(2019-12-17 10:16:14)
京劇的皮黃聲腔一般分為七字或十字的上下句,，為便于演員熟記在心，演唱時朗朗上口,，行腔
韻調講究合轍押韻,，也就是每句末尾的字歸到轍口，因此就有了十三轍之說,。 江陽轍 韻母為ang,，如《借東風》中“習天書學兵法猶如反掌”,。 中東轍 韻母為ong，如《洪洋洞》中“為國家哪何曾半日閑空”,。 衣期轍 韻母為i,，如《伍子胥》中“姜子牙無事隱釣溪”。 姑蘇轍 韻母為u,，如《擊鼓罵曹》中禰衡唱的“賊道我舌辯徒”,。 懷來轍 韻母為ai、uai,，如《蘇武牧羊》中“嘆蘇武身困在沙漠苦?！薄?/span> 灰堆轍 韻母為ei,、ui,，如《逍遙津》中“父子們在宮中傷心落淚”。 人臣轍 韻母為en,，如《空城計》中“我本是臥龍崗散淡的人”,。 言前轍 韻母為an、ian,，如《文昭關》中“一輪明月照窗前”,。 梭波轍 韻母為uo、o,，如《三娘教子》中“小東人下學歸言必有錯”,。 發(fā)花轍 韻母為a、ua,，如《紅燈記》中“窮人的孩子早當家”,。 也斜轍 韻母為ie，如《一捧雪》中［散板］“湯勤說話口似鐵”,。 遙條轍 韻母為ao,、iao，如《碰碑》中“嘆楊家秉忠心大宋扶?！?。 由求轍 韻母為iu、ou,，
如《李陵碑》中“金烏墜玉兔升黃昏時”,。 江陽、言前,、遙條,、發(fā)花等轍為寬轍，發(fā)音嘹亮傳的遠，應用比較廣泛,，善于表現(xiàn)人物慷慨激昂和悲憤的情緒,，如《戰(zhàn)太平》中“嘆英雄失勢入羅網”、《智取威虎山》中“穿林?？缪┰瓪鉀_霄漢”,、《擊鼓罵曹》中“讒臣當?shù)乐\漢朝”、《捉放曹》中“聽他言嚇得我心驚膽怕”運用起伏跌宕的旋律,，剛柔并濟的聲腔,，淋漓盡致地展現(xiàn)人物內在的情懷。也斜,、由求,、姑蘇轍為窄轍，不多見,，發(fā)音比較低回委婉,，多表現(xiàn)人物郁悶悲涼情緒,。 京劇的皮黃聲腔無論是何種板式,，無論是七字句或十字句，均由上下句組成,。根據(jù)劇情的發(fā)展和情節(jié)的需要,，十三轍在聲腔中靈活運用，變化多樣,，頗耐人尋味,。梨園行內有句俗話“一三五不論，二四六分明”,，意思是說上句可以不合轍押韻,，下句必須歸韻到轍口。舉個大家耳熟能詳?shù)睦樱骸跺幟腊浮分邪摹耙缕谵H”——［西皮導板］轉［原板］： 1.包龍圖打坐在開封府,， 2.尊一聲駙馬爺細聽端的,。 3.曾記得端午日朝賀天子， 4.我與你在朝房曾把話題,。 5.說起了招贅事你神色不定,， 6.我料你在原郡必有前妻。 7.到如今她母子前來尋你,， 8.為什么不相認反把她欺,。 9.我勸你認香蓮是正理， 10.禍到了臨頭悔不及,。 第一句末尾府字本是“姑蘇”轍后歸韻到“哇”——“發(fā)花轍”,，顯然不合轍。第二句是“衣期轍”，第三句和第五句依舊不押韻,。由此可見,，皮黃聲腔既講究轍口工整，但又不拘泥于形式,。 轍口在整段唱腔或兩個角色對唱中間也會出現(xiàn)“換轍”情況,。如麒派戲《徐策跑城》的［高撥子原板］： 湛湛青天不可欺，未曾起意神先知,。（衣期轍） 善惡到頭終有報,，且看來早與來遲。 薛剛在陽河把酒戒,，他爹娘的壽辰把酒開,。（懷來轍） 三杯入肚出府外，惹下了塌天大禍災,。 打壞了天佐張?zhí)煊?，張?zhí)┑拈T牙打下來。 太廟的神像俱打壞,，太子的金盔落塵埃,。 俱家綁在西郊外，三百余口把刀開,。 如今韓山發(fā)人馬,， （白）韓山發(fā)來三千七百人和馬,， 薛蛟,，薛魁，薛剛,， ?。ㄉ澹?/span> 青龍會還有八百兵。（人臣轍） 前面已是金鑾殿,，急急忙忙去見君,。 老夫上殿奏一本，一本一本往上升,。 萬歲準了我的本,，君是君來臣是臣。 萬歲不準我的本,，紫禁城殺一個亂紛紛,。 往日行走走不動，今日行走快似風,。 三步當作兩步走,，兩步當作一步行,。 急急忙忙朝前奔， ?。ò祝┼捺类?/span>…… 老夫上殿把本升,。 前四句是“衣期轍”,以后轉為“懷來轍”,［散板］又變?yōu)椤叭顺嫁H”。整個唱段唱念并重,，載歌載舞,，轍口變換起承轉合，不露痕跡,，自然流暢,，韻味十足，麒派神韻展露無遺,。再舉《鍘美案》中包拯與陳世美大堂對唱為例,裘盛戎先生唱“衣期轍”,譚富英先生接唱后改為“言前轍”,。 明公說話言太偏，本宮言來聽根源,。 頭一名進士陳世美,，御筆親點為狀元。 跨馬三日游宮苑,，才把公主配良緣,。 一無證二不見，你讓我相認為哪般,？ 兩位藝術家珠聯(lián)璧合的激情演唱,，不僅為該劇生色增光,，也充分顯示出裘派剛勁豪放的龍虎之
音,，氣勢磅礴的神韻，也將譚派高亢嘹亮,、醇厚酣暢的韻味展現(xiàn)到極致,。而馬長禮先生扮演的陳世美接唱后卻改為“江陽轍”： 明公休要來誣枉，細聽本宮說衷腸,。 世美家鄉(xiāng)在湖廣,，讀書明理品端方。 十年寒窗望皇榜,，我因此并未娶妻房,。 明公休聽旁人講，誣告皇家駙馬郎,。 無憑無據(jù)無證狀,，你要我相認為哪樁？ 由此可見,，運用轍口可以根據(jù)演員個人自身條件,，不拘一格地更好發(fā)揮個人專長，靈活多變，達到聲情并茂,。有時在整個皮黃唱腔中還會出現(xiàn)兩個以上轍口通用的情況,，比如馬派《四進士》中 “寫狀”一折的—— [西皮導板]
上寫田倫頓首拜，（懷來） [原板]
拜上了信陽州顧年兄,。（中東） 自從在雙塔寺分別后,，倒有數(shù)載未相逢。（中東） 姚家莊有個楊氏女,， [快板] 她本是吵架不賢人,。（人臣） 藥酒害死親夫主，反賴大伯姚庭椿,。（人臣） 三百兩銀子壓書信,，還望念兄念弟情。（人臣） 上風官司歸故里,，登門叩謝顧年兄,。（中東） 以上就是“中東轍”與“人臣轍”可以通用的典型，還有“灰堆轍”與“衣期轍”也通用,。另外傳統(tǒng)京劇在行腔韻調中運用“尖,、團”字，講究“上口”,，也會出現(xiàn)轉轍現(xiàn)象,，如《武家坡》中 “一馬離了西涼界”的“界”字，“上口”則唱成：“zhai”,，就靠到“懷來轍”上,。總而言之,，只要轍口運用得當,，旋律起伏有致，加上演員揮灑自如的演唱,，聽起來照舊悠揚悅耳,，婉轉動聽。 京劇之所以成為國粹,，是因她集唱念做打舞諸多藝術于一體而相映生輝,。尤其唱詞優(yōu)雅華麗，簡潔凝練,，文采飛揚,，每句如同華美的詩文，蘊含深邃的文化底蘊,，讓人百看不厭,，百聽不煩,，至今傳唱200年而不衰，這大概就是她美不勝收的藝術魅力吧,！ |
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