是面皮?，?多鬚也,?！缎焓瞎P精》

這一段話出自明朝的《徐氏筆精》，作者叫做徐〈火勃〉,，〈火勃〉這個字電腦打不出來,。

徐氏認為這首詩原本不是“衰”，而是“?”,，押的是唐韻,。后來的版本不知道為什么換成了不押韻的“衰”。

作者并不是隨便猜測的,，我們在宋朝詩人趙令畤的《侯鯖錄》中可以看到這首詩的本來面目：

幼小離家老大回,，鄉(xiāng)音難改面毛?。兒童相見不相識,，卻問客從何處來,。

這首詩有好幾個字與今天的版本不同，與徐氏的版本也有區(qū)別,。最重要的一點就是第二句的韻腳不是“衰”而是“?”,。

按照者《徐氏筆精》的解釋，賀知章原詩用“?”,，當然是押韻的,。“?”,，《康熙字典》中的解釋是：

【集韻】【韻會】【正韻】桑才切,，音鰓?！居衿啃◇??！驹鲰崱??，多須也,?；蜃魉肌?br>又【正韻】相咨切,，音私,。義同。

趙令畤是宋太祖第四子岐王趙德芳的玄孫,，也是蘇軾的好友,。趙令畤字景貺，蘇軾為之改成字德麟,，自號聊復翁,。

五、《回鄉(xiāng)偶書》第二首是折腰體七絕

上面簡單介紹過失粘,，南北朝后期的格律詩中,，失粘的現(xiàn)象特別多。例如庾信的《王昭君》是一首五言排律：

拭啼辭戚里,，回顧望昭陽,。鏡失菱花影，釵除卻月梁,。

圍腰無一尺,，垂【淚】有千行。綠【衫】承馬汗,，紅袖拂秋霜,。

別曲真多恨，哀弦須更張,。

這首詩在第七句失粘：【淚】,、【衫】，假如去掉七八兩句,，從格律上說,，這是一首標準的五言律詩。

即使在盛唐,，這種失粘依然存在,，比較有名的七律是李白 《登金陵鳳凰臺》：

鳳凰臺上鳳凰游，鳳【去】臺空江自流,。

吳【宮】花草埋幽徑,，晉{代}衣冠成古丘。

三{山}半落青天外,，二水中分白鷺洲,。

總為浮云能蔽日,，長安不見使人愁。

可以看出,，有兩處失粘：去 ,、 宮 ；代 ,、 山 ,。

有名的失粘七絕，如韋應物的《滁州西澗》：

獨憐幽草澗邊生,，上有黃鸝深樹鳴,。春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫,。

第二句與第三句失粘：有、潮,，一個仄聲,，一個平聲。

賀知章《回鄉(xiāng)偶書 》的第二首,，和韋應物的《滁州西澗》是同樣的問題：

離別家鄉(xiāng)歲月多,，近【來】人事半銷磨。唯【有】門前鏡湖水,，春風不改舊時波,。

第二句與第三句的第2字平仄不同：來、有,。這中失粘的律詩,，被稱為折腰體。宋朝嚴羽在《滄浪詩話》中特別提到過：

有絕句折腰者,，有八句折腰者......

絕句折腰,，例如賀知章和韋應物的這兩首絕句。八句折腰,，就是李白《登金陵鳳凰臺》這種折腰的七律,。像庾信的《王昭君》，就是篇幅更長的折腰體五言排律了,。

相對來說,，這種折腰體，比起崔顥的《黃鶴樓》這種半古半律的”七律“,，已經(jīng)規(guī)矩多了,。

結(jié)束語

在我們熟悉的《唐詩三百首》中，折腰的李白《登金陵鳳凰臺》被歸類為七律,，連出律甚多的崔顥《黃鶴樓》也被歸為七律,，嚴羽甚至說《黃鶴樓 》是”唐人七律第一,。“

可見古人的標準有時候也挺寬松,，不過這種詩,，在科舉中是不符合規(guī)定的。現(xiàn)代人也沒有必要在這上面產(chǎn)生爭議,，是不是有那么重要嗎,？

至于賀知章的 《回鄉(xiāng)偶書其一》，也被收錄入《唐詩三百首》,，用的就是”衰“字,。

從古人的分析可見，我們誤解了賀知章,，這首詩原本是押韻的,，但是這個“?”字用的太少，不知道什么時候,、什么人,，把“?”換成了“衰”。

@老街味道

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