（接上期）抗美援朝期間．他隨慰問團(tuán)赴朝鮮演出,，根據(jù)真實(shí)素材還編演了《扁擔(dān)槍》,，第一次在木偶戲中表現(xiàn)出志愿軍戰(zhàn)士的颯爽英姿．意趣盎然,，令人經(jīng)久難忘。 

     提到赴朝慰問演出,，不能不想到兩個(gè)幕后人物,，這便是年逾八旬今猶健在的李育生和李鼎銘兩位老者。李育生此后長期在陜西省戲劇家協(xié)會(huì)任職,，其時(shí)擔(dān)任領(lǐng)隊(duì),，負(fù)責(zé)這一攤兒的政治思想工作，因?yàn)槿?zhàn)地演出．演職人員并非毫無猶慮顧忌,，外號“頒顱”(讀“奔樓兒”．前額突出)的唱丑角的翟延富就說過：“反正豁出去咧,，弄個(gè)烈士也劃來l”李鼎銘此后長期在陜西省圖書館司職行政后勤，其時(shí)東跑西顛,，頂風(fēng)冒雪,，走鄉(xiāng)串戶，搜羅散落八方的吹,、拉,、彈、唱,、生,、旦、凈,、丑各路人馬,，備受辛勞。袁克勤更是滿懷激情,。一片赤誠,，為了增強(qiáng)演出的整體藝術(shù)實(shí)力，主動(dòng)跑到曲江池,，尋找以“耍竿竿”著名的董孝義,，促其加盟．此前．他倆并未臺作過，但袁克勤不以親疏為念,，而以事業(yè)為重,，足見心地?zé)o私，知人善任,。由此．我還聯(lián)想到數(shù)年后的另一件事,，克勤慧眼識人．善待賢才，尤其突出,。那是1955年．我所在的文工團(tuán)面臨精簡合并．有一位盲人琴師吳延安去留難定,，克勤聞?dòng)崳?dāng)即熱情挽留，調(diào)入該團(tuán),，多所倚重,。因其人聰明好學(xué)．感悟力強(qiáng)，秦腔眉戶兼通,，文武場面皆能,，加之在文工團(tuán)的藝術(shù)熏陶，頗具音樂修養(yǎng),，能夠念譜作曲,，這就為日后“袁腔”的逐步規(guī)范起到了決定性的作用。甚至袁嗓子正常時(shí)該如何唱,，嗓子不太正常時(shí)又該如何唱,，俱在掌握之中。故可見,，“袁腔”的成熟完善,。絕非偶然，袁克勤的演唱自有章法和韻味,，吳延安的伴奏也自有旋法和拉法,，他們默契配合，相輔相成,，已非早年隨意發(fā)揮的“野桄桄”可比,，進(jìn)而突現(xiàn)出“袁腔”灑脫奔放、沉郁豪壯,、情真意切,、質(zhì)樸凝重的鮮明特色。我因而感到,，后來者學(xué)“袁腔”,，似應(yīng)認(rèn)識它，理解它．不能僅僅“取其一點(diǎn),，不計(jì)其余”而簡單模仿．須知藝術(shù)上的某些特點(diǎn),，如果抓不準(zhǔn)，摸不透,，往往適得其反．所謂“過猶不及”,，這是不少學(xué)“袁”者需要謹(jǐn)慎從事．引為借鑒的。現(xiàn)在這方面,，顯然還欠深入,。

   袁克勤的聲譽(yù)鵲起．大紅大紫．主要在20世紀(jì)50年代，這與赴朝慰問歸來動(dòng)議組建“長安木偶劇團(tuán)”并駐足西安大有關(guān)系,。西安一向被稱為是秦腔的發(fā)祥地．這個(gè)“動(dòng)議”無疑深具眼光,。這又不能不提及李育生先生,，他看到同時(shí)赴朝慰問的易俗社和香玉劇社都在作匯報(bào)演出，便和克勤商量也照此辦理,，得到克勤的積極響應(yīng),，不想這一演卻成了組建劇團(tuán)的速效催化劑。大家看到了前景,，堅(jiān)定了信心，統(tǒng)一了意志,，增強(qiáng)了凝聚力,，克勤作為主要?jiǎng)?chuàng)始人之一．自然功不可沒。其初創(chuàng)時(shí)．隸屬長安縣．袁任團(tuán)長．演出場所即設(shè)在鐘,、鼓樓之間的社會(huì)路南段距西大街百米左右的長安縣政府駐西安辦事處內(nèi),。其時(shí)該團(tuán)的演出，由克勤領(lǐng)銜擔(dān)綱．他主唱的秦腔本戲《斬李廣》,、《下河?xùn)|》,、《金沙灘》、《打鎮(zhèn)臺》,、《困土山》,、《孫臏坐洞》等，可以連演連滿,，盛況空前,。正由于此，60年代初,，被陜西省文化局看中并接收．改稱“陜西省木偶劇團(tuán)”,，其后來的發(fā)展可謂鳥槍換炮，今非昔比,。不過這一切,，作為“木偶團(tuán)”的“奠基者”袁克勤，是再也看不到了,，因?yàn)樗缬?0多年前的“文革”中憤然棄世,，時(shí)年56歲 （待續(xù)）

    來自：秦唐客棧的博客