歷史丨古羅馬帝國的殯葬藝術(shù)~

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公元2世紀(jì)是羅馬帝國的鼎盛期,。盡管在社會和經(jīng)濟(jì)方面，羅馬帝國是統(tǒng)一的整體,，但它本質(zhì)上卻是多元文化的,。不同地區(qū)的藝術(shù)也迥然不同，但在設(shè)計(jì)上又有一開視頻的統(tǒng)一性。

公元4世紀(jì),，帝國許多生產(chǎn)中心都在生產(chǎn)來自英國的米爾登霍爾大盤(圖2)這類器皿,，上面蓋有作坊的印戳標(biāo)記，常發(fā)現(xiàn)于西部省區(qū),。公元4至5世紀(jì)這些地區(qū)面臨侵略與軍事動蕩,，為了保護(hù)，人們把貴重財(cái)物埋在地下,。

圖1 凱厄斯.羅曼尼奧斯·卡皮托的墓碑

公元1世紀(jì)中期,，石灰?guī)r，1.6 3×0.8 7m 碑文上說,，這塊墓碑屬于摩功提亞庫姆（今德國美因茲)羅馬軍事基地的一位騎兵,。墓碑上的他正將長矛刺向一個(gè)倒地的野蠻人。羅馬軍隊(duì)是將圖像志傳統(tǒng)和石刻習(xí)慣傳遍帝國上下的重要途徑,。

墓碑)的材料（當(dāng)?shù)氐氖規(guī)r）表明此碑為當(dāng)?shù)刂圃欤ń竦聡?，但卻可以看出廣為流傳的母題和藝術(shù)慣例,。這些母題和藝術(shù)慣例某種程度上是由羅馬軍團(tuán)傳播至各地的,。

圖2，米爾登霍爾大盤

公元4世紀(jì),，銀,，直徑60.5cm

這只大銀盤的中部是海洋的擬人化形象烏凱諾斯的臉，周圍是一條飾帶,，上面是嬉戲的海中仙女和海中怪獸,。飾帶周圍是巴庫斯的仆從在舞蹈。人物由低浮雕和雕刻手法做出,，相當(dāng)精致,。公元1世紀(jì)開始，這些手法的流行程度已超過壓花技術(shù),。

圖3,，遺像

公元2世紀(jì)中期，板上蠟畫,，40×20cm

因氣候干燥,，開羅（古代的孟菲斯）西南部沙漠中埃及法尤姆地區(qū)的遺像保存得極好。遺像上這個(gè)男子身穿白色上衣及斗篷,，掛著顯示官員身份的肩帶,。筆觸自由隨意，厚薄不均,，說明作畫倉促,，畫價(jià)低廉，但肖像卻極為逼真。

圖4,，男子胸像

公元3世紀(jì)中期,，大理石，高53cm

這尊拋光過的大理石胸像發(fā)現(xiàn)于法國圖盧茲南部某地,，描繪的是一位袒胸露乳,，左肩搭著斗篷的男子，長相類似3世紀(jì)的皇帝馬克希米努斯·特拉克斯(公元235- 238年在位),，留著極有特色的短發(fā)和胡子,。

高盧（今法國）圖盧茲附近的男子和當(dāng)時(shí)的皇帝們有著相同的時(shí)尚，技法（瞳孔）也模仿了2世紀(jì)中期意大利和整個(gè)帝國的雕刻風(fēng)格,。

圖5,，阿克馬特殯葬浮雕

公元2世紀(jì)，石灰?guī)r,，高50.8cm

巴爾米拉的個(gè)人肖像式胸像是這個(gè)敘利亞沙漠中的商貿(mào)城所獨(dú)有的,。它是絲綢之路沿線羅馬巨大的貿(mào)易網(wǎng)絡(luò)的一部分。有些服飾和姿勢特征和帝國其他地區(qū)相同,，但是,，銘文用亞拉姆語，飾物繁多,，還有雕像的樣式等都與本土習(xí)俗有關(guān),。

圖6，男了胸像

公元2世紀(jì)中期至末期,，大理石,，高49cm

來自雅典的男子胸像，鉆頭做出的瞳孔,，體現(xiàn)了廣泛使用的技巧,，但那波浪般的頭發(fā)卻未用宮廷時(shí)尚，而是選擇了一種迥然不同的個(gè)性風(fēng)格,。

殯葬藝術(shù)也有明顯的地區(qū)差異,，因?yàn)榱_馬帝國內(nèi)部的每一個(gè)文化群體處理和紀(jì)念死者的方式都稍有不同。在埃及,，能負(fù)擔(dān)昂貴的木乃伊制作程序的人依然選擇做木乃伊,，有些人還付錢制作彩繪肖像(圖3)。這些人的個(gè)性時(shí)尚常會被帝國上下模仿,，但是,，這些肖像卻常常是在特定的殯葬儀式中委托定制的，幾乎完全是埃及特有,。

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