側(cè)鋒、偏鋒,，古今書論頗多涉及,，孰是孰非，無可立判,。清劉熙載曾說：「中鋒畫圓,、側(cè)鋒畫扁，舍鋒論畫,，足外固有跡耶,？」可見，中鋒側(cè)鋒也是古代筆法討論的一個內(nèi)容,，所以,，側(cè)鋒偏鋒作為書法理論領(lǐng)域之中的一個問題，加以討論是頗有意義的,。讀歐陽龍同志《側(cè)鋒辨誤》一文（載《書法》）頗有啟發(fā),，他在文章里較為深刻地剖析了側(cè)鋒的形成與勢態(tài)，論證了中鋒,、側(cè)鋒與偏鋒的關(guān)系和區(qū)別,，據(jù)此而肯定了側(cè)鋒與偏鋒「是一種筆法的兩種名稱」。此論脈絡(luò)清晰,，論證有據(jù)，說理有力,，從認(rèn)識和實踐體會來說,，我都同意和接受歐陽龍同志的這一觀點。
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可是,，歐陽龍同志在該文后半部摻進(jìn)了「辨誤」之外的新的觀點,，以大肆渲染側(cè)鋒的功用，打出了「更新書法線條」這面旗幟,，在此掩護(hù)下,，把側(cè)鋒提高到與中鋒并駕齊驅(qū)、相行不悖的藝術(shù)高度,，這不能不說是一種偏頗,。更有甚者，該文在「尾聲里」把對側(cè)鋒的追求甚至側(cè)鋒以外的筆法作為「不斷革新「不拘一格」的線條藝術(shù),，并冠之以「新的風(fēng)格」,，這就「偏頗]得不能為人所接受了。
我們從這篇文章里看出他的理論根據(jù)有三：
一,、側(cè)鋒取妍,；
二、諸大家作品中不乏側(cè)鋒之筆,；
三,、古代書家論筆法的諸多論點,。
由于前兩條的客觀存在，歐陽龍同志就被一葉障住了雙目,。我們從關(guān)于古書論的引證中,，就發(fā)現(xiàn)他有所失察與誤解，如「王羲之《書論》中關(guān)于用筆所指『偃仰,、欹側(cè)斜,、大小、長短』」是否是專指筆鋒的藏露問題呢,？我們以后可以專論（古人論書言簡而意賅,，我們主要多揣摩他的書跡以加深領(lǐng)會）。張懷瓘「五勢九用」之說與蔡邕「九勢論」一樣,，主要為運筆的虛實,、輕重、緩急而言,，「用筆腕下起伏之法,，用則有勢」，他明確說明了是改變「字」之常形,，而非改變「鋒」之常形,。這里指的主要是中鋒運筆，僅「九日揭筆,，側(cè)鋒平發(fā),，『人』『天』腳是也，如鳥爪形」,。說明在捺筆出鋒處側(cè)筆形成鳥爪形（例：大字陰符經(jīng)中「天」捺腳用此）,。米芾蒂「吾獨得四面」亦非四種不同的用鋒，乃是其筆畫已臻神完氣足之自詡,，他自稱為「刷字」,。
包世臣說：「凡下筆須使筆毫平鋪紙上乃四面圓足?！惯@兩個「四面」共同指的是中鋒鋪毫,，那么「八面鋒」又是什么意思呢？我們體味一下清代王澍的一段重要論述,，就能正確理解八面鋒的真實含義,，王澍在《論書剩語》「運筆」一節(jié)中說：「世人多以捻筆端正為中鋒，此柳誠懸所謂『筆正』非中鋒也,。中鋒者謂運筆在筆畫之中,，平側(cè)偃仰，惟意可使。乃其既定也,，端若引繩,，如此則筆鋒不倚上下，不偏左右,，乃能八面出鋒,，筆至八面出鋒，斯施無不當(dāng)矣,?！惯@一段足以解釋「八面鋒尚且不夠使，如何只說中鋒」,。此語之微奧也足以說明八面鋒仍是中鋒之筆法,。
在這里我就側(cè)鋒是否能夠作為「新風(fēng)格」這問題與歐陽龍同志商榷并就教于諸讀者：
一、側(cè)鋒（偏鋒）的形成,。
在一幅書法作品中,，我們要辨認(rèn)中鋒筆法和側(cè)鋒筆法，這并不困難,，中鋒的筆畫是：「畫之中心有一縷濃墨正當(dāng)其中,，至于曲折處亦當(dāng)中無有偏側(cè)?！故谷烁械匠林?、圓豐、內(nèi)含,。側(cè)鋒筆畫較為明顯的特征是呈「一邊光,、一邊毛」的扁筆，?？沙霈F(xiàn)在起筆重（不作逆勢）行筆快時。我們可以說,，嚴(yán)格地按照藏鋒起筆,、提筆運行、回鋒收筆的筆法寫出的筆畫都是中鋒（多用于楷書）,，速度較快地起筆和行筆,，不及調(diào)整筆鋒所帶出的筆畫多是側(cè)鋒（多見于今草中）。于是,，側(cè)鋒橫畫多是始巽終坤,，行筆時多是筆管向后向右。董其昌認(rèn)為側(cè)鋒形成是由于「信筆」,，「須懸腕,、須正鋒者皆為破信筆之病也。」（《畫禪室隨筆》）清包世臣對側(cè)鋒的形成也要言不煩：「蓋行草之筆多環(huán)轉(zhuǎn),，若信筆為之則轉(zhuǎn)卸皆成扁鋒,。」「……后人撇端多尖穎斜拂,，是當(dāng)展而反斂,，非掠之義，故其字飄浮無力也,?！梗ā稓v代書法論文選》（四八頁）尖穎斜拂，來不及調(diào)整筆鋒,，當(dāng)然不能展掠自如,。梁巘評論祝枝山「落筆太易」，故我們從祝的墨跡入觀,，不難看出他時出側(cè)筆,。劉熙載又有獨到見解「畫有陰陽……惟毫齊者能陰陽兼到，否則獨陽而已,?！梗ㄍ掀吡憔彭摚┧谎浴競?cè)鋒」而說「獨陽」，不言鋒在一邊而言「毫不齊」形成獨陽,，還是明確地說明了側(cè)鋒的形成,。除此之外，我們還知道初學(xué)書法者由于力不從心,，勢不順手,，常常形成或多或少、或長或短的側(cè)鋒筆畫,，那無疑是一種敗筆,。綜上所述，側(cè)鋒的形成不外有二：一種是信筆為之或功力不到形成的敗筆,；一種是出自名家之手,，在集數(shù)十年中鋒功力的基礎(chǔ)上，有意無意之間快筆而出的映帶之筆,。我以為,，側(cè)鋒并非書家所刻意追求形成的一種筆法的本象，也不能定論成名之「大家」作品中的側(cè)鋒筆畫都是美的線條藝術(shù),。
二,、側(cè)鋒的價值
論側(cè)鋒必先論中鋒，不管哪位書法家都不會否認(rèn)：真草隸篆,，中鋒運筆是書法之宗法,，已故著名書法家白蕉先生說過：「用筆講用中鋒,，是書學(xué)的憲法，是用筆的根本大法,?！梗ā稌▽W(xué)習(xí)講話》，載《書法研究》一九七九年第一輯）古人用「錐畫沙」來形容中鋒用筆,，既實際又淺顯,，很多人從中得到深刻的啟發(fā)而書藝大進(jìn)，這成為千古不廢的名言,。而側(cè)鋒由于它的線條不夠完美,，時時招來非議：如王羲之說「不可孤露形影及出牙鋒」，所謂牙鋒,，實包括了側(cè)鋒,。并說：「藏鋒者大，側(cè)鋒者乏,?！埂丁稓v代書法論文選》三三、三四頁）宋黃庭堅亦深知「王氏書法,，以為如惟畫沙,、印印泥蓋，言藏鋒筆中,、側(cè)筆取妍往往工左而病右,。」（同上三五四頁）南宋陳槱認(rèn)為側(cè)鋒是大字法最忌：「古人作大字常藏鋒用力,，故字畫從顛至末少有枯燥處,，今往往多以燥理為奇，殊不知此本非善書者所貴,，惟斜拂及摯筆令輕處,，然后有此，所謂側(cè)鋒取妍,，正蹈書法之所忌也,。」（同上三七九頁）也有因多用側(cè)鋒而降低了身價的,，祝允明就因為「落筆太易、運筆微硬」,，故遜董(其昌）一格,、加之「離奇詭怪」 又『不及徵仲（文微明）甚遠(yuǎn)」。（同上三七九頁）包世臣說：「書用中鋒,，如師直為壯,、不然,，如師曲為老，兵家不欲自老其師,，
書家奈何異之,？」（同上七零九頁）所以盡管側(cè)鋒可以「取妍，盡管「書圣」也不免帶出幾筆側(cè)鋒,，但他們還是待側(cè)鋒以菲薄,，惡側(cè)鋒以病痍。仍以中鋒為筆法的最高準(zhǔn)則作為標(biāo)尺,。
關(guān)于側(cè)鋒,，我們應(yīng)該辯證地、相對地看待這個問題,，既不能食古不化,，抱著古人的一些論點盲目指責(zé)作品中出現(xiàn)的側(cè)鋒為異端；但也不可刻意追求,、舍本逐末,，把追求側(cè)鋒看作是正常現(xiàn)象,，看作是「不拘一格求新線……自然有新的風(fēng)格的書法」（引號內(nèi)為歐陽龍同志原話）,。如果我們一味為了求新而像歐陽龍同志那樣看重了側(cè)鋒，那么我們體現(xiàn)時代感的書法非但不會出現(xiàn)群星璀璨的表情美,，必然會導(dǎo)致像歐陽龍同志另一篇文中說的那樣：「自以為是創(chuàng)新,，實際上毀滅了書法藝術(shù)」。（載《書法研究》）
