谷 泉

王鏞,，他是“放眼”高和“放眼”深的一位畫家,，我想強調(diào)的是“眼界”之“眼”。他之所以能夠由知名書法家的身份,，轉(zhuǎn)變?yōu)槌晒Φ漠嫾?，即他在藝術(shù)選擇的著眼點上有過人之處。王鏞之“眼”,，放在了“以書入畫”上,。如此選擇，除去諳熟書法之道,，還包括畫家對畫壇狀況的判斷,。

王鏞是圈子里修養(yǎng)比較全面的藝術(shù)家，書法,、篆刻和山水皆有常人不可比擬的成就,，特別前兩項，十余年來尤其吸引青年學子。因為放松通透成為許多人的入門捷徑,，所以從學者眾而成為一股風氣,。最近幾年，王鏞頻頻以山水畫家的面目出現(xiàn),。他是科班出身,，又有書法的根基，給觀眾制造了許多期待,。

畫家王鏞顯然更鐘情黃賓虹的美學主張,，而悄悄地放下了老師李可染“為祖國山河立傳”的大旗。黃賓虹現(xiàn)在成為時尚,，也是一個知名品牌,，學黃者數(shù)不勝數(shù)，但個人目的大不相同,，有囫圇吞棗者,，有只取一瓢者，有奮力深入者,，也有淺嘗輒止者,，反正是五花八門，成為繪事奇觀,。我想王鏞是個對自己要求嚴格的人,，既融入時流又鶴然獨立，自然會有他的充分理由,。

不過要在黃賓虹身上打個滾,，卻是需要真刀真槍的功夫，王鏞知難而上,，底氣大半還是自己擅長的書法,。因為對筆墨點畫的熟諳,，畫家就是以書法的身份進行創(chuàng)作,，其中奧秘完全得力于中國“書畫同源”的傳統(tǒng)。

“書畫同源”說得簡單,，又有幾人能夠參透其中機關,，王鏞的過人之處就在于憑借黃賓虹繪畫樣式，迅速建立了彼（書）此（畫）的聯(lián)系,。他十足地發(fā)揮了自己的優(yōu)勢,，一鼓作氣化書法線條為紛繁離披的山水紋理，變橫,、豎,、撇、捺為勾、皴,、點,、染。他畫山水的語言直白,，做了一個山水畫的減法,。在他畫中所謂山石、樹木,、飛瀑,、流泉，只是書法線條的變體,，甚至不分時間,、地域、透視,、色彩這些原本繪畫上很在意的東西,。他挪用了書法創(chuàng)作的方法，卻不再考慮營造一個如郭熙在《林泉高致》中描繪的山水境界,。

王鏞繪畫彌漫著一股強烈的書法之氣,，他拋給觀眾感受的就是書法線條的美。畫家繪畫時似乎忽略了思考的時間,，完全投身于筆墨點畫之間的快速聯(lián)系,，洋洋灑灑地制造了“奮筆俄頃而成”的視覺效果，繪畫的過程變成了享受由書寫語言而造成的氣韻流動,。也正是如此,，畫面顯得緊湊而富于運動感。王鏞刪繁就簡,，舍棄丘壑的過分堆砌,，原來被它們指引的觀看，都會被那些活蹦亂跳的筆觸吸引,，用心體會者自然會與王鏞繪畫時的忘我狀態(tài)息息相通,。

王鏞知道中國山水畫的繪畫捷徑，他抓住書寫這個可以入畫的本質(zhì),，在洞察山水的基礎上,，讓其余一切事物都從屬于這個本質(zhì)，于是“王鏞山水”的獨特得以彰顯,。而且從更深刻的角度看,，王鏞“以書入畫”的“眼”恰恰使他避免了時弊，以至把古今之爭和中西論戰(zhàn)遠遠拋在畫外,。他的創(chuàng)作不僅提供了一個純粹的山水畫樣式,，而且顯示了一種新穎的思考方式：在不回避時代風格的前提下,，坦然以“書法”這種純粹的方式來創(chuàng)造被大家普遍接受的畫境。

憑借書法這塊飛毯,，王鏞之“眼”已經(jīng)凌空而起,，再加上畫家性格敦厚穩(wěn)重，對待藝術(shù)執(zhí)著專一,，相信“王鏞山水”還會有更大的創(chuàng)造,。