鳳鳥(niǎo)紋銀執(zhí)壺和喇叭口形高圈足銀溫碗

　　在中國(guó)幾千年的傳統(tǒng)金銀制作工藝長(zhǎng)河中，宋代金銀器制作無(wú)疑是很特別的一個(gè)篇章,。

　　中原大地上,，從國(guó)力強(qiáng)盛的大唐經(jīng)過(guò)戰(zhàn)亂紛發(fā)的五代十國(guó)來(lái)到了一個(gè)新的王朝—宋。王權(quán)統(tǒng)治更迭了多次,，但文化的傳承卻依然繼續(xù)著,，如果說(shuō)包羅萬(wàn)象、海納百川的唐代如同一位偉岸雄壯的男子,，那宋代更像是一位江南女子,，溫婉內(nèi)斂，精致細(xì)膩,。

　　銀鎏金葵花形銀杯

　　兩個(gè)王朝根本氣質(zhì)的改變,，使得當(dāng)時(shí)社會(huì)的各個(gè)方面也悄然進(jìn)行著變化，同時(shí),，這種改變也不可避免地深刻影響到兩個(gè)王朝在金銀器制作工藝和風(fēng)格上的變化,。唐代的金銀器制作是包容的、氣勢(shì)磅礴的,，具有名族的開(kāi)放性,。

　　高圈足銀熏爐

　　由于唐代處于中國(guó)封建社會(huì)的頂峰，通商貿(mào)易的繁榮達(dá)到了前所未有的高度,，而唐代的金銀匠人善于利用這種優(yōu)勢(shì),，融合中西亞和古歐羅巴的文化風(fēng)格制造金銀器，以至帶有薩珊或羅馬等西域風(fēng)格的金銀制品在存世的唐代金銀器物及首飾中屢見(jiàn)不鮮,，有些甚至就是由西域的匠人直接制作或者是通過(guò)自由貿(mào)易交流交換而來(lái)的,。

　　花口銀盤(pán)

　　而到了宋代，經(jīng)過(guò)晚唐五代十國(guó)的戰(zhàn)亂和中國(guó)疆域版圖的改變,，通往西域的道路慢慢被堵塞,，西域文化對(duì)宋代金銀器制作的影響也日漸減少,，所以宋代的金銀器給人的感覺(jué)更多的是對(duì)傳統(tǒng)中原漢文化的一種回歸和重新確立，與此同時(shí),，宋代士大夫文化的繁盛和儒家,、道教對(duì)社會(huì)的廣泛影響，也一樣改變著宋代金銀器風(fēng)格的走向,。

　　菊花金碗

　　唐代滅亡后,，往日盛行的西域那種濃烈開(kāi)放的外來(lái)裝飾紋飾，漸漸淡出了金銀器制作的舞臺(tái),，轉(zhuǎn)而流行更多的是中國(guó)傳統(tǒng)的裝飾紋樣,。此外，由于宋代統(tǒng)治者對(duì)于金銀器制品使用權(quán)限的放開(kāi),，也使此時(shí)的金銀器和之前各個(gè)朝代相比,，數(shù)量明顯增多，制作工藝和藝術(shù)題材也有更多的創(chuàng)新和變化,。

　　葵形銀盞

　　不過(guò),，由于在宋代金銀制品已經(jīng)不再是專(zhuān)屬于統(tǒng)治階級(jí)的奢侈品，所以自宋代開(kāi)始,，金銀制品從體量上變得相對(duì)輕薄,、靈巧。而正是這種轉(zhuǎn)變,，為制作金銀器的匠人們?cè)谥谱鞴に嚭蛣?chuàng)作題材上提供了更多創(chuàng)新的機(jī)會(huì),，宋代的匠人們已經(jīng)不再是滿足于前朝相對(duì)機(jī)械的以模壓澆鑄為主的傳統(tǒng)工藝，而是增強(qiáng)了手工的錘揲,、鏨花,、剔地、鏤空等技藝,，充分利用金銀的延展性,，以輕薄的金銀材料直接捶打出極其立體的浮雕效果。

　　蓮花紋銀杯

　　其實(shí),，錘揲和鏨花工藝自唐代以來(lái)中原的工匠就已能夠熟練地運(yùn)用在金銀制品上,，而到了宋代，這兩種工藝再次得到提高,，宋代的匠人能在更加輕薄小巧的材料上完成更精致細(xì)膩的創(chuàng)作，讓人嘆為觀止,。這種工藝上的創(chuàng)新和再發(fā)展,，使宋代的匠人能在有限的金銀材料上開(kāi)創(chuàng)出無(wú)限的工藝可能，最大限度地發(fā)揮他們的藝術(shù)想象力,。所以宋代的金銀器制品呈現(xiàn)出比唐代更加活潑且豐富多元的藝術(shù)特征,。

　　龍紋夾層銀杯

　　宋代金銀器的基本構(gòu)成為首飾類(lèi)和器皿類(lèi)：首飾類(lèi)主要為冠，梳、釵,、簪,、耳環(huán)、釧,、鐲,、戒指、帔墜,、項(xiàng)鏈等,，題材廣泛，器皿類(lèi)主要為瓶,、盞,、盞托、碟,、爐,、奩、杯,、盤(pán),、壺等。此外,，佛教題材的金銀制品也占居其中一部分,，如舍利寶函、金棺銀槨,、凈瓶等,。兩宋時(shí)期不僅塔基中出土的金銀棺槨較多，還出現(xiàn)了銀制的塔,、佛,、僧人及寺院建筑模型、舍利瓶,、葫蘆瓶,、凈瓶等，如浙江寧波天封塔南宋地宮中曾出土的渾銀地宮殿模型和各種造型的銀牌,。

　　梅花形銀盂

　　宋代金銀制品的樣式對(duì)于前朝來(lái)說(shuō)更為豐富多彩,，造型也富于變化，器物出現(xiàn)了許多新的種類(lèi),。器皿流行端莊秀美的多曲形,、多瓣形、多棱形,，如福建邵武故縣窖藏銀器中的蓮花杯,、菊花碗,、菊花盤(pán)、梅花杯,、梅花盤(pán)和鎏金八角碗,、雙魚(yú)盞、八角碟等,。它們繼承了唐代,、五代十國(guó)以及遼金的基本藝術(shù)風(fēng)格，再經(jīng)過(guò)自身的再創(chuàng)造,，最后呈現(xiàn)出鮮明的時(shí)代特點(diǎn),，最終完成了由唐式向宋式的轉(zhuǎn)變。

　　如意云頭紋銀梅瓶

　　從宋代金銀器的制作題材來(lái)看,，宋代的金銀器使用比以往任何一個(gè)朝代都更自由,。因?yàn)樗未艑拰?duì)金銀制品使用的限制，所以很多金銀制品的創(chuàng)作題材也更加接近普通的人民群眾,，所以宋代的金銀器表現(xiàn)的內(nèi)容大大突破了前朝相對(duì)比較單調(diào)的固有模式,，呈現(xiàn)出更加豐富多彩的內(nèi)容和各種各樣的紋飾。

　　樹(shù)葉形銀茶托

　　值得一提的是,，宋代有很多的金銀器都充滿了濃郁的生活氣息,，表達(dá)了當(dāng)時(shí)的人民群眾對(duì)美好生活的向往，比如湖南窖藏出土的一支“掬水月在手金簪”,，飽具文學(xué)內(nèi)涵又富于歷史傳承,，表達(dá)出“惜花春早起，愛(ài)月夜眠遲”“掬水月在手,，弄花香滿衣”這種唯美的古代文學(xué)含義,，雖然這支簪被定為元代的作品，但是從歷史上來(lái)說(shuō)南宋和元朝有著無(wú)法分割的千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系,，我們似乎也能借助此簪一窺南宋社會(huì)的真實(shí)寫(xiě)照和縮影,。

　　雙層蓮蓋折肩銀執(zhí)壺和葵口銀溫碗

　　還如一些表現(xiàn)戲曲人物的金銀首飾，所要表達(dá)的都是這樣的主題,，而這些題材有時(shí)候也會(huì)刻畫(huà)在金銀器物上,，比如福建邵武出土的著名銀鎏金踏莎行人物故事鎏金盤(pán)。這件銀杯內(nèi)面的底部刻了一首《踏莎行》中的詞曲,，其中提到高中狀元,，就像登上云梯，攀附神奇的桂樹(shù),，可以直上云霄一樣,。

　　銀蓮花紋盞

　　不僅贏得眾人景仰，也能獲得美好姻緣,。文字內(nèi)容生動(dòng)地描寫(xiě)出狀元登科時(shí)候的情景與歡快的氣氛,。杯子上八面分隔的空間也描繪著榜單、通報(bào)消息的人,、登云梯,、攀桂枝、騎馬游街等,，都是與文字內(nèi)容相對(duì)的畫(huà)面,，托盤(pán)則是以庭院中的樓閣人物為主題，中央有一個(gè)池塘,，空中龍鳳呈祥,，充分展現(xiàn)了宋人對(duì)由科舉制度進(jìn)入仕途、擔(dān)任官職的熱烈期望,。