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——藏家與攝影師再談攝影收藏 與國畫、油畫、版畫,、雕塑,、瓷雜等收藏大項相比，照片在人們的收藏觀念中尚屬新鮮事物,。而就有那么一小撥人,，以收藏照片為樂趣。日前,，“從卡拉漢到杰夫·昆斯：來自靳宏偉的收藏”和“從《新攝影》到‘攝影獎’——來自三影堂收藏作品展”兩大收藏攝影展在深圳何香凝美術館開幕,。為了向社會推廣攝影收藏理念，幾位收藏家和攝影師還舉行了“本土與西方：再談攝影收藏”的對話,，對目前國內照片收藏與國際的差距進行了分析,。  robert M_B man （靳宏偉 收藏） 中國公立機構攝影收藏尚屬空白 靳宏偉是著名的攝影收藏家，旅居美國的他以收藏西方攝影大師原作著稱,，他的收藏展“原作100”兩年前曾在中國巡展,，反響非常大。該展以后,，他開始關注中國當代攝影,，至今對上世紀90年代已奠定地位的十幾位中國攝影師作品進行了系統(tǒng)收藏?！叭绻覍黼x開世界,，我會選擇把我的收藏捐給美國的某個博物館?！彼f,。 他的話遭到了現場觀眾的異議：為什么不捐給中國？“因為中國目前官方體系的收藏機構中,，對攝影的收藏還是空白,，公眾對攝影藝術的認知與國外比還差很遠,?！苯陚ケ硎尽?br> 這句話道出了中國攝影收藏的尷尬,。除了少數私人藏家外,，目前國內收藏攝影作品的機構屈指可數，攝影師榮榮成立的“三影堂”便是一家,。他最早收藏源于2003年,，當時他的作品大多由西方藏家買下，他感嘆：為何中國的東西不能在本土找到“家”,？于是成立“三影堂”,，希望通過系統(tǒng)收藏記錄中國攝影歷史?！八劦?，在西方,，如MOMA、蓬皮杜等博物館中,，攝影是跟其他藝術種類平等的,。而中國，人們對攝影原作的概念還很模糊,，西方的攝影理論也鮮有引入國內,。即便是中國本土高校的攝影教育也有很多問題，由于缺乏收藏,，不能以原作作為教材,，就連最基本的練手、練眼都沒辦法滿足,?！?br>  Sally Photos （靳宏偉 收藏） 當代攝影是最后一支“潛力股” 雖然攝影具有可復制性，但真正可以走進收藏體系的照片都是限量版的,，同時照片上有作者的簽名,。“底片不過半成品,，當攝影師死去以后,，底片一定不如有攝影師簽名的照片值錢?！苯陚フf,。他認為，中國當代攝影是中國藝術品投資中最后一支潛力股,?！盀槭裁催@么說？我們可以看看美國的歷史,，他們的攝影收藏從上世紀20,、30年代就開始，但到了80年代以后才迎來爆發(fā),。中國藝術家邱志杰的攝影作品,，1994年時不過1800人民幣，而我去年買進來時,，已經超過2萬歐元,。” 靳宏偉的收藏原則是“穩(wěn),，狠,，準”。“穩(wěn)”,，指的是買歷史上公認大師的作品,；“準”，是指要了解所收藏的攝影師的為人,，以及他們的作品,，有的放矢；“狠”,，是指收藏年輕攝影師的作品,，他們雖然不知名，但價位低,，買了他們如同買了風投,。 中國上世紀90年代曾有一批攝影師崛起，然而新世紀以來卻鮮有出現代表人物,，攝影師劉錚認為,，這十幾年恰好是膠片攝影和數碼攝影交替的年份，大家都在尋找方向,?！皵荡a技術逐漸消解著傳統(tǒng)的攝影技術，數碼圖像與社交手段的結合,，讓‘攝影’作為藝術名詞的歷史悄然結束,，它已經變成多媒體藝術的一部分?！?br> “以后攝影不難,，難的是思考與表達，并如何通過技術手段將你需要表達的東西呈現出來,？什么樣的圖像才會感人,？沒有別的途徑，你必須從150年來大師留下的圖像歷史中去尋找答案,。所以即使攝影手段便利了,，但要成為有想法的攝影師，依然要靠修煉,?！眲㈠P說,?！?br> ◎梁婷 |
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