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程邃（1607-1692年）,，字穆清，一字朽名,，號垢區(qū),，別名垢道人。安徽歙縣人,，生于云間（今江蘇松江）,。平生作畫不多，而傳世作品尤少,。其實,，程邃之畫、詩文,、篆刻皆聞名于世,，造詣相當(dāng)高，在明末清初的畫壇上是獨樹一幟的,。朱季海先生的“新安四家新議”一文中論述：“舊以弘仁,、查士標(biāo)、汪之瑞,、孫逸為海陽四家,，或曰新安四家，……今于海陽四家取其二：曰弘仁,、查士標(biāo),，益以程邃、戴本孝,，為新安四家,，舊題汪孫四家，即專海陽之名,，各有所謂,，不相亂也?！庇纱丝梢?，在新安畫家中,，程邃足以與弘仁、查士標(biāo),、汪之瑞,、孫逸并駕齊驅(qū)。本文就程邃的繪畫思想和作品分析其藝術(shù)風(fēng)格： 一,、師造化,，泄胸中意態(tài) 我國古代的繪畫大師的成功經(jīng)驗，總不離“外師造化,，中得心源”,。程邃的繪畫思想與這一優(yōu)良傳統(tǒng)是一脈相承的，從他的詩文及題跋上看,，程邃對米芾特別推崇,。他題自畫山水有詩云：“南宮別有筆，對之心自幽,?！薄袋S賓虹輯《垢道人遺著》〉。程邃青少年時期常來往于微州,、南京 ,、杭州之間，吳山越水,，飽賞東西半壁山川之勝,。入清以后，他就旅居揚州,，晚年又移居于南京,。他自謂：“仆性好丘壑”，自題畫作詩：“丈夫醒眼何處著,？拋卻書篇便看山,。”可見他對大自然熱愛與登臨的豪興,，這些,，為他的山水畫創(chuàng)作積累了豐富的生活基礎(chǔ),，使他下筆能畫出自已對大自然的獨特感受,。 程邃主張畫家“坐見江山，日夕臥起其中,，以領(lǐng)云煙出沒,，沙水映帶之趣”，但他并不主張冷漠,、刻板地去描摹自然,，單純追求再現(xiàn)的真實,。他題畫詩云：“本我胸中物，難從居結(jié)巢,?！彼@種想法是發(fā)源于米芾“心匠身得為高” (米芾《畫史》)的觀點，繼承了文人畫傳統(tǒng)中再現(xiàn)與表現(xiàn)結(jié)合,，主觀和客觀統(tǒng)一的精華部分,。程邃作畫，既不是對自然復(fù)制描摹,，也不是單純的筆墨形式的擺弄,。他的不少作品，是寄托著深長的意與情,，“泄胸中意態(tài)”,。他給友人所畫的《撫松圖》就很有代表性,程邃畫中的蒼松，正是他自己審美理想的對象化,，是他的情懷的寄托,。 二、師法古人 程邃繪畫藝術(shù)上的化境,，既有天賦和學(xué)養(yǎng)的因素,，主要亦來自師法古人的藝術(shù)苦功。程邃的業(yè)師是陳繼儒,，另外,，程邃無疑受董其昌相當(dāng)深的影響。關(guān)于這點,，靳治荊(《康熙歙縣志》的修纂者)說：“齒(余)初見先生〈程邃〉時已逾八十,。聰明未衰，語及董華亭,、陳征君及錢虞山諸先生,，皆同時周旋……”。從程邃的作品及題畫詩,、跋清楚地看到他們的影響,。然而程邃卻能越過師門的藩籬，走出一條自己路子來,。 程邃現(xiàn)存作品的題款,，極少提到巨然，但他對巨然的畫是贊賞的,。它初看“筆墨俱亂”,，不雕不琢，但細(xì)品味,，卻異乎尋常地自然渾成,，天真平淡,，程邃的畫正是從這一點得巨然之神。巨然的畫,，水墨淋漓,，純用濕筆，程邃卻在這點上反過來,，專以渴筆焦墨取勝,，正是師心遺跡，善于學(xué)古的范例,。 程邃對王蒙的評價很高,，他說“黃鶴山樵畫，純用荒拙,，以追太古,，粗亂錯綜，若有不可解者……”事實上他受王蒙的影響更深,。黃賓虹就有“垢道人從元季王黃鶴,，梅花庵主一變其法，卓爍今古,?！币徽f。以渴筆作畫元代最盛,，尤以倪瓚,、王蒙為代表。程邃好用渴筆,，元疑是從倪,、王兩家取法的，特別是王蒙,。所以他的畫,，有些近巨然，有些又近王蒙,。 不過,，說師巨然也罷，師王蒙也罷,，師荊浩也罷,，師倪瓚也罷……不管是學(xué)誰，程邃都兼收博采,，以已為主的,，他題贊王蒙的“純用荒拙，以追太古,，粗亂錯綜,，若有不可解者”，和評巨然的“筆墨俱亂,，無復(fù)丘壑之理”,，其實不就是同一格調(diào)嗎？荒拙的用筆,，亂頭粗服,，不事雕飾，正是程邃所追求的審美理想,。 三,、金石味 程邃家族在歙縣是個大族，故其家富收藏,。精于鑒定,，更擅制印，因此“天都人皆宗之”,，并形成微派篆刻之首,。他治印多用澀刀，作畫是“鐫刻之暇,，隨意揮之”,，因而他的畫，亦可用見作他的篆刻藝術(shù)的擴大,，不過是以筆易刀,，以紙代石，以山川云物替古文奇字而已,。 程邃的畫,，以渴筆焦墨為主特征?！皾櫤河?，干裂秋風(fēng)”，(靳治荊《思舊錄》)歷來被鑒賞家沿用來評論他的繪畫風(fēng)格,。從筆墨的技法效果來說,，這一評語確很深刻。足以說明他筆墨形式的特征,。把“干裂秋風(fēng)”與“潤含春雨”這對矛盾統(tǒng)一起來,，要靠對筆墨技法的長期探索與磨煉。從程邃現(xiàn)存的作品上,，正可以尋覓到他在這兩方面的努力,。 嚴(yán)格地說，程邃的畫并非僅有渴筆焦墨一格，而且元人之中倪瓚,、王蒙等,，其渴筆焦墨亦同樣可當(dāng)“潤含春雨，干裂秋風(fēng)”的評語,，所以,，“潤含春雨，干裂秋風(fēng)”,，僅是他繪畫的一個方面,。而用程邃自己評巨然和王蒙的畫所說的“粗亂錯綜，筆墨俱亂”或“純用荒拙,以追太古”來評述程邃的繪畫風(fēng)格,，似乎更貼切,。這種風(fēng)格，用現(xiàn)今所流行的話來概括就是“金石味”,，中國畫以金石入畫在乾嘉以后才漸成風(fēng)氣,，不過那還是就花卉而言。因此,，在山水畫上追求金石味,，程邃可說是中國繪畫史上一位先行者，他的用筆,，不管是粗是細(xì),，是干是濕，都是書法的筆趣和篆刻的刀趣的融合,，斑駁剝蝕的古味,，顯然得之于秦漢印。 責(zé)任編輯：黃曉利 轉(zhuǎn)載注明來源:https://www./7/view-8589950.htm |
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