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開(kāi)始時(shí)間：2020-01-03 22:00:00

結(jié)束時(shí)間：2020-01-05 22:00:00

瓷器精品預(yù)覽

【拍品01】：清雍正·粉彩人物紋筆筒

【規(guī)格】：口徑9.5cm,，高12cm，底徑9.5cm

【品相】：口沿小修

此件清雍正·粉彩人物紋筆筒,，圓口,，身呈筒狀，形制規(guī)整端秀,，器身通體罩施白釉,，及底處裸露細(xì)膩火石紅胎。筆筒釉色勻凈白亮,，粉彩如于紙上作畫(huà),，描繪出儀態(tài)古雅的人物形象，線條具有淡,、細(xì),、勻、柔,、俏的特點(diǎn),，設(shè)色明麗，筆觸細(xì)膩,，畫(huà)工亦極為工致流暢,。整器觀之,，白釉溫潤(rùn)如玉,，色彩柔和清麗，紋樣精美典雅,，布局雖簡(jiǎn)潔卻雅致,，具有頗高的藝術(shù)審美價(jià)值， 堪堪有雍正粉彩神韻,。

雍正帝文化修養(yǎng)與審美情趣俱高,，他在位的十三年間，很少出宮巡訪,，日常起居基本以皇宮為中心展開(kāi),。為使他的閑暇時(shí)間更富情趣，創(chuàng)造出款式多變,、完美細(xì)膩的文玩器物,，已成為他追求的生活享受。因此，雍正粉彩精品瓷器的價(jià)值也非同一般,，不可小覷,。

【拍品02】：清晚期·爐鈞釉雕瓷梅花紋筆筒

【規(guī)格】：口徑9cm,，高12.5cm,，底徑9cm

【品相】：底有短紋

此件清晚期·爐鈞釉雕瓷梅花紋筆筒，圓口直身,，形制秀巧,，器身內(nèi)外遍施爐鈞釉，雕刻豐肌玉骨的白梅花紋,。細(xì)細(xì)觀之,，其釉色深藍(lán)，泛點(diǎn)點(diǎn)青色,，華麗如孔雀翠羽,，風(fēng)姿嫵媚，卻平地一枝梅花茁壯而生,，化為傲然挺立的梅樹(shù),，迎著霜雪綻出朵朵爛漫花兒，連柔弱的蝴蝶都被吸引而來(lái),。這樣的高潔精神風(fēng)貌唯有至高的雕瓷工藝水準(zhǔn)方能淋漓盡致地表現(xiàn)出,。

爐鈞釉是仿鈞釉燒制而成，既承襲鈞瓷之于釉上的燦麗表現(xiàn),，又獨(dú)具一格,。此器以華美釉色兼之精湛的雕瓷工藝，顯得更為精致優(yōu)雅,，亦頗具藝術(shù)收藏價(jià)值,，作為文人雅玩之物，廣受青睞,。

【拍品03】：清嘉道·黃地素三彩筆筒

【規(guī)格】：口徑6cm，高11cm,，底徑6cm

【品相】：全品

此件清嘉道·黃地素三彩筆筒,，圓口，直身,，胎壁挺拔,，如瘦骨一把，風(fēng)雅韻致,。筒身遍施黃釉為地,，呈色古樸典雅,，上飾素三彩，繪玉兔一雙,，萊菔葉一株,、蓬蓬花葉、奇石一尊,，呈吉祥美好寓意,。

素三彩，始于明正德年間,，格調(diào)素凈典雅,，尤其精美的是用一種色彩為地色的品種，如黃地,、綠地,、黃地、黑地,、紫地,、虎皮斑等，其中以黃地素三彩最為名貴,，此品種自康熙朝創(chuàng)燒,，一直延續(xù)至清末，制作復(fù)雜,，頗為珍貴,。

素三彩瓷器這個(gè)品種與色彩濃烈、絢麗多姿的五彩和層次分明,、嫵媚嬌艷的粉彩相比真是淡淡的妝,，純純的情，展現(xiàn)出素靜高雅的風(fēng)姿,，在瓷器釉上彩的品種中獨(dú)樹(shù)一幟,。故收藏界有“素三彩，一瓶之值輒及萬(wàn)金”的說(shuō)法,。

【拍品04】：清康熙·青花山水人物紋三足爐

【規(guī)格】：口徑12.6cm，高10cm,，底徑12.6cm

【品相】：口沿小修

此件清康熙·青花山水人物紋三足爐，唇口,，直身,，器矮而闊，底承三足,。器身通體施白釉,，釉面瑩潤(rùn),，底露胎色，胎質(zhì)潔白細(xì)膩,，撫之瑩熟無(wú)比,。釉里透出幽深的藍(lán)，有“墨分五色”之韻,，極盡暈染,。寬袍大袖或褐衣短衫，皆漫步于小徑上,，遠(yuǎn)山仿佛浮在云端,，一輪白日慵懶地掛著，紛繁茂密的樹(shù)叢掩映著屋舍,，一幅悠閑恬靜的山水田園人物風(fēng)光淋漓盡致地潑墨而出,。此器小巧端莊，三足香爐儼然有三足鼎立之勢(shì),，或熏衣﹑或陳設(shè)﹑或敬神供佛,，為文人雅玩之物，置于案幾之上,，焚香閱卷實(shí)在頗具意趣,。

【拍品05】：清道光·粉彩山水詩(shī)文六方水洗

【規(guī)格】：口徑5cm,，高6cm,，底徑7.3cm

【品相】：全品

此件清道光·粉彩山水詩(shī)文六方水洗，款識(shí)：南浦歸帆,，器口內(nèi)圓外方,，身呈六棱狀，平足,，器型規(guī)整,，宛如一方古井，敦厚沉穩(wěn),。整器罩施白釉,，釉色潔白瑩潤(rùn)，折沿口處以礬紅描金彩細(xì)細(xì)勾勒一圈梅紋,，精致秀美,，腹壁則以粉彩繪青綠山水詩(shī)文，一面帶有賀知章題款的詩(shī)文,，其他各面則以山水樓閣綿延環(huán)繞器身,。古城樓逶迤騰躍于地面，鱗次櫛比的樓閣林立于城內(nèi),，兩邊草木葳蕤,，遠(yuǎn)山隔著開(kāi)闊的江面,，山巒起伏，山色翠微,。整個(gè)畫(huà)面極為開(kāi)闊,，格局極高，畫(huà)工工致細(xì)膩,，紋飾清朗悅目,，頗具藝術(shù)審美價(jià)值。

【拍品06】：明晚期·青花人物罐

【規(guī)格】：口徑7.5cm,，高20.5cm，腹徑18cm,，底徑12cm

【品相】：口有小沖線

此件明晚期·青花人物罐,，唇口，短頸,，腹身鼓圓,，圈足，器形飽滿,，敦厚大氣,。通體罩施白釉，釉色微微泛青,，飾青花人物紋,，發(fā)色蒼翠醇雅。肩部青花滿工描錦地帶開(kāi)光花卉紋,，腹身則描繪了一幅莊嚴(yán)典雅的人物出巡圖,，人物衣帶飄逸，有“吳帶當(dāng)風(fēng)”之氣韻,，仿佛閑庭漫步一般于山頂游行,，遠(yuǎn)山淡淡浮在云端，整個(gè)畫(huà)面顯得十分嫻靜優(yōu)雅,。

民國(guó)時(shí)期許之衡在其《飲流齋說(shuō)瓷》中評(píng)說(shuō)：“明代繪事,，人物雖不甚精細(xì)，而古趣橫溢,，儼有武梁畫(huà)像遺意,。若繪仕女，又似古槧之《烈女傳圖》也,?！币馑际敲鞔善魃系娜宋锢L畫(huà)雖然顯得不很精準(zhǔn)細(xì)致，卻充滿了古代的意韻,，好像是繼承臨摹了東漢時(shí)期的石刻畫(huà)像,，趣味橫生。許之衡緊緊抓住了明代瓷器人物繪畫(huà)的典型特征,，一語(yǔ)道破了明代青花瓷人物繪畫(huà)的藝術(shù)風(fēng)格,。

【拍品07】：清康熙·青花冰梅罐

【規(guī)格】：口徑9.5cm,，高24cm,，腹徑21cm，底徑12cm

【品相】：口有窯縫

此件清康熙·青花冰梅罐,，帶紅木鏤花蓋,，直口，口與頸無(wú)釉露緗黃胎色,，腹身鼓圓飽滿,，臥足，造型豐腴,，敦睦典雅,。整器以青花濃涂滿地，留白繪梅花紋,，梅之冰清玉潔形象皆展現(xiàn)無(wú)遺,，故又稱“冰梅紋”。冰梅紋始于康熙朝,，象征寒梅吐蕊,，有辭舊迎新之意，故十分流行,，常用以裝飾罐,，也作瓶、盤的裝飾,，冰梅罐供新年貯芳茶之用,，亦稱茶葉罐。冰梅罐歷來(lái)是收藏家們喜愛(ài)收藏的一個(gè)品種,?！氨钒裂毙稳莸氖敲坊g喜漫天雪的那種境界，最具文人情懷,。

【拍品08】：清康熙·青花冰梅開(kāi)光博古紋罐

【規(guī)格】：口徑10cm，高23.5cm,，腹徑21cm,，底徑13cm

【品相】：全品

此件清康熙·青花冰梅開(kāi)光博古紋罐，帶鏤刻木蓋，直口,，腹身鼓圓,，器形敦厚沉穩(wěn)，端莊典雅,。胎質(zhì)堅(jiān)致厚實(shí),，胎釉結(jié)合緊密，釉水滋潤(rùn)明亮,。器身滿繪冰梅紋,，冰梅紋是康熙民窯首創(chuàng)的一種裝飾圖案，此罐的冰梅紋康熙時(shí)代特征鮮明,。這種別有情趣的冰梅紋以青花的形式表達(dá)了古人贊頌梅花“凌寒獨(dú)自開(kāi),，為有暗香來(lái)”的高尚品格。冰梅紋地再以花形開(kāi)光中繪上博古圖,，則寓意博學(xué)廣識(shí),，清雅高潔。

此器畫(huà)筆自然,，線條流暢,，青花發(fā)色濃艷泛紫，為清代時(shí)期青花釉色,。繁簡(jiǎn)有序的紋飾布局,、賞心悅目的紋飾花樣，顯得灑脫自然,，寓意深遠(yuǎn),，且品相相當(dāng)完好，具有很高的藝術(shù)價(jià)值和收藏價(jià)值,。

【拍品09】：明晚期·青花海馬紋蓮子罐

【規(guī)格】：口徑7.3cm，高17cm,，腹徑10cm,，底徑7.3cm

【品相】：全品

此件明晚期·青花海馬紋蓮子罐，直口,，腹身微鼓,，形似一顆蓮子，故有此名,。盛行于崇禎時(shí)期,，隨著收藏興起崇禎時(shí)期蓮子罐價(jià)格也大漲，精品在幾萬(wàn)至幾十萬(wàn),，品相稍差也在大幾千,，這一時(shí)期的蓮子罐也是受藏家追捧的對(duì)象。器身通體罩施白釉，如蓮肉般潔白細(xì)膩,，祥云籠綴,，海水翻涌，浪花疊疊,，一匹匹駿馬騰躍于海面,，身軀騰空其勢(shì)若飛,，遨游海天之間,，場(chǎng)面氣勢(shì)開(kāi)闊，雄武威嚴(yán),。

海馬紋,，即白馬海水紋，習(xí)稱“海馬紋”,。一種典型的瓷器裝飾紋樣,，系從元代輿服制度中帝王儀仗旗幟上的白馬紋移植而來(lái)，散見(jiàn)于唐代三彩器,，盛行于元,。眾所周知，馬是一種在陸地上行走的動(dòng)物,，在海上奔騰則具有了神話色彩,，在中國(guó)傳統(tǒng)文化里，龍和馬的關(guān)系是非常密切的,，認(rèn)為龍和馬是可以互變轉(zhuǎn)換的,。龍馬源于中國(guó)古代傳說(shuō)，祖先們認(rèn)為龍馬是仁馬,，是吉祥的象征,。此器是特有的明晚期青花蓮子罐標(biāo)準(zhǔn)器，紋飾亦極具時(shí)代特色,，氣質(zhì)不凡,，是一件難得的瓷器收藏佳品，備受廣大藏家喜愛(ài),。

【拍品10】：民國(guó)·粉彩百花不落地輔首尊

【規(guī)格】：口徑7.3cm，高20cm,，腹徑13.5cm,，底徑7cm

【品相】：全品

此件民國(guó)·粉彩百花不落地輔首尊，款識(shí)：大清乾隆年制,，撇口,，收頸，腹深微鼓，其形取商周禮器之敦睦沉穩(wěn),，兼之肩部飾雙輔首銜環(huán),，使之極具莊嚴(yán)典雅之美。器身滿工以粉彩鑲飾百花不落地紋,，大朵大朵的花卉雍容燦麗,，大氣華美。

百花不落地指的是將粉彩與金彩結(jié)合,，各色花朵將整個(gè)畫(huà)面填滿,，不露出瓷底，也不露出花朵的枝干,。百花如同天女散花,，浮于空中，華美燦麗,。一件成功的百花不落地瓷燒制工藝極為繁縟,，首先畫(huà)稿便極費(fèi)功夫，既要有盡收春意盎然之象而又無(wú)砌堆之感,，殊為巧思,。其次畫(huà)稿臨摹勾勒極難，由于不留空白,，故一筆疏忽便全局皆毀,。彩料涂染更是復(fù)雜，三四十種彩料調(diào)制,、上色,，力求完美，最后入窯燒制出來(lái)才見(jiàn)分曉,。

【拍品11】：清早期·郎窯綠梅瓶

【規(guī)格】：口徑4.5cm，高20.5cm,，腹徑11.5cm,，底徑8.5cm

【品相】：底有窯縫，口有小磕

此件清早期·郎窯綠梅瓶,，小唇口,，短頸，豐肩,，弧腹內(nèi)收,，線條豐腴婀娜，玉璧形圈足,。梅瓶風(fēng)姿綽約,，最初為酒器,，亦作插花之用，較一般瓷器更為高貴典雅,，價(jià)值極高,。此器器身滿施郎窯綠釉，釉層肥厚瑩潤(rùn),，玻璃光感極強(qiáng),，色澤清新淡雅，彌漫著一股清新莞爾之氣,。郎窯綠也是燒于康熙年間督窯官郎廷極所督的瓷窯而得名,。它呈色淺翠，有玻璃光澤,，有的微綠中冷蛤蜊光,，器身密布紋片，冰肌玉骨,，尤為銷魂。郎窯綠在當(dāng)時(shí)據(jù)說(shuō)比郎窯紅貴重十倍,，故極為罕見(jiàn),。

【拍品12】：清中期·粉彩鴛鴦荷池紋蘋(píng)果尊

【規(guī)格】：口徑6.2cm,，高10cm,，腹徑10.8cm，底徑6.5cm

【品相】：口沿有小修

此件清中期·粉彩鴛鴦荷池紋蘋(píng)果尊,，外形似蘋(píng)果,，器呈侈口，底內(nèi)凹,，圓腹,，器口頸若果蒂下凹于圓腹之中。蘋(píng)果尊是清代康熙年間典型器之一,，屬于康熙窯創(chuàng)新的文房用具之一,，而尊為器型之首，此器器體小巧玲瓏,，豐滿圓潤(rùn),，適宜收藏把玩。器身通體施白釉,，釉色白潤(rùn)勻亮,，器身再以粉彩繪鴛鴦荷池紋，碧波輕漾,，荷花盛開(kāi),，鴛鴦鳧水,，色彩豐富，瑰麗精美,。

粉彩是清代彩瓷品種之一,，始創(chuàng)于康熙年間，雍正,、乾隆朝盛行,，它以柔和細(xì)膩見(jiàn)長(zhǎng)，有別于五彩的強(qiáng)烈光彩,，稱為“軟彩”,。雍正粉彩器以柔麗淡雅而名重一時(shí)，乾隆粉彩器則以色彩濃艷明麗,，紋飾繁縟而聞名,，盡顯御用器的奢靡之風(fēng)。此器器形精致小巧,，釉色肥潤(rùn)細(xì)膩,，紋飾精美細(xì)致，色彩柔和淡雅,，是不可多得的粉彩精品瓷,，收藏價(jià)值極高。

【拍品13】：清雍乾·祭紅釉水洗

【規(guī)格】：口徑6cm,，高4.5cm，腹徑8.8cm,，底徑5cm

【品相】：全品

此件清雍乾·祭紅釉水洗,，帶底座及誰(shuí)匙，侈口,，腹身呈扁圓,，淺圈足，小巧端莊,，宜于把玩,。器身內(nèi)及地皆以白釉為地，外則施一層豐潤(rùn)鮮美的祭紅釉,，釉色紅艷,，亮如寶石，具有不可方物之美,。

祭紅釉色似初凝的雞血,，深沉安定，瑩潤(rùn)均勻,，釉中無(wú)龜裂紋理,，因祭紅器作祭祀郊?jí)?，故名。祭紅始創(chuàng)于明永樂(lè),、宣德年間,。在古時(shí)皇室常以它作祭器，人們?cè)谂渲萍兰t釉料時(shí),，往往將黃金,、珊瑚、瑪瑙,、玉石等珍貴之物摻入釉料中,，真可謂不惜工本。即使這樣,，也往往燒制不出好的成品,。由于祭紅釉瓷器歷來(lái)難燒，因此它比其它色釉更為名貴,。

雍正一朝的祭紅釉器因其嚴(yán)密監(jiān)管,，顯得尤為出眾，加之這一時(shí)期小器又為歷代收藏的重點(diǎn),，故而本品之收藏價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值頗高,。同時(shí)，本品器小體輕,，是為一件文房小品，置于齋室案頭,，實(shí)為佳妙之事,。

【拍品14】：清·粉彩花鳥(niǎo)紋水洗

【規(guī)格】：口徑13cm,，高6.5cm,，腹徑15.5cm，底徑6.8cm

【品相】：全品

此件清·粉彩花鳥(niǎo)紋水洗,，款識(shí)：乾隆年制,，唇口，溜肩,，腹身鼓圓微扁,，平足。器型飽滿,，胎壁厚實(shí),，置于案幾只覺(jué)端莊大方，氣息沉雅,。洗內(nèi)盈盈蕩漾一層清澈晶瑩的綠釉,，外壁則施白釉,，釉質(zhì)潔白，光澤靚雅,，上飾粉彩花鳥(niǎo)紋,，花葉青綠，分陰陽(yáng)二面,，深淺不一,，花開(kāi)雍容，大開(kāi)者氣質(zhì)華貴,，小開(kāi)則相襯,，更顯出繁盛燦麗景象，花底小鳥(niǎo)漫步,，啾啾鳴叫,，整個(gè)畫(huà)面實(shí)在生機(jī)盎然，惹人喜愛(ài),。此器為文房用品,，造型豐腴，敦睦沉雅,，氣質(zhì)清雅,，粉彩設(shè)色明艷，紋飾勾繪精細(xì)入微,，極見(jiàn)畫(huà)工精湛,，值得收藏。

【拍品15】：清康熙·斗彩胡人獻(xiàn)寶碗（仿官）

【規(guī)格】：口徑15cm,，高7cm，底徑7cm

【品相】：口沿小修

此件清康熙·斗彩胡人獻(xiàn)寶碗（仿官）,，款識(shí)：大明宣德年制,，敞口，深弧腹,，底承圈足,，形制豐腴，胎壁厚實(shí),，端莊典雅,。通體施白釉，釉色白中閃青,，極具韻味,。碗內(nèi)以青花勾線填綠彩繪出一條為祥云所環(huán)繞的游龍，碗外壁仍以斗彩作飾,，繪胡人獻(xiàn)寶紋,?！昂双I(xiàn)寶”起源于佛教藝術(shù)中的供養(yǎng)圖。壁畫(huà)藝術(shù)中,，佛菩薩身旁常有供養(yǎng)人形象,，手捧錢財(cái)、寶珠,、珊瑚以獻(xiàn),。紋飾所繪人物衣帶飄逸，身姿窈窕,，手舞足蹈,，十分熱鬧。胡人刻劃極為傳神,，從容貌到衣著皆把握的極為到位,，神態(tài)活靈活現(xiàn)，整個(gè)圖案具有很濃的西洋風(fēng)味,。

斗彩于明宣德年間創(chuàng)燒,，在成化時(shí)期達(dá)到巔峰，因其具有極高的藝術(shù)收藏價(jià)值,，后世各朝爭(zhēng)相仿制,。康熙時(shí)期的斗彩瓷器型,、胎釉,、彩料等，均與當(dāng)時(shí)的五彩器大體雷同,，它用釉下青花或加繪釉里紅來(lái)勾描花卉,、鳥(niǎo)獸、山水等紋飾的輪廓線,，或作為圖案的局部，形成以青花和彩色相配的完美紋飾,。釉上填彩的面積一般不如釉下青花的面積大,，仍帶有明代嘉靖、萬(wàn)歷時(shí)期清華五彩的遺風(fēng),。

【拍品16】：清光緒·粉彩桃枝紋碗（官）

【規(guī)格】：口徑13.3cm，高6.5cm,，底徑5.8cm

【品相】：全品

此件清光緒·粉彩桃枝紋碗（官）,，款識(shí)：大清光緒年制，敞口,，深腹,，圈足,，胎質(zhì)潔白，細(xì)膩堅(jiān)密,、輕盈,、光亮瑩潤(rùn)。通體白釉為地,，裝飾粉彩,，高雅精致。兩主干各分出幾枝桃枝,，向四邊伸張,，枝上繪數(shù)個(gè)紅彩壽桃，飽滿有力,，象征著長(zhǎng)壽,，更有子孫繁榮昌盛，興旺發(fā)達(dá)之吉祥寓意,。桃枝秀麗挺拔,，桃葉施綠彩，正反陰陽(yáng),，一淺一深,，立體感強(qiáng)。

光緒年無(wú)論是青花,、粉彩瓷器等,，無(wú)不造型生動(dòng)、胎體堅(jiān)硬,、釉色溫潤(rùn),、韻味十足，官窯白胎比民窯潔白細(xì)膩很多,，很多作品有現(xiàn)代瓷的感覺(jué),。繪畫(huà)藝術(shù)特點(diǎn)是點(diǎn)染皴擦層次清晰,山水滿幅煙云,堪于紙上山水畫(huà)媲美。光緒時(shí)期仿制了很多雍正,、乾隆官窯的粉彩瓷器,，比如仿乾隆粉彩九桃大瓶、仿乾隆粉彩百鹿尊等等,。這些仿制瓷器大都胎釉細(xì)致縝密,，工藝精湛。此器化用于雍正名器過(guò)墻桃枝紋碗,，別具一格,，為光緒官窯精品，值得收藏。

【拍品17】：清光緒·粉彩花卉紋小碗（官）

【規(guī)格】：口徑9.5cm,，高4.5cm，底徑3.7cm

【品相】：口沿微磕

此件清光緒·粉彩花卉紋小碗（官）,，款識(shí)：大清光緒年制,，敞口，深腹,，玻璃白釉晶瑩潤(rùn)亮,，填以粉彩為飾?？谘叵路骄Y回字紋,，底部擁變體蓮紋，工整典雅,，富麗燦爛,。腹身繪叢叢花枝，花瓣微垂,，傾吐芳蕊,，蝴蝶翩翩，聞香而來(lái),。畫(huà)工工致流暢,，填彩精準(zhǔn)，勾繪精細(xì)入微,。

清代末年粉彩瓷器中光緒粉彩質(zhì)量相當(dāng)高,，甚至有點(diǎn)品質(zhì)上比同治粉彩水平還要高一些，光緒粉彩的出現(xiàn)卻讓中國(guó)漸衰的陶瓷業(yè)出現(xiàn)了新的生機(jī),。此器胎質(zhì)潔白細(xì)膩,，釉面勻凈靚雅，紋飾描繪精細(xì)典雅,，線條流暢婉約,，嫵媚之姿盡顯，實(shí)屬光緒粉彩精品,。

來(lái)源：北京文物公司

【拍品18】：清中期·仿官釉水洗

【規(guī)格】：口徑8cm，高3cm,，腹徑12cm，底徑7cm

【品相】：足有小磕

此件清中期·仿官釉水洗,，斂口,，扁圓腹，圈足，器形小巧秀美,，宜于把玩,。器身滿施仿官釉，釉質(zhì)瑩潤(rùn)凝厚,，開(kāi)片疏朗開(kāi)闊,，鐵線縱橫有序，釉色月白,，如月照枯林,，意境優(yōu)美。整器典雅端莊,，為清中時(shí)期仿宋官名品之作,。

仿官釉是明清兩代仿制宋官窯制作的釉色品種。釉色有粉青,、灰青和米黃三種色調(diào),，其中以粉青釉為正色。仿官釉最為成功的當(dāng)屬清雍正,、乾隆兩朝,。以豆青、灰藍(lán)和月白色為多見(jiàn),。御窯廠仿品多有青花篆書(shū)款,。

來(lái)源：北京文物公司

【拍品19】：清光緒·醬釉小盤一對(duì)（官）

【規(guī)格】：口徑10.8cm,，高2.5cm,，底徑7cm

【品相】：1只全品，1只口沿有小飛皮

此件清光緒·醬釉小盤一對(duì)（官）,，款識(shí)：大清光緒年制,，敞口，淺弧腹,，底承圈足,，胎壁薄俏堅(jiān)致，線條豐腴簡(jiǎn)雅,。器身內(nèi)外均施以醬釉,，釉面勻凈純粹，釉色深邃凝雅,，滿透著古雅之氣,。醬釉也稱為柿色釉、紫金釉,，是一種高溫色釉,，始創(chuàng)于北宋的北方窯口，如定窯、耀州窯等窯場(chǎng)中均有燒造,，以定窯醬釉最著名,。此器形制規(guī)整，胎質(zhì)鬼云端秀,，釉色勻美靚雅,，是光緒仿宋風(fēng)之官窯精品，藝術(shù)收藏價(jià)值極高,。

【拍品20】：清道光·青花云龍紋盤（官）

【規(guī)格】：口徑26.5cm，高5cm,，底徑16.7cm

【品相】：全品

此件清道光·青花云龍紋盤（官）,，款識(shí)：大清道光年制，敞口,，淺弧腹,，底承圈足，盤形雋秀雅致,，胎體細(xì)膩潔白,，釉水腴潤(rùn)鮮亮。盤心繪火珠云龍紋,，外壁繪雙龍趕珠紋,，龍形矯健，長(zhǎng)頜豎鬃,，怒目而視,，須發(fā)、鱗片繪制一絲不茍,，嚴(yán)整典雅,，極為精細(xì)。整體用筆精細(xì)纖柔,，構(gòu)圖疏朗明快,，青花發(fā)色醇雅，蒼翠嬌艷的藍(lán)色令人心旌搖曳,，白地青花透著一股清新莞爾之氣,，給人以極愉悅的審美體驗(yàn)。

此種樣式的青花龍紋盤是清代官窯的經(jīng)典品種,，自康熙朝開(kāi)始燒造,，一直延續(xù)至清末，其間質(zhì)量較上乘者惟有雍正,、乾隆二朝,，而五爪龍紋,，為宮廷專用，極為珍貴,。此器青花發(fā)色沉著，繪寫(xiě)工細(xì)嚴(yán)謹(jǐn),，同時(shí)在潔白的胎體及細(xì)凈的釉面襯托下,，顯得格外威嚴(yán)，充滿皇家威儀,。

來(lái)源：北京文物公司