謝謝邀請,。筆法就是用筆的方法技巧，結(jié)構(gòu)就是線條單元的占位布局,，是單字結(jié)體的關(guān)鍵,。筆法與結(jié)構(gòu)是書法技法技能的兩大核心要素，同時又不僅止于技能層面,，也決定書法藝術(shù)的氣質(zhì)風(fēng)格,。二者之間沒有必然的因果關(guān)系，但如同鳥之兩翼,、車之兩輪,，共同構(gòu)建出書法作品單字也至全篇的藝術(shù)情態(tài)。

第一,，二者在書法藝術(shù)構(gòu)成的地位上是并列關(guān)系,。這個學(xué)界目前有爭議，歷史上的書家大多數(shù)一直以筆法為宗為尊,，“用筆千年不易”嘛,，但在實踐中又不難發(fā)現(xiàn),，字體俊美往往與結(jié)構(gòu)的關(guān)系更為密切。啟功先生認(rèn)為筆法與結(jié)構(gòu)同等重要,，并發(fā)明“結(jié)構(gòu)黃金率”,。其實歷朝歷代，都有書家致力于結(jié)構(gòu)的研究,，比如清人黃自元九十二法等等,。

古人之所以更崇筆法，主要原因是用筆比結(jié)構(gòu)更復(fù)雜更活潑,。古代人寫書法五體,，不像今人對線條平面構(gòu)成的認(rèn)識這么明晰，或工穩(wěn)或奇絕,，只要結(jié)構(gòu)勻稱和諧即可,，始終堅持用筆為第一要則，堅信書法妙理多在用筆之中,。這當(dāng)然是有局限的,。

特別是書法走到近代，實用性的毛筆字越寫越小,，以及硬筆字的快速普及,，書法藝術(shù)中的結(jié)構(gòu)因素逐漸凸顯，結(jié)構(gòu)之說之學(xué)更加豐富,，也致使人們對筆法與結(jié)構(gòu)在書法藝術(shù)成分中的地位重新作出評估,，筆法與結(jié)構(gòu)幾乎變得同等重要了。

第二,，筆法與結(jié)構(gòu)共同為單字結(jié)體服務(wù),，是相互依存的關(guān)系。筆法重在以筆為用,，中鋒側(cè)鋒逆鋒回鋒,，運筆拖筆頓筆折筆截筆挫筆，對應(yīng)著線條自身的形態(tài),，體現(xiàn)著線條的質(zhì)感,，因此今人引入線條概念來研究筆法是具有合理性的。而結(jié)構(gòu)就是把這些線條或由線條構(gòu)成的單元安排好空間占位,，或大或小,，或高或低，或?qū)捇蛘?，或正或欹,，從而形成字的態(tài)勢。如果以人的面部相貌作比較，用筆決定眉眼口鼻自身的形態(tài)品質(zhì),，而結(jié)構(gòu)就是五官的空間布局,，二者共同構(gòu)成了面部的相貌。

沒有筆法的線條,，結(jié)構(gòu)成字是平庸無奇,；筆法豐富的線條，結(jié)構(gòu)不當(dāng)也會奇丑無比,，因此二者需要和諧共生,，相互補臺唱戲。書法學(xué)習(xí)者,，從接觸書法開始，就會自然將二者納入一個盤子中來,，潛意識地來使它們變得和諧,，始終視作一個共同體。因此,，理論上二者可以單獨研究,，實踐中它們永遠(yuǎn)密不可分、無須過分解構(gòu),。

抱庸淺談,。插圖為抱庸硬筆習(xí)作。