據(jù)燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)，截至2019年12月31日17點(diǎn),，2019年度票房超過635億,，全年總票房將難破640億，同比去年的606.98億增長5%左右,?？紤]到今年全球經(jīng)濟(jì)下滑的大環(huán)境，北美票房也面臨增長乏力,，中國院線電影這一年表現(xiàn)還算差強(qiáng)人意,。

數(shù)據(jù)來源：貓眼專業(yè)版

但拋開“國慶檔”3部影片50億加持，2019年院線電影市場(chǎng)并不那么順利和樂觀,。大面向好,，小面仍然粗放，總票房絕對(duì)值增長背后是增長率下滑和觀影人次下滑,。

從2009-2019中國電影票房收入及增速可以看出,，2019年5.4%的增長率相對(duì)于2018年的9.3%，2017年的20%,，明顯放緩。而觀影人次也從2018年的17.2億到2019年17.1億次,。票補(bǔ)徹底退出歷史舞臺(tái),，平均票價(jià)增長是總票房增長的主要原因,，近8000塊屏幕的增量未能在短期內(nèi)帶來明顯變現(xiàn)，影院擴(kuò)充的同時(shí)影廳閑置率高居不下,。

同時(shí),，院線電影在投資回報(bào)上呈現(xiàn)“一九法則”，1成掙錢,，9成炮灰,。據(jù)貓眼數(shù)據(jù)專業(yè)版顯示，2019年陽歷全年共計(jì)上線院線電影為600部,，且從1月到8月的檔期排布中,，扎堆上片現(xiàn)象明顯，行業(yè)依舊顯現(xiàn)出粗放狀態(tài),，科學(xué)排片道阻且艱,。從單月來看，上片量最高的12月達(dá)到81部,，最低的2月僅為22部,。

然而過千萬影片數(shù)量僅占30%，近50%院線電影低于200萬,。按照院線分賬法則,，超過60%影片回款不超過百萬，基本上連院線發(fā)行的介質(zhì)費(fèi)用都賺不回來,。由此看來,，院線電影依然存在巨大的社會(huì)資金、資源浪費(fèi),，是高風(fēng)險(xiǎn)投資領(lǐng)域,。且少數(shù)公司和人壟斷著行業(yè)資源，新創(chuàng)業(yè)團(tuán)隊(duì)入場(chǎng)門檻極高,。

盡管影視行業(yè)整體不被看好,，但2019年仍然可以稱為當(dāng)之無愧的爆款之年，因?yàn)楦黝愋骂}材多點(diǎn)開花,，讓整個(gè)市場(chǎng)真正進(jìn)入百花齊放,，人才輩出的局面。如誕生被稱為“中國科幻片破冰者”的《流浪地球》,、“國漫之光”《哪吒之魔童降世》,、“殿堂級(jí)青春片”《少年的你》等諸多爆款作品。

在對(duì)貓眼專業(yè)版-票房數(shù)據(jù)的研究后,，貓影文娛（ID：maoyingtv）總結(jié)主要趨勢(shì)如下：

1,、國產(chǎn)片持續(xù)發(fā)力，進(jìn)口片表現(xiàn)疲軟

2019年89部破億影片中,，國產(chǎn)影片共48部占比為53.9%,；而2018年破億影片86部,，國產(chǎn)47部，占比為54.7%,，比例基本保持不變,，說明在外片強(qiáng)大攻勢(shì)下，國產(chǎn)影片基本守住了戰(zhàn)線,。

2019年,，國內(nèi)票房前十中，國產(chǎn)片占據(jù)8名,，該占比為近十年之最,。進(jìn)口片中僅有《復(fù)仇者聯(lián)盟4：終局之戰(zhàn)》與《速度與激情：特別行動(dòng)》分別位列第三與第十名。

這一趨勢(shì)在前幾年便已經(jīng)形成,，一方面為指導(dǎo)部門對(duì)進(jìn)口影片的嚴(yán)格把控,，對(duì)國產(chǎn)影片形成強(qiáng)有力的政策保護(hù)；另一方面也與觀眾對(duì)清一色“特效大片”產(chǎn)生審美疲勞有關(guān),。單純的“打斗”“歷險(xiǎn)”“科幻”主題已經(jīng)不再能吸引中國觀眾的注意,。如“超級(jí)英雄”系列——《死侍2：我愛我家》、《X戰(zhàn)警：黑鳳凰》,，后者豆瓣評(píng)分僅為5.8,。空洞的劇情內(nèi)容、模板化的英雄設(shè)定,、一言不合特效漫天飛的場(chǎng)景頗為觀眾詬病,。

許多經(jīng)典影片的系列延續(xù)也不能推陳出新——如迪士尼系列的《沉睡魔咒2》《玩具總動(dòng)員4》《小飛象》《阿拉丁》等中國觀眾耳熟能詳?shù)慕?jīng)典IP系列國內(nèi)票房均不足4億。

與進(jìn)口片票房號(hào)召力下降形成對(duì)比的是國產(chǎn)影片質(zhì)量超出往年,，正在形成以“內(nèi)容輸出”為原動(dòng)力的良性模式,，題材也逐漸多元化——如講述“川航奇跡”的《中國機(jī)長》、“珠峰歷險(xiǎn)”的《攀登者》以及主打親情的《銀河補(bǔ)習(xí)班》等,。

2. 主旋律影片大爆發(fā),，商業(yè)模式逐漸成熟

2019年作為建國七十周年的重要時(shí)刻，“主旋律”影片也迎來新的高峰,。在國產(chǎn)電影TOP10中,，“主旋律”電影便囊括4名，分別為《我和我的祖國》（31.16億）,、《中國機(jī)長》（28.98億）,、《烈火英雄》（17.02億）、《攀登者》（10.94億）,。

從2017年的《戰(zhàn)狼2》,、2018年的《紅海行動(dòng)》到如今的“國慶三強(qiáng)”，相比較于早年較為臉譜化與僵化的固定模式,，近幾年主旋律影片在商業(yè)化的道路上愈加成熟,，人物刻畫也變得生動(dòng)鮮活,，在完整的講述歷史時(shí)刻的同時(shí)，更注重從觀眾角度出發(fā)設(shè)計(jì)更多戲劇沖突與人物矛盾,，并在此基礎(chǔ)上融入動(dòng)作、爆破,、特效等元素從而使影片的鋪陳更具張力,。

3、“內(nèi)容為王”撬動(dòng)商業(yè)片票房,，但文藝片依然雞肋

根據(jù)貓眼票房專業(yè)版的數(shù)據(jù),，貓影文娛（ID：maoyingtv）統(tǒng)計(jì)出2019年國產(chǎn)票房TOP50中類型片的占比并進(jìn)行分析，盡管以奇幻為題材的影片數(shù)量正在漸漸減少（2017年為12部,，2018年9部,，2019年6部）現(xiàn)實(shí)主義題材占大幅比例，但愛情,、喜劇,、動(dòng)作類電影仍為類型電影的前三甲。

而成為2019年華語電影豆瓣評(píng)分前十的影片《過春天》票房不足千萬,，頂級(jí)演員胡歌加持的《南方車站的聚會(huì)》豆瓣評(píng)分7.4,，票房僅過2億。由此我們不難看出以純內(nèi)容為基點(diǎn)的文藝片雖然口碑好評(píng),，但票房仍走不出低迷的窘境,。針對(duì)目前的市場(chǎng)行情來看，觀眾雖然有對(duì)內(nèi)容有著需求但更青睞于輕松娛樂化的精巧劇情,。

4,、 科幻片呈兩極分化，“明星巨制大IP”模式已成過去

作為開年盛宴,，影片《流浪地球》成功將熱度從年初帶到年尾,。對(duì)于電影人來說，“國產(chǎn)科幻”四字在2019年似乎有了新的定義,。《流浪地球》的上映填補(bǔ)了中國科幻電影的空白,，盡管影片整體水平還有提高余地，但仍點(diǎn)燃了上億影迷狂歡的心,，給了中國科幻元年一個(gè)美好的希冀,。

但接踵而來的《上海堡壘》卻潑給觀眾一盆現(xiàn)實(shí)的冷水，2.9分的豆瓣超低分讓“科幻”秒變“災(zāi)難”,，網(wǎng)友們的聲討主要來自流量明星鹿晗的演技,、IP原作江南“劇情混亂無邏輯”以及“聲畫不同位”等不走心的漏洞。

至此,，靠著流量明星捆綁大制作的套路已成為歷史,，而放眼國產(chǎn)電影票房前十,，也再找不到靠這樣模式運(yùn)作的電影，希望“科幻元年”不要曇花一現(xiàn),，成為開端即巔峰的斷層局面,。

5、 低預(yù)期與高口碑,，國漫電影“逆天改命”

自2015年《大圣歸來》起,，國漫就帶給了人們一個(gè)又一個(gè)驚喜，本年度可以算的上是國漫歷史的一年,。從開年良心之作的《白蛇：緣起》到《熊出沒之狂野大陸》再到年度票房神話《哪吒之魔童降世》,，國漫的冠軍之路并不是一蹴而就，而是靠著觀眾口碑,、制作精良,、無數(shù)動(dòng)畫人的艱辛換來的。誰能想到5年前,，國漫還只是受眾對(duì)象為孩子的院線動(dòng)畫片,，如今國風(fēng)化，大眾化的國漫已經(jīng)站上了領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái),，以一種全新的姿態(tài)傲視群雄,，風(fēng)光無限。

但更可喜的絕不僅是超群的票房,，而是華語電影也有了如同“漫威”般的英雄系列,，繼“哪吒”之后，2020年光線傳媒再次攜“姜子牙”獻(xiàn)映,，希望國漫之光閃耀依舊,。

6、 新晉導(dǎo)演“鋒芒畢露”,，老牌導(dǎo)演“不求輝煌,，只望穩(wěn)健”

從去年的文牧野（我不是藥神）到今年的餃子（哪吒之魔童降世）、郭帆（流浪地球）再到年底票房黑馬柯汶利（誤殺）,，新人導(dǎo)演們給電影市場(chǎng)注入了新的活力,。

這一部分原因來自他們各自的才華橫溢，另一方面則歸功于前輩的提攜以及各類新人導(dǎo)演的“扶持計(jì)劃”——文牧野的出眾與寧浩的慧眼識(shí)珠密不可分,；郭帆的成功很大原因歸功于吳京的注資加盟,；一系列扶持計(jì)劃如“壞猴子72變電影計(jì)劃”、黃渤的“HB U”新導(dǎo)演助力計(jì)劃,、“青蔥計(jì)劃”均貢獻(xiàn)了一大部分如《被光抓走的人》《過春天》等優(yōu)秀的作品,。

與之相反的是“老牌”導(dǎo)演們?cè)陔娪笆袌?chǎng)上連連失利——李少紅導(dǎo)演的《媽閣是座城》票房僅過5千萬；馮小剛導(dǎo)演的《只有蕓知道》票房1.37億，不足上部作品《芳華》（14.22億）的零頭,；備受矚目的周星馳新作《新喜劇之王》（6.26億）被嘆江郎才盡,，創(chuàng)近十年作品票房最低。

但在“老牌”導(dǎo)演中,，香港的導(dǎo)演們似乎北上之路穩(wěn)中有序,，今年不乏優(yōu)秀作品的誕生——如劉偉強(qiáng)執(zhí)導(dǎo)的《中國機(jī)長》（28.98億）、邱禮濤執(zhí)導(dǎo)的《掃毒2：天地對(duì)決》（13.10億）以及經(jīng)典功夫系列《葉問4》（6.28億）的導(dǎo)演葉偉信,。

回顧2019年,，我們不難發(fā)現(xiàn)在中國電影票房前三甲后，票房數(shù)額開始成階梯式下滑,，第一名“哪吒”拿下50億后第四名僅為28億，這說明了中國市場(chǎng)仍具有巨大的票房潛力與觀眾對(duì)好作品的渴望,，盡管2019年屬“風(fēng)云變幻”的一年,，但中國電影仍交出了一份良好的試卷，爛片的減少,、資本回歸理性都顯現(xiàn)著觀眾的審美日益提高,，市場(chǎng)正趨于完善，對(duì)于即將到來的2020年,，中國電影市場(chǎng)將作出必要的調(diào)整,，來應(yīng)對(duì)更大的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。