前言

有人問：王國維為什么說《天凈沙·秋思》有唐人絕句的妙境,？

《天凈沙·秋思》是元人馬致遠的名作,，馬致遠與關(guān)漢卿、鄭光祖,、白樸并稱'元曲四大家',。王國維在《人間詞話》中專門評價過馬致遠的這首作品：

“枯藤老樹昏鴉，小橋流水平沙,，古道西風(fēng)瘦馬,。夕陽西下，斷腸人在天涯,?！贝嗽笋R東籬「天凈沙」小令也,。寥寥數(shù)語，深得唐人絕句妙境,。有元一代詞家,，皆不能辦此也。

一,、前三句寫景的特點

前三句是一連串意象的羅列：枯藤老樹昏鴉，小橋流水平沙,，古道西風(fēng)瘦馬,。其中第二句比較常見的是：小橋流水人家。王國維看到的版本是”平沙“而不是”人家“,。

這種完全用名詞組成句子的方式并不少見,，溫庭筠有一首五律頷聯(lián)也用此法：

晨起動征鐸，客行悲故鄉(xiāng),?！倦u聲茅店月，人跡板橋霜】,。槲葉落山路,，枳花明驛墻。因思杜陵夢,，鳧雁滿回塘,。

溫庭筠另有《渚宮晚春寄秦地友人》頷聯(lián)也是這種方式：

風(fēng)華已眇然，獨立思江天,?！绝D雁野塘水，牛羊春草煙】,。秦原曉重疊,，灞浪夜潺湲。今日思歸客,，愁容在鏡懸,。

據(jù)說歐陽修很喜歡這種方式，模仿溫庭筠也作了一首《過張至秘校莊》詩云：

田家何所樂,，籉笠日相親,。桑條起蠶事，菖葉候耕辰,。望歲占風(fēng)色,，寬徭知政仁。樵漁逐晚浦,，雞犬隔前村,。泉溜塍間動,，山田樹杪分?！绝B聲梅店雨,，野色柳橋春】。有客問行路,，呼童驚候門,。焚魚酌白醴，但坐且懽忻,。

其中有”鳥聲梅店雨,，野色柳橋春“，明顯是效仿”雞聲茅店月,，人跡板橋霜“,。在元朝的《天凈沙》小令中有不少人喜歡這種方式，后面會列舉兩首,。

二、 斷腸人在天涯

先說說第四句的特點,，夕陽西下的后一句是：斷腸人在天涯,。

古詩詞（天凈沙也算是一首小詩，在欽定詞譜中也是一個詞牌）中,，無非是情景二字,。《天凈沙·秋思》全篇都是寫景,，但是只有最后一句寫到了人物。

可以看出,，前面4句所寫的景物,，都是人在天涯的斷腸人眼中所見。而他自己,，也融入了在蕭瑟的秋景之中,。人在景中，情在景中,，情景交融,。

另外，這首詩的景物都是帶有感情色彩的意象,，其修飾語都是作者有意的選擇,，例如藤是枯的，樹是老的,，馬是瘦的,，人是斷腸之人,。

前四句中特別寫到一個景色：瘦馬。古道不會出現(xiàn)一個孤零零的瘦馬,，所以這匹馬其實是和人物在一起的,，相當(dāng)于留下了一個問號：馬的主人呢？

作者接著用”夕陽西下“宕開一筆,，把視角拋向遠處,，然后用”斷腸人“承接”瘦馬“，回來補上了這處留白,。

三、夕陽西下

王國維說馬致遠深得唐人絕句妙境,，我個人以為最重要的是章法布局,，還有句法的安排，另外詩中意象的選擇也同樣精確,。

上面說過了意象的細節(jié)：古道,、西風(fēng)、瘦馬,、古藤,、老樹、昏鴉,、夕陽,、斷腸人、天涯,，因為修飾語的選擇,，都賦予了中心語具有秋天的蕭颯色彩。

從句法來說,，前三句完全是實詞的排列,，都是景物，不用連詞動詞等古人所謂的虛詞,。

最體現(xiàn)唐人絕句妙境的是后面兩句,，特別是第四句。

絕句有四句,，第三句轉(zhuǎn)折很關(guān)鍵,，這首《天凈沙·秋思》是5句，前三句是景物的鋪排,，第四句”夕陽西下“,，相當(dāng)于絕句中第三句。在西風(fēng)瘦馬之后，突然插入宏大的遠景,，

而且不同于前三句,，還加入了”西下“這個動詞，這兩處變化,，起到了絕句第三句的作用,。

另外，夕陽西下,，還有一重深意,，就是眼前這些古藤老樹古道瘦馬們，雖然如此蕭瑟凄涼,，依然要在不久后淹沒在茫茫的夜色之中,。

因為”夕陽西下“，所以天涯之人更加愁腸欲斷,。

一個斷腸人牽了一匹瘦馬在夕陽之中遙望秋景,，但是馬致遠用了倒裝之法。很像電影的開場鏡頭,，先景后人,，然后開始了一段故事。

詩不是電影,，不需要講述完整的故事,，詩的特點，就是截取一個片段,，其他留給讀者去思索,。

四,、其他類似章法作品

下面兩首《天凈沙》,，其章法布局類似于馬致遠的《秋思》 ：

西風(fēng)謂水長安，淡煙疏雨驪山,，不見昭陽玉環(huán),。夕陽樓上，無言獨倚闌干,。

前兩句寫景，第三句抒情,，第四句景中有情,，雖然省略了主語，但也是寫人物,。人物也是風(fēng)景,，情在景中。

又如：

長途野草寒沙,，夕陽遠水殘霞,，衰柳黃花瘦馬,。休題別話，今宵宿在誰家,？

前三句同樣寫景,，也是名詞的排列，第四句轉(zhuǎn)折,，前面三句寫景,，后面轉(zhuǎn)為議論，專寫人物,。

在唐朝人的絕句中,，也有如此安排。李白組詩《橫江詞》中的一首

橫江西望阻西秦,，漢水東連揚子津,。白浪如山那可渡，狂風(fēng)愁殺峭帆人,。

四句都是寫景,，第四句加入人物，情在景中,。

如王昌齡的《長信怨》：

金井梧桐秋葉黃,，珠簾不卷夜來霜。金爐玉枕無顏色,，臥聽南宮清漏長,。

前三句都是寫景，最后一句主語被省略掉,，有了人物的動作：臥聽,，情在景中。

結(jié)束語

詩詞很少有純粹的抒情和議論,，大多喜歡用意象來說話，通過意象的組合加入情感的抒發(fā),。也就需要注意情與景的布局安排,。

《天凈沙·秋思》的特點是通篇寫景，最后引入的人物也融入景中,，情景相融,，景中含情。這就是”斷腸人在天涯“的作用之一,。

詩歌抒情有直接抒發(fā),，也有通過景物的描寫間接道出，例如不說主謂賓結(jié)構(gòu)的人斷腸，而說偏正詞組式的斷腸人等,。

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