音準/音色/靈敏度/音域范圍/人體工學/外觀
一 ,，音準
洞簫評價條件首重音準，音準的要求有下列幾種
絕對音高
絕對音高是測量洞簫基本吹音高度,。洞簫是開口式氣鳴樂器,。絕對音高的頻率與口風習慣有相關(guān)系，因為口風會影響吹口之開口率,，因此影響內(nèi)徑補償距離,，開口率愈低（俯吹，或上嘴唇）,，內(nèi)徑補償距離越大,，氣鳴頻率降低。反之若開口率加大（仰吹,，或上嘴唇收緊）,，吹音就升高。
因此洞簫的絕對音高與吹者習慣有相當關(guān)系,，在測量洞簫的絕對音高時需要變化口風測量,，變化范圍之中點是所需的音準是最理想的絕對音高。
相對音高
相對音高是測量洞簫音孔間的音階準刻度,。相對音高須考慮音律規(guī)格,，十二律或七律，或傳統(tǒng)折衷律,，彼此間差異性很大,，十二律又細分純律與平均律，也有些微差異,。
測量相對音高時需要注意口風之俯仰角度,，開口率需要維持一定，才能客觀評量相對音階的音準,。
八度音（倍頻）差
八度音差的意義在量測不同八度間的倍頻準確度,，包含第一八度,，第二八與第三八度。一般而言,，第一八度與第二八度需要精密準確,，第三八度容許有略高情形。因為精準的第三八度是需要配孔指法,。
八度音的準確度在每個音孔都會有些微差距,，因此需要每孔量測。在沒有調(diào)音器的情形下,，利用口風控制若能讓兩個八度同時出聲,，其八度音差就合乎標準。
五度音差
五度音的音高準確度也是量測重點,，因為五度音的音高受口風影響較少,。確認五度音的音高外，也須確認五度音的出現(xiàn)有多少孔,，性能越好的洞簫其五度音可以更多的音孔都能出現(xiàn),。
五度音的量測利用口風也可以在第二八度音時同時出現(xiàn)五度音，出現(xiàn)類似上述八度音的測試方式,。另外利用同音異孔比較法,，也可以檢測五度音與相對音的準確度。
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二,， 音色
洞簫音色與吹口關(guān)系比較大,，吹口方式影響洞簫音色，在相同吹口方式時,，其音色關(guān)系有下列情形：
材質(zhì)
氣鳴樂器的聲波是空氣間的震盪,，并不是樂器的震動，與彈撥擦絃樂器等不同,，樂器材質(zhì)與音色的關(guān)系比較小,。，雖然是氣鳴樂器,，材質(zhì)影響音色小,，但是出聲體是在吹管的內(nèi)壁空間，聲波與吹管有不同頻率的共振多寡現(xiàn)象,，因此在實際經(jīng)驗上,，不同材質(zhì)對洞簫音色（諧波）仍然有些微變化關(guān)系，甚至音量都有影響,。
在材質(zhì)上的音色關(guān)系,，著重在于低音域的渾厚感與共鳴效果，要能有濃厚的音色。
音準
音準與洞簫音色有關(guān)系是存在于洞簫性能的延伸發(fā)揮,，精確音準的洞簫,，在吹奏上會出現(xiàn)倍頻諧波有兩倍與三倍等明顯諧波，與音準有關(guān)系的,。還有出現(xiàn)多組不同倍數(shù)的諧波,，與材質(zhì)吹口有關(guān)系的。
由于精密音準的八度與五度音差,，可以在良好的口風控制下變化音色,，因此可以延伸洞簫吹奏技巧上的應(yīng)用范圍。
三,，靈敏度
洞簫靈敏度意義是在吹奏上的控制感覺,，吹高音吹低音，尤其高音變化,，或泛音控制上的靈活性,。好的靈敏度容易駕馭其音量的大小，尤其簫聲控制弱高音的時候,，考驗口風與洞簫良好的靈敏度。
靈敏度與吹奏口風也有關(guān)系,，樂器與吹奏者之間的適應(yīng)性會影響靈敏度,，因此檢視靈敏度的好壞，需要變化口風,，適應(yīng)最佳配合點后來感覺,。
四， 音域范圍
一支好簫,，其吹奏音階可以廣泛延伸,，尤其是超高音,，雖然不一定用用得上,，也是參考之一。尤其重要的是第三八度范圍的音階,，能否駕馭自如是重點,。
五,，人體工學
在這個項目上評價持簫吹奏的舒適度，音孔與竹節(jié)的相對關(guān)系,，音孔與手指的關(guān)系是否良好搭配,。
概略而言，音孔避免在竹節(jié)上,，或下手音孔的上方緊鄰竹節(jié),，下方持簫的手，手指順人體自然，需要傾斜持簫,，若音孔上方是突出的竹節(jié),，對按孔方便性造成影響。
六,，外觀
對洞簫外表的評價,，因人而異，筆者個人喜愛自然,，因此若能維持竹子原來本色,，竹節(jié)完整，竹根部有略大的竹頭,，或含珠,，是個人的理想要求。
輕質(zhì)竹才共鳴好,，音量會稍大,，但會較鬆散。密度高的竹才音色結(jié)實,，但若比例不對,，或內(nèi)徑補太多土，音量會降低,，諧波也會減少,，音色聽來乾澀。
外觀上密度高的竹才表面光滑（自然竹皮）,，比重高,。密度低者會略出現(xiàn)皺紋，比重低,。密度高低各有特色,，可以呈現(xiàn)不同風味。
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