掌握楷書結(jié)構(gòu)的規(guī)律對學(xué)好楷書是非常重要的,，知道規(guī)律后書寫起來就有了依據(jù),，不至于亂寫一通,，但了解了楷書結(jié)構(gòu)的規(guī)律后，還是要多加練習(xí)才能鞏固和掌握的,。下面,，就和大家講講楷書結(jié)構(gòu)的基本原則。

1,、橫平豎直

你看下圖就知道,，說橫平豎直肯定是錯的，橫平豎直只適合在印刷體上使用,，但書法上是沒有絕對的橫平豎直的,，橫畫一般左低右高取勢中間有提筆動作，豎畫挺直但行筆過程也有提按變化,，有時甚至根據(jù)字形需要進(jìn)行變形,，如下面第一個“古”字。但為了方便說明楷書結(jié)構(gòu)規(guī)律,，我們就直接用橫平豎直來表達(dá)這一規(guī)律,，請務(wù)必理解其真實(shí)內(nèi)涵。

2、上緊下松

筆畫多的地方可以寫的緊湊一些,，筆畫少的地方可以寫得寬松一些,，以便產(chǎn)生更好的視覺效果，字形整體也才能更美觀,。

3,、上寬下窄

上寬下窄是常用的結(jié)字規(guī)律，口字,，或帶扁形口的字,，如山字底、草字頭等,，都應(yīng)上稍寬而放,，下稍窄而收。如下圖：

4、地載

“地載”就是上收下放,，呈現(xiàn)下面托住上面的形式,，假如反著寫,，就會覺得很奇怪的。

5、天覆

“天覆”就是下收上放,，和上面的地載相反,，上面大，下面小,，形成一種覆蓋的形式,。

6,、伸左讓右

觀察下面的木字旁和提手旁，就會發(fā)現(xiàn)豎都是在橫畫的右邊交叉,，橫畫的左邊長右邊短,，這就叫伸左讓右。

7、左細(xì)右粗

觀察字帖就會發(fā)現(xiàn),，一般左右有豎的話大多是左細(xì)右粗的,，但不絕對，初學(xué)建議遵行,。

8,、左短右長

寫日字,，目字的時候左邊的豎寫得短一些，右邊的豎寫得長一些,，這就是左短右長,，粗細(xì)方面就和上面講的一樣，左細(xì)右粗,。

9,、左連右斷

寫“白”字,，“日”字時，中間的橫畫一般連接著左邊豎不連接右邊豎,，這就是左連右斷,，假如寫“里”字時,，中間的橫畫有豎穿插，那么這一橫畫一般是左右都不連,。

10,、左小上提

下面的三個字都是左邊短小,，所以往左上提，以保持字的重心平穩(wěn),。

11,、右小下落

和上面的相反,，下面三個字的右邊短小，所以也要往右下放,，以保持字的美觀,。

12,、左窄右寬

左耳旁和右耳旁寫法和位置是有區(qū)別的，在左時靠上且用垂露豎,，在右時用懸針豎且靠下,。

13,、左垂右懸

下面的字中左右兩邊都有豎，左邊的要用垂露豎,，右邊的豎要用懸針豎,。

14、左右穿插

書法結(jié)字提倡寧緊勿松,，假如不知道如何處理,，寧可往緊里寫也不要寫松了。下面的三個字右邊都會向左邊穿插,，讓左右兩邊看起來更加緊湊而不松散,。

15,、左右對稱

正如我們的五官,，是左右對稱的。漢字中對稱是最常用的結(jié)字方式,，不管是一整個字還是漢的部件,，都會找到對稱的痕跡。下面三個字是典型的左右對稱的字,。（文/陳嘉強(qiáng)）

16,、左包移右

下面三個字都是被左邊包圍,，那么右邊的部分稍向右偏移一些，讓整個字重心平穩(wěn),。

17,、右包移左

當(dāng)字形是右邊包圍時,，左邊的部分也要向左偏移一些，不能太靠右邊了,，要不整個字就會失重,。

18,、撇低捺高

當(dāng)字的撇細(xì)長時捺就寫得短高一些，假如是左右點(diǎn)的話也按同樣方法處理,，左點(diǎn)低右點(diǎn)高,。

19,、間距相等

有多橫或多豎排列時，它們之間的間距基本要操持相等,。

20,、鉤對中心

橫鉤一般要鉤向字的中心,，彎鉤和豎鉤有多種變化，以保持整個字平穩(wěn)為準(zhǔn),。

21,、相向相背

下面的問字左右兩邊取相背勢,，同字與國字取兩邊相向勢,，都可以，但要保持整幅作品風(fēng)格一致,。

22,、內(nèi)部偏左

下面三個字的內(nèi)部都稍偏向左邊,，因?yàn)橛疫叺呢Q鉤較粗且長一些，內(nèi)部向左一些字就平穩(wěn)了,。

23,、無畫托豎

當(dāng)口字里面沒有筆畫時,，下面的橫畫一般向右邊長出一些托住上面的豎畫。

24、有畫包橫

當(dāng)口字框的字里面有筆畫時,，右邊的豎寫長一些回包左邊的橫畫,。

25,、交叉居中

一般撇捺的交叉點(diǎn)都在這個字或這個部分的中心線上。

26、捺不重復(fù)

字有兩個或以上的捺時,，一般把有托勢的寫成捺,，其它的寫是反點(diǎn)。絕不能出現(xiàn)兩個捺畫,，那會很難看哦,。

27,、筆斷意連

這是書法氣勢問題，寫字一般是一氣呵成的,，手的動作是正如在打太極，是連綿不斷的,，但因?yàn)閷懙氖强瑫?，很多筆畫不作明顯相連,，但其在筆勢上是相連的。

28、撇尖進(jìn)框

這也常見,，但不是絕對,，可以作為一種變化方式加以采用。

29、內(nèi)緊外松

有些字要處理得內(nèi)部緊湊,，外部寬松,。

30,、撇起豎右

下面三個字的撇都向豎的右邊伸出，但這也視具體情況進(jìn)行靈活處理,，以保證字的視覺效果,。

（文/陳嘉強(qiáng)）