物體的亮暗灰關(guān)系及色調(diào)

三大面：是指具有一定形體結(jié)構(gòu),、一定材質(zhì)的物體受光的影響后所產(chǎn)生的大的明暗區(qū)域（亮面,、灰面、暗面）劃分,。

亮面：受光線照射較充分的一面稱為亮面,。

暗面：背光的一面稱為暗面。

灰面：介于亮面與暗面之間的部分稱為灰面,。

在起草正方體草稿時(shí),，首先要抓住正方體的透視結(jié)構(gòu),。正方體為成角透視，成角透視的特點(diǎn)是有兩個(gè)消失點(diǎn),，注意成角的角度大小的把握,。受到光源的照射，正方體呈現(xiàn)出亮,、灰,、暗三個(gè)不同的面，繪制時(shí)要抓住各個(gè)塊面的明暗變化,，注意前后虛實(shí)的透視變化,。

五大調(diào)

根據(jù)物體受光照強(qiáng)度的變化而形成的不同的明暗關(guān)系，我們將物體的高調(diào),、灰調(diào),、明暗交界線、投影和反光這五個(gè)區(qū)域稱為物體的五大調(diào)子,。繪制時(shí)要根據(jù)物體不同的區(qū)域來(lái)進(jìn)行明暗關(guān)系的塑造,，準(zhǔn)確地抓住各個(gè)位置的特點(diǎn)來(lái)排線。

觀察下圖中的結(jié)構(gòu)素描，根據(jù)球體的形體結(jié)構(gòu)來(lái)分析物體的明暗變化,，以明暗交界線為物體的分界線,。明暗交界線向亮部過(guò)渡時(shí)會(huì)形成灰色的過(guò)渡塊面，在繪制向暗部過(guò)渡的區(qū)域時(shí)要注意暗部塊面的反光表現(xiàn),，球體的不同塊面之間要注意使用不同的五大調(diào)子來(lái)進(jìn)行繪制,。

試著畫一個(gè)十二面體

勾畫出十二面體的輪廓結(jié)構(gòu),，把握住形體結(jié)構(gòu)透視的準(zhǔn)確度，注意結(jié)構(gòu)近大遠(yuǎn)小的透視變化,，刻畫灰面和暗面時(shí)要注意調(diào)子排列時(shí)的稀疏變化,。

對(duì)十二面體后方的立面背景進(jìn)行繪制時(shí),，要準(zhǔn)確把握背景與物體之間的空間塑造，因?yàn)槔_(kāi)背景物體之間的空間可以更好地突出所畫的物體,。

背景的繪制要沿著物體輪廓的邊緣進(jìn)行排線過(guò)渡繪制,，用過(guò)渡調(diào)子塑造出背景的深淺變化,。

灰面由于受光的照射強(qiáng)度較弱,，繪制時(shí)要把握調(diào)子排列的稀疏變化，灰面調(diào)子的排線要輕于 9:48:58
暗面調(diào)子,。

暗面的塑造要重于其他的塊面,，繪制時(shí)的排線要沿著暗面的棱邊進(jìn)行,，畫出暗面整體的明暗變化。

面與面的轉(zhuǎn)折要繪制清晰，增強(qiáng)面的明暗轉(zhuǎn)折變化可以使石膏體的質(zhì)感更加突出,，同時(shí)還可以更好地表現(xiàn)出石膏體的體積感,。

透視

一點(diǎn)透視

根據(jù)上圖九宮格一點(diǎn)透視圖,，我們不難發(fā)現(xiàn)線條的消失點(diǎn)最后都位于水平線與視中線的交叉位置，無(wú)論畫面中的物體處于哪種角度,，最終都會(huì)匯聚到這一個(gè)點(diǎn),，這就是物體的一點(diǎn)透視。
兩點(diǎn)透視

透視的理念在實(shí)際的繪畫過(guò)程中同樣是重中之重，例如分析墨水盒的透視角度時(shí),，只需畫出物體的幾條透視線條就可以清楚地知道物體是成角透視還是平行透視,。如圖所示，圖中的墨水盒具備2個(gè)消失點(diǎn),，所以為成角透視,。

透視近大遠(yuǎn)小特性

如所示,，我們可以更加清晰地看到物體由大到小的變化過(guò)程，近端的物體大,，遠(yuǎn)端的物體小,，這就是我們常說(shuō)的近大遠(yuǎn)小，即我們所看到的一種透視效果,。