古往今來,，無數(shù)書法家學(xué)習(xí)王羲之《蘭亭序》，但凡是帖學(xué)名家，都學(xué)習(xí)王羲之和王獻(xiàn)之書法,，我們當(dāng)今書法家寫個(gè)人簡歷,，也動(dòng)輒“師法二王”,，可是縱觀書法史,，卻沒有一位書法家寫的字像《蘭亭序》，哪怕有5分相似也行,，卻在書法史上找不到這樣的作品,。

而王羲之以后的書法家，比如顏真卿,、蘇東坡、黃庭堅(jiān),、趙孟頫，我們似乎都能夠找到學(xué)習(xí)者,，而且學(xué)習(xí)者所書寫的字體和這些名家都很像,，比如學(xué)習(xí)顏真卿的有清代的何紹基，學(xué)習(xí)黃庭堅(jiān)書法的有南宋的范成大和陸游等等。

作為天下第一行書，我們很少看到書法作品中能夠展現(xiàn)它的影子，總結(jié)其原因我覺得有3點(diǎn)：

1,、第一是由于但凡是能夠留下作品的書法家,，其水平已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出要像某一家的階段,，大部分人都可以做到“化古為己用”了,，把王羲之的內(nèi)在筆法學(xué)會(huì)了,，不再拘泥于具體的外在形式,，我們從表面上已經(jīng)看不出他學(xué)的某家某派了。

比如宋代書法家米芾就是學(xué)習(xí)王羲之和王獻(xiàn)之，可米芾40歲以后的作品已經(jīng)完全沒有了具體某一家的形式,，從“集古字”階段過渡到了有了自我的風(fēng)格,。王鐸也是這種情況,，雖然說是學(xué)習(xí)米芾和王羲之,，但是他在書法的用筆,、章法上做了很大的創(chuàng)新,，已經(jīng)很難看到表面上的王羲之和米芾了，雖然運(yùn)用了王羲之和米芾的筆法,，卻已經(jīng)不在表面了,。

2,、第二種原因是可能有一些書法家可以和王羲之寫得很像,，但是最終沒能寫出自己的特色,，沒有在眾多書法家中突圍出來，被淹沒在歷史的潮流中,，沒能夠留下來作品,。這在古代也很正常,，寫得很好,，沒有很好的社會(huì)地位，可能作品就沒能夠被主流書法界認(rèn)識(shí)和認(rèn)可,，也肯定流傳不下來。

3,、第三個(gè)原因是王羲之的《蘭亭序》實(shí)在太難了，很少人能夠模仿得了,，后世書法家沒有能夠達(dá)到這種水平,，也沒有了王羲之當(dāng)年所使用的毛筆和紙張，寫不出來那種精細(xì)的'纖絲'效果了,，加上執(zhí)筆姿勢(shì)的改變,，已經(jīng)無法單純靠手復(fù)原王羲之的墨跡了,。

你覺得最大的可能性是什么呢？