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古典家具定級標(biāo)準(zhǔn)

此前，我們寫了很多關(guān)于古典家具審美的文章,，在建立的基本的審美系統(tǒng)后,，今天我們來講，什么樣的家具值得買,。

古典家具的收藏價(jià)值是由藝術(shù)價(jià)值,、文化價(jià)值和歷史價(jià)值等共同構(gòu)成的，很多人在收藏或購買古典家具時(shí),，常常存在以下誤區(qū)：

要正確的欣賞一件古典家具,，就必須要規(guī)避以上誤區(qū),。而一件古典家具的審美判斷標(biāo)準(zhǔn),，我們要從：年代,、材質(zhì)、器型,、結(jié)構(gòu),、工藝、保存狀況等各個(gè)方面來綜合考量,。

無論老家具還是新作家具,，材質(zhì)、造型,、工藝都是其價(jià)值判斷核心,。故宮博物院古典家具研究專家胡德生制定的《古典家具定級標(biāo)準(zhǔn)評分表》，為我們評價(jià)一件古典家具,，給出了客觀的可參考標(biāo)準(zhǔn),。

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.壹.

識別家具的材質(zhì)，是收藏和購買家具的前提之一,。不同材質(zhì)的家具造價(jià)也大不相同,。中國古典家具用材主要有以下幾種：黃花梨、紫檀,、花梨木,、雞翅木、鐵力木,、紅木,、楠木、影木,、烏木,、黃楊木等。

其中以黃花梨,、紫檀最為珍貴,，老紅木次之，鐵力木因在清代中后期日漸匱乏，也成為罕見珍材,。楠木,、櫸木、雞翅木等也見有美器傳世,，但木頭的珍貴程度則稍差一些,。

傳世的明清家具中，有不少是用黃花梨,、紫檀,、鐵梨木等制作的。這幾種木材在清代中期以后日見匱乏,，成為罕見珍材,。所以，凡是用這三種硬木制成而又看不出改制痕跡的家具,，大都是傳世已久的明式(包括明代及清前期)家具原件,。

今存的傳世硬木家具中，也有不少是使用紅木,、新花梨木制作的,，這幾種硬木是在紫檀、黃花梨等名貴木材日益難覓的情況下被大量使用的,，用這些木材制作仿古家具,，多為清代中期以后直至晚清、民國時(shí)期的藏品,。

明末清初 櫸木拔步床

民國家具的木料使用不像明清時(shí)代那樣分散,，一是老紅木，二是柚木,。民國家具中很少有紫檀木,、雞翅木、鐵梨木制作的,，大量的是紅木,，間或有少量的花梨木;在白木家具中以柚木為主，間或有柞木,、榆木等,。

值得注意的一點(diǎn)是，木材并非判斷一件家具的唯一標(biāo)準(zhǔn),。不是所有黃花梨紫檀家具都值得購買,，工藝和器型的優(yōu)劣高下是導(dǎo)致同樣材質(zhì)的家具卻命運(yùn)大相徑庭的根本原因。

明末清初 雞翅木三圍屏獨(dú)板羅漢床

那些器型庸俗,、比例失調(diào),、工藝粗糙的家具,，即便是用名貴材料制作的依然沒有收藏價(jià)值。另一方面,，一些漆木(柴木)家具也擁有很高的收藏價(jià)值,。這些家具主要包括了南方的櫸木家具、北方的榆木家具等,。

清早期 榆木南官帽椅

值得一提的是,，在古典家具中，一定是好料配好功,，材料有多值錢,，就應(yīng)當(dāng)配備相當(dāng)價(jià)值的功，否則就是浪費(fèi)材料,。

像下面圖1這樣的,，選用黃花梨制成的客廳滿堂，器型粗笨,，比例失調(diào),，毫無美感,，簡直就是浪費(fèi)材料,。與圖2相比，高下立見,。

圖1

圖2

▽ 此例圓角柜雖為黃花梨制,，但其造型中規(guī)中矩，為圓角柜標(biāo)準(zhǔn)制式,，而其出彩之處卻是對開柜門面板所用楠木之癭,，在視覺上尤為特別。

明晚期 黃花梨癭木小圓角柜

▽ 下例羅漢床體型寬厚,，用材碩大,，因?yàn)樽跄敬蟛妮^多、價(jià)格不高,。但三面圍子之形式稀見,，“井' 字格攢框裝心與下部帶壺門獨(dú)板直接相連，這一設(shè)計(jì)在明末清初是極為大膽而不常見的,。羅漢床上部空靈而富于變化,，下部厚重素樸，境界分明,，趣味新異,。雖為柞木制，卻也極具收藏價(jià)值,。

清早期 柞木井字格羅漢床

古典家具的審美標(biāo)準(zhǔn)中,，器型始終是最核心的標(biāo)準(zhǔn),。家具的器型設(shè)計(jì)越來越講求嚴(yán)密的比例關(guān)系和舒適的尺度，達(dá)到造型與功能緊密結(jié)合,。

比如搭腦兩端出頭,、扶手兩端不出頭的扶手椅，或搭腦兩端不出頭,、扶手兩端出頭的扶手椅,，多為明式家具扶手椅的早期式樣，其制作年代一般不會(huì)晚于清代中期,。

奇特的兩出頭官帽椅

再如柜子,，明式柜子以圓角柜居多，側(cè)腳收分明顯,，以各種流暢的線條裝飾為主,，不重雕刻。入清以后,，這類圓角柜逐漸減少,，代之而起的方角柜，方正平直,，側(cè)腳收分漸小,，至清代中期以后基本無側(cè)腳，并且裝飾雕刻亦由簡潔變繁瑣,。

左：明末黃花梨圓角柜   右：清 黃花梨五抹門圓角柜

一件器型優(yōu)美的家具,，無論是紫檀、紅酸枝,、核桃木,、榆木制作的，還是制作于宋,、元,、明、清,、民國,、現(xiàn)代的，都是有藝術(shù)價(jià)值的,。在這個(gè)基礎(chǔ)之上,，才是雕刻、鑲嵌等工藝的恰當(dāng)點(diǎn)綴,。

當(dāng)代 酸枝木小圈椅成對

明晚期 黃花梨圈椅

雖然舍簡求繁可視為一種藝術(shù)風(fēng)格，如法國的巴洛克,、洛可可,，但這種繁雜的表現(xiàn)手法需要恰當(dāng)而適度，否則極容易走向王世襄老先生提到的“繁瑣”,、“贅復(fù)”與“臃腫”的“病”態(tài)之中,。

19世紀(jì) 文藝復(fù)興式胡桃木立柜

▽ 下面兩張畫桌就是很好的例子，同樣是繁雜的工藝裝飾手法,，前一例過于繁瑣,，略顯臃腫，后一例繁簡有致,，更顯思巧,。

清 紅木大畫案

清 紫檀畫桌

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.叁.

所謂工藝包括兩個(gè)方面，一是家具的結(jié)構(gòu)與造型,，二是家具表面的裝飾工藝,，例如雕刻、鑲嵌,、打磨等,。

著名收藏家王世襄在《明式家具的“品”與“病”》中，提出家具造型的“十六品”和“八病”,。這是收藏界公認(rèn)的品評標(biāo)準(zhǔn),。

“十六品”是簡練,、淳樸,、厚拙、凝厚,、雄偉,、圓渾、沉穆,、濃華,、文綺、妍秀,、勁挺,、柔婉、空靈,、玲瓏,、典雅、清新,；

“八病”是繁瑣,、贅復(fù),、臃腫、滯郁,、纖巧,、悖謬、失位,、俚俗,。

制作工藝的水平主要可從結(jié)構(gòu)的合理性、榫卯的精密程度,、雕刻的功夫等方面考察,。

中國傳統(tǒng)家具素以結(jié)構(gòu)合理著稱，但在不少實(shí)例中,，依然有著結(jié)構(gòu)不合理的現(xiàn)象,，即使是家具制作技藝達(dá)到頂峰時(shí)期制作的明式家具，也不例外,。造型是否順應(yīng)木性,，榫卯相交處是否密合，都可反映制作前對木材干燥處理是否草率,。

中國古典家具映射著古代文人的審美情趣,、歷史文化、價(jià)值內(nèi)涵,，建立完善的審美價(jià)值體系,，是古典家具收藏的必修課。路漫漫其修遠(yuǎn)兮,，吾將上下而求索,。