達(dá)芬奇（1452～1519年）是一個(gè)托斯卡納公證人的私生子,，據(jù)說也是世界上被討論得最多的畫家，學(xué)者和公眾的迷惑實(shí)際上從他開始寫作和繪畫時(shí)就已經(jīng)發(fā)生,，當(dāng)然他也是一個(gè)有瑕疵和局限的人,；他出生在托斯卡納芬奇城附近一個(gè)叫安琪諾的山丘小鎮(zhèn)，在早年搬遷到佛羅倫薩成為安德烈·德爾·韋羅基奧的學(xué)徒,，后者是當(dāng)時(shí)著的雕塑家,。

從這些早年的課程里達(dá)芬奇獲得了對(duì)三維空間的深刻理解,，這個(gè)概念在他的整個(gè)職業(yè)生涯中給予了他很大的幫助，無論是對(duì)植物或者人體部分錯(cuò)綜復(fù)雜的繪畫還是素描,，還是對(duì)機(jī)器,、公共水利系統(tǒng)、數(shù)學(xué)幾何和當(dāng)?shù)氐牡乩韺W(xué)的研究,。

《蒙娜麗莎》這幅畫的標(biāo)題在19世紀(jì)后才開始使用,，它來自瓦薩里的早期記載,，瓦薩里還提供了被畫人的唯一身份證明。蒙娜麗莎,，又稱麗莎·格拉迪尼,，畫中的她20多歲，已經(jīng)嫁給了叫弗蘭西斯科·喬宮多的絲綢商人,，這位男子委托繪制這幅肖像畫,。

至今,，意大利人還稱她為“La Gioconda ”，法國人稱她為“La Joconde ”,，字面上的意思都是歡樂的或者愛玩耍的人,，在更近的歷史里,，此畫的名聲還可能來自一次失竊事件：1911年，一位意大利民族主義分子在一次搶劫中把它偷出了巴黎的盧浮宮,，幸運(yùn)的是,，兩年后它失而復(fù)得。這幅享有盛譽(yù)的人物肖像畫名作讓無數(shù)人為之傾倒,。

達(dá)芬奇作品《蒙娜麗莎》

達(dá)芬奇是雕塑大師安德烈·德爾·韋羅基奧的學(xué)徒,，之后他為法國和意大利很多最富有的贊助人工作,，其中包括了米蘭的斯福爾扎家族、法國國王和羅馬教廷,。一些學(xué)者相信，如果不是因?yàn)楫?dāng)時(shí)韋羅基奧要跟對(duì)手競(jìng)爭(zhēng)而轉(zhuǎn)向繪畫,，達(dá)芬奇或許不會(huì)拿起畫筆,，雖然達(dá)芬奇的生平和作品對(duì)于藝術(shù)史非常重要，但今天只有大約20幅作品確定歸于他的名下,。

《圣母子與圣安娜》這幅畫的主題圣母,、她的母親安娜和圣子構(gòu)成了達(dá)芬奇最受歡迎的題材之一,，他的幾幅素描和繪畫也證明了這點(diǎn)。其中包括1501年遺失的一幅草圖,，以及《圣母子,、圣安娜和施洗者圣約翰》（約1508年，又稱“伯林頓府草圖”）據(jù)推斷這幅草圖是為了發(fā)展成一幅大型全彩的作品而準(zhǔn)備,，但沒有證據(jù)證明達(dá)芬奇曾做過這種嘗試,。

達(dá)芬奇作品《圣母子與圣安娜》

《圣母子與圣安娜》這幅畫中的圣母瑪利亞坐在圣安娜的大腿上,，而圣子基督則調(diào)皮地逗弄一只獻(xiàn)祭用羊羔，這是圣子命運(yùn)的預(yù)兆式體現(xiàn),，被畫人之間輕松的姿勢(shì)和溫柔的心理交流使得此畫創(chuàng)造了宗教繪畫的最高成就,。在威尼斯藝術(shù)學(xué)院的收藏中現(xiàn)存一幅小尺寸《圣母子與圣安娜》鋼筆畫素描。