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今天「學(xué)海遺珍」專欄刊載的是故宮博物院研究員,、明清古典家具專家胡德生先生的《明清家具的時(shí)代特征》（原文載《胡德生談明清家具》,，吉林科學(xué)技術(shù)出版社，長春,，1998年3月,，141~152頁）。 胡德生先生是當(dāng)今明清古典家具的權(quán)威專家,，文章深入淺出,，向我們介紹了文博界通過明清時(shí)期繪畫、木刻版畫及出土家具模型與傳世實(shí)物對(duì)比斷代的研究方法,，同時(shí)向我們介紹了明清家具在部件造法上的區(qū)別以及通過家具特征來斷代的知識(shí),。 此文通俗易懂，簡單明了,，是明清家具初學(xué)者研習(xí)進(jìn)步的絕好素材,。 
明清古典硬木家具不像漆器、玉器,、陶瓷那樣多在器物上刻款,，標(biāo)明準(zhǔn)確年代。除個(gè)別漆家具外,，幾乎都無年款,。 所以我們在給古家具斷定年代時(shí)，只能借鑒當(dāng)時(shí)的繪畫,、木刻版畫及出土家具模型等作比較,。 
如：明代午榮編著的《魯班經(jīng)》中描繪的拔步床（圖1）,，云紋足底座，門圍子鏤壸門,，中間雕靈藝,。臺(tái)上的臥床三彎腿、云紋足,、牙板起壓邊線,。 再對(duì)照故宮藏黃花梨萬字圍子架子床（圖2），三彎腿,、云紋足,、壸門牙，均屬明代造型,。 
再以《魯班經(jīng)》中萬字圍架床和上海潘氏墓出土的拔步床（圖3）為例,，兩床均以萬字欞格作床圍。其他還有蘇州虎丘明代王錫爵墓出土的拔步床,，也是這種風(fēng)格特點(diǎn),。據(jù)此可以說明前述黃花梨架子床和另一件黃花梨羅漢床為明代制品。
進(jìn)入清代,，隨著手工藝技術(shù)的發(fā)展,，各類家具的造型有了很大變化。床榻的圍欄采用欞格的已不多見,。而以攢框鑲板作法居多,。這種做法可以充分發(fā)揮藝人們的雕刻技術(shù)和藝術(shù)才能。形成與明式家具截然不同的藝術(shù)風(fēng)格,。一般來講,，凡床圍子采用屏風(fēng)式樣的，再加上有洼堂肚的牙板和直角回紋馬蹄的裝飾,，則應(yīng)認(rèn)為是清代作品,。
椅凳類也是如此，明代椅子常見有四出頭式和南官帽式,，還有交椅和圈椅以及玫瑰椅等,。四出頭式和南官帽式椅子在明代墓葬中時(shí)有所見。如蘇州虎丘出土的明代四出頭扶手椅（圖4）,，上海潘氏墓出土的南官帽扶手椅等（圖5）,，無論造型、風(fēng)格和傳世扶手椅比較,，都極為相似,。因此可以斷定，凡屬這類風(fēng)格的椅凳均為明代制品,，或日“明式風(fēng)格”,。從整體現(xiàn)象看，明代椅凳一般體量較大,，即用料大氣,。這里所說的用料大氣，并不是家具構(gòu)件寬厚,，而是用較大的料加工出柔婉的曲線,。加工出的構(gòu)件粗細(xì)適度，恰到好處,。達(dá)到多一分則有余,，少一分則不足的合理程度。
而清代椅用料大氣表現(xiàn)在材料的堆砌上,。其目的在于開發(fā)足夠的面積,，以便發(fā)揮和施展其雕刻或鑲嵌等藝術(shù)手法。以繡墩為例,，明代的坐墩一般都較粗碩，而清代的繡墩則大多較俊秀,。其突出特點(diǎn)是腹腔收細(xì),，頗為美觀。到清代晚期,，家具藝術(shù)和其他民族手工業(yè)一樣,，境況愈下。雕刻粗俗,、簡單,，最普通的要數(shù)極常見的紅木花籃椅了。這類家具和清代乾隆以前的家具相比,，行外人都能分出優(yōu)劣,。
晚清民國 紅木花籃椅 桌案的情況也是如此。近年出土的實(shí)物資料也很多,，山東明代魯王朱檀墓出土的方桌即是實(shí)例,。它造型樸素，不重雕刻,，為明代的基本式樣,。墓葬出土的桌案在上海潘氏墓、蘇州王錫爵墓,、浙江嘉興項(xiàng)氏墓都有出土,。它們都是鑒定傳世明式家具風(fēng)格特點(diǎn)的寶貴資料。桌案類的不同時(shí)代特征主要表現(xiàn)為：明代用料整潔、造型樸素大方,。突出表現(xiàn)為側(cè)腳收分明顯,，肉眼可見（圖6、7）,。
至清初則漸小,，乾隆時(shí)更小，肉眼難辨,，須用尺子量一下才能知道,。有的則上下方正平直，根本無側(cè)腳和收分,。
明 黃花梨刀牙板平頭案
清乾隆 紫檀雕西番蓮大平頭案 這種情況在其他類家具中也普遍存在,，成為我們鑒定家具年代的一條佐證。箱子和柜子的情況也大體相似,。明代的箱子,，早期常用盝頂，大型箱子下承箱座,。嵌金屬飾件的較多,，有白銅、黃銅及鐵飾件幾種,。柜子以圓角柜居多,，且側(cè)腳收分明顯，多用各種線條作裝飾,，不重雕刻,。明 黃花梨圓角柜入清以后，這類圓角柜逐漸減少,，代之以方材方角柜,。側(cè)腳收分漸小，至清中期基本無側(cè)腳,，而且雕刻亦由簡變繁,。和明式柜子形成截然相反的風(fēng)格。明式家具無論何種門類,，有幾個(gè)共同的特點(diǎn),。1. 造型及輪廓舒展，穩(wěn)定性強(qiáng),，側(cè)腳收分明顯,。
清初,，各類家具仍保留著明式風(fēng)格,。此后裝飾漸趨繁瑣。至清中期側(cè)腳收分肉眼難辨，有的索性無側(cè)腳,。清 紫檀龍紋方角柜 清式家具主要指雍正到乾隆晚期生產(chǎn)的家具,，這時(shí)期生產(chǎn)的家具材質(zhì)優(yōu)良，宮廷中以紫檀家具為主,，它是清代康,、雍,、乾三朝盛世經(jīng)濟(jì)發(fā)展和手工藝技術(shù)提高的產(chǎn)物,。清代晚期以后，由于帝國主義的侵略,，給中國的民族手工業(yè)造成極大的破壞,。加上紫檀、黃花梨,、鐵梨,、雞翅木等優(yōu)質(zhì)木材原料枯褐，開始以酸枝木(北方稱紅木)為代用材,，且造型臃腫,，靠背扶手平直相交，椅背常用整板鏤雕各式吉祥圖案,，人們常稱其為“花籃椅”,。
清 紅木嵌螺鈿扶手椅
桌案類家具多以“如意”、“葡萄”,、“葫蘆”等鏤雕花牙,。但大都作工不細(xì)，毫無藝術(shù)性可言,。（文章有刪節(jié)）
胡德生，1975年8月畢業(yè)于北京大學(xué)歷史系中國史專業(yè),，同年入故宮博物院從事古代家具的保管與研究,。先后古典家具專業(yè)論文和文章30余篇，先后協(xié)助王世襄,、朱家溍兩位先生完成《明式家具珍賞》,、《中國美術(shù)全集竹木牙角器》的文物拍攝及編輯工作。出版有《中國古代家具》,、《中國古代家具與生活》,、《胡德生談明清家具》、《明清家具鑒藏》,、《明清宮廷家具大觀》,、《故宮經(jīng)典明清家具》、《明清家具二十四講》、《故宮藏鑲嵌家具》,、《故宮藏彩繪家具》等書,。現(xiàn)為故宮博物院研究館員，國家文物鑒定委員會(huì)委員,，中國文物學(xué)會(huì)專家委員,，國家非物質(zhì)文化保護(hù)工作委員會(huì)委員、文化部文化市場發(fā)展中心藝術(shù)品評(píng)估委員會(huì)委員,、文化部中華文化促進(jìn)會(huì)理事會(huì)理事,、木作專業(yè)委員會(huì)主任、中國工藝美術(shù)集團(tuán)藝術(shù)顧問,、中國文物學(xué)會(huì)專家委員,、北京市文保文物鑒定中心專家，中國社會(huì)科學(xué)院研究生院,、中央民族大學(xué)民族學(xué)系教授,。
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