作為亞洲電影界的重要人物,，電影攝影師李屏賓曾為侯孝賢、陳英雄等人拍攝過(guò)重要作品,。出生于臺(tái)灣的李屏賓從海軍退役后,，參加了中影的一個(gè)培訓(xùn)項(xiàng)目。從一個(gè)實(shí)習(xí)生開(kāi)始做起,，李屏賓漸漸習(xí)得了對(duì)人工光和自然光不可思議的掌握力,。

李屏賓

縱覽李屏賓拍攝的70余部電影，他與許多導(dǎo)演都有過(guò)合作,，因?yàn)樗敢鈬L試鏡頭,、膠片和一系列濾鏡，他自己還設(shè)計(jì)了其中一些濾鏡,。李屏賓的標(biāo)志性風(fēng)格包括寬闊的取景,、復(fù)雜的運(yùn)鏡和極簡(jiǎn)的燈光，可以完美地實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演的目標(biāo),。在現(xiàn)代藝術(shù)博物館為李屏賓舉辦的第一次美國(guó)回顧展上,，《電影評(píng)論》討論了他對(duì)這些電影的貢獻(xiàn)中的一些細(xì)節(jié)。

李屏賓最重要的作品是與臺(tái)灣導(dǎo)演侯孝賢合作的,，他們合作的首部電影是《童年往事》,。

《童年往事》

從那以后，他們一共拍了10部電影,。雖然王家衛(wèi)的《花樣年華》和《墮落天使》也讓他獲得不少聲譽(yù),，但李屏賓對(duì)自己的貢獻(xiàn)卻很謙虛，稱自己的工作只是幫助杜可風(fēng),。

《花樣年華》

侯孝賢的《海上花》和《刺客聶隱娘》則可以讓我們看到他技巧的全貌。

 《刺客聶隱娘》

「我認(rèn)為一部電影是屬于導(dǎo)演的,，」李屏賓在臺(tái)北的辦公室通過(guò)電子郵件接受了我們的采訪,。「我試著理解每個(gè)導(dǎo)演想要什么,，然后盡我所能實(shí)現(xiàn)他們的愿景,。侯孝賢喜歡親臨片場(chǎng),，觀察環(huán)境，然后決定如何拍攝,。我知道,，如果我拍出了一個(gè)強(qiáng)有力的、感人的長(zhǎng)鏡頭,，侯孝賢就可能會(huì)使用它,。所以當(dāng)我和他合作時(shí)，我會(huì)非常努力地設(shè)計(jì)出這些鏡頭,?！?/span>

侯孝賢和劇組工作人員花了一年多的時(shí)間準(zhǔn)備《海上花》，這部電影以19世紀(jì)80年代的上海為背景,，在四個(gè)攝影棚中完成了所有拍攝,。開(kāi)始拍攝之前，侯孝賢告訴李屏賓,，他希望這部電影看起來(lái)像油畫(huà),。李屏賓模仿油燈設(shè)計(jì)了燈光，并在布景的白色墻壁上使用了彩色濾鏡,。

侯孝賢在他從業(yè)生涯的早期更喜歡固定機(jī)位,，李屏賓覺(jué)得那時(shí)的導(dǎo)演「沒(méi)有積極參與取景和打光。」李屏賓在《戲夢(mèng)人生》中嘗試了一些運(yùn)動(dòng)鏡頭,，但侯孝賢在剪輯時(shí)都拿掉了,。李屏賓用「迷人的現(xiàn)實(shí)主義」來(lái)說(shuō)服導(dǎo)演接受他為《海上花》所做的燈光設(shè)計(jì)和鏡頭運(yùn)動(dòng)。

這個(gè)八分鐘的長(zhǎng)鏡頭讓李屏賓拍了好幾條,，他一如既往地親自掌鏡,。

「我們并沒(méi)有提前就構(gòu)圖和場(chǎng)面調(diào)度達(dá)成一致。侯孝賢的目標(biāo)是完全寫(xiě)實(shí),，杜絕任何人造元素,。這當(dāng)然是非常困難的。因?yàn)檠輪T是自由表演的,，所以很難預(yù)先決定如何以及何時(shí)移動(dòng)攝像機(jī),。

在這個(gè)鏡頭中，攝影機(jī)緩慢而持續(xù)地移動(dòng)著,，先是向右,，然后向左，往返兩次,。我試著捕捉那些聽(tīng)者,，而不是那些在說(shuō)話的人。這一漸進(jìn)而不明顯的運(yùn)動(dòng)鏡頭,，旨在捕捉演員的表演和神情,。你可以通過(guò)觀察桌子上油燈的陰影和畫(huà)面的左右移動(dòng)來(lái)判斷攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng),。」

李屏賓強(qiáng)調(diào)了他拍攝《海上花》時(shí)的設(shè)備是多么有限；一盞200瓦的燈,，三盒Dedolight攝影燈,，幾盞150瓦的投影燈(「餐館里用的那種」)，還有一盞1000瓦的日光燈,。

講述河內(nèi)三姐妹的感人故事的《夏天的滋味》是李屏賓與越南導(dǎo)演陳英雄的第一次合作,；他們后來(lái)還合作了《挪威的森林》。地下絲絨樂(lè)隊(duì)的《淡藍(lán)色的眼睛》（Pale Blue Eyes）在片頭字幕結(jié)束后出現(xiàn),，陳女燕溪和吳光海在他們的小公寓里醒來(lái),。

「音樂(lè)顯然會(huì)影響我的拍攝方式，尤其是節(jié)奏和韻律,。然而在大多數(shù)情況下,，我們拍攝的時(shí)候音樂(lè)都還沒(méi)有準(zhǔn)備好。所以我要評(píng)估導(dǎo)演是如何調(diào)度場(chǎng)面的,，演員在場(chǎng)景里會(huì)如何移動(dòng),。如果我覺(jué)得一些調(diào)整可以增強(qiáng)畫(huà)面的力度，我會(huì)提出我的意見(jiàn)和建議,。但無(wú)論做什么調(diào)整,，原則是給予演員在空間內(nèi)的自由。

我們的片場(chǎng)非常小,，是一套真正的公寓改裝而成的,。因此打燈非常困難，尤其是傳達(dá)出早晨的信息,。我在窗外設(shè)置了一盞燈來(lái)模擬早晨的陽(yáng)光,。我?guī)缀鯖](méi)有照亮黑暗的地方。然而,，我確實(shí)用了昏暗且冰冷的綠光,，并通過(guò)一塊木板制造反彈光。我要求藝術(shù)部門(mén)保留幾塊與布景顏色相同的木板作為反光片,。環(huán)境,、演員、自然光和昏暗的人造光混合在一起創(chuàng)造了這個(gè)畫(huà)面,。」

「侯孝賢的這部電影是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn),。事實(shí)上，每一部侯孝賢的電影都有不同的挑戰(zhàn),。盡管已經(jīng)參與拍攝了無(wú)數(shù)電影和電視節(jié)目,，去拍攝唐代的電影仍然非常困難。

如果不打破以往建立的標(biāo)準(zhǔn)，我們的電影就會(huì)顯得陳舊而無(wú)趣,。如何再現(xiàn)唐代的魅力和現(xiàn)實(shí)主義，使觀眾身臨其境,，是一個(gè)非常困難的大工程,。

我們主要在日本取景，那里的寺廟有成百上千年的歷史,。很難安全地打光,，所以即使在那些巨大的寺廟里我們也很少使用光……拍攝期間，我想要傳達(dá)出建筑結(jié)構(gòu)的宏偉和神秘,，并避免移動(dòng)其中的任何物體,。寺廟里有無(wú)論如何都無(wú)法移動(dòng)的高大木柱。

我用推軌使攝影機(jī)在平面上向右移動(dòng),，展現(xiàn)出建筑的立體和深度,，捕捉柱子的巨大和神秘的氛圍。攝影機(jī)只做輕微的水平移動(dòng),，但視覺(jué)效果是強(qiáng)有力的,。這就是鏡頭語(yǔ)言?！?/span>

李屏賓掌鏡的愛(ài)情片《不能說(shuō)的秘密》（2007）,，是周杰倫的導(dǎo)演處女作。

《不能說(shuō)的秘密》

他們合作的第二部作品《天臺(tái)愛(ài)情》完全轉(zhuǎn)變了風(fēng)格,，是一部以一座虛構(gòu)的島嶼為背景的功夫歌舞片,，島上有游樂(lè)園、上世紀(jì)50年代風(fēng)格的保齡球館和花園天臺(tái),。

《天臺(tái)愛(ài)情》

在那些侯孝賢的電影中使用不安分的,、潛行的鏡頭，許鞍華的電影中使用古典主義的構(gòu)圖的地方,，李屏賓在這部電影中使用了有時(shí)會(huì)高達(dá)三層樓的升降鏡頭,。

「這是一部既迷人又現(xiàn)代的懷舊電影。我用普通的日光燈來(lái)照亮大部分布景,。只有在拍攝天臺(tái)時(shí),，我才會(huì)打強(qiáng)光。為了營(yíng)造一種懷舊的氛圍,，我使用了日光型膠片拍攝整部電影,。色彩的變化會(huì)更加激烈，并展現(xiàn)出整體的迷人且懷舊的色彩組合,。

那對(duì)情侶騎摩托車的場(chǎng)景是在一條真正的小街道上拍攝的,。街道的表面并不光滑。我在一輛駛過(guò)整條街的車上進(jìn)行拍攝。我不得不從另一輛車上拍攝,，因?yàn)樵诎纪共黄降牡孛嫔戏胖密壍朗且豁?xiàng)巨大的工程,。」

現(xiàn)年61歲的李屏賓繼續(xù)著自己的傳奇生涯（譯者注：原文發(fā)表于2016年）。今年2月,，他在柏林國(guó)際電影節(jié)上憑借《長(zhǎng)江圖》獲得了銀熊獎(jiǎng)杰出藝術(shù)成就獎(jiǎng),。

最近，他與陳英雄又合作完成了一部眾星云集的電影《愛(ài)是永恒》,。該片由奧黛麗·塔圖,、梅拉尼·羅蘭和貝熱尼絲·貝喬主演，計(jì)劃于9月在法國(guó)上映,。

《愛(ài)是永恒》