什么叫排律詩,？

排律是近體格律詩的一種,。

近體格律詩有三種形式：絕句、律詩和排律,。從最簡單的區(qū)別來看,，格律詩中四句的是絕句，八句的是律詩,，而十句以上的就是排律了,。字面上也好理解嘛，一排一排又一排的律句,，稱為“排律”,。

而排律和絕句、律詩一樣,，都是由五言,、七言兩種句式構成，分別為五言排律和七言排律,。如杜甫的《奉送嚴公入朝十韻》就是五言排律：

鼎湖瞻望遠,，象闕憲章新。

四海猶多難,，中原憶舊臣,。

與時安反側，自昔有經(jīng)綸,。

感激張?zhí)觳?，從容靜塞塵。

南圖回羽翮,，北極捧星辰,。

漏鼓還思晝，宮鶯罷囀春,。

空留玉帳術,，愁殺錦城人。

閣道通丹地,，江潭隱白蘋,。

此生那老蜀,，不死會歸秦。

公若登臺輔,，臨危莫愛身,。

又如杜甫的《題鄭十八著作虔》就是七言排律：

臺州地闊海冥冥，云水長和島嶼青,。

亂后故人雙別淚,，春深逐客一浮萍。

酒酣懶舞誰相拽,，詩罷能吟不復聽,。

第五橋東流恨水，皇陂岸北結愁亭,。

賈生對鵩傷王傅,，蘇武看羊陷賊庭。

可念此翁懷直道,，也沾新國用輕刑,。

禰衡實恐遭江夏,，方朔虛傳是歲星,。

窮巷悄然車馬絕，案頭干死讀書螢,。

為什么舉的例子都是杜甫的呢,？因為排律這個格式，要寫好了難度極高,。所以創(chuàng)作雖多,，能作典范的不多。而只有詩圣杜甫于格律大成,，千古之下,，無人能敵，他的詩不論律詩還是排律,，都是格律體的典范,。

有很多朋友就會有疑問，這有什么難的,？我寫的打油詩也能這么多句啊,。

是的，寫這么長,，念起來句句押韻沒什么難度,，長了更加有助于咱們寫清楚，內(nèi)容更充實,?？墒桥怕傻碾y點在哪兒呢,？

在于它是格律體。

格律體有嚴格的規(guī)則,。律句內(nèi)要平仄交替,，出對句要平仄相對，下上句要平仄相粘,，律詩還要求中二聯(lián)對仗,，韻腳必須押平聲，而且必須一韻到底,。

這些規(guī)則,，隨便拿一條出來，打油詩就有可能不合規(guī),。我們現(xiàn)在很多人寫四句的絕句,、八句的律詩都是頻頻出律，只好拿出“格律是自由表達的鐐銬”這種說法出來遮丑,，就更不要談十句,、二十句都遵守格律要求了。

我們結合相對簡單的杜甫五言看看排律到底難在哪里,。

平仄

句內(nèi)平仄交替,，還有“對”、“粘”的句子關系,。絕句四句,，都經(jīng)常有人暈頭轉向的出律，何況排律那么長的篇幅,？要在篇幅超長的情況下保持平仄對應關系,，這是第一點難處。

起句“鼎湖瞻望遠”,，平仄為“中平平仄仄”,，按正格“平平平仄仄”推出下一句“仄仄仄平平”，“象闕憲章新”,；再根據(jù)二三句相粘推出下一句“仄仄平平仄”,，“四海猶多難”；然后相對,，推出第四句：“平平仄仄平”,，“中原憶舊臣”。排律是完全符合這一套平仄推導格式的,，而且是從頭推到尾,，絲毫不亂，大家可以自行驗證,。一旦出律,，就不是排律,。

對仗

這一點要求對普通詩歌愛好者來說，接近變態(tài)了,。絕句不要求對仗,，律詩要求頜聯(lián)、頸聯(lián)對仗,，甚至放寬到只需要頸聯(lián)對仗,，而排律除了首聯(lián)和尾聯(lián)，中間不論多長,，都必須對仗,！這就是排律佳作極少、創(chuàng)作蕭條的原因,。

具體到杜甫的這首排律,，除了首聯(lián)“鼎湖瞻望遠，象闕憲章新”,，尾聯(lián)“公若登臺輔,，臨危莫愛身”兩聯(lián)之外，中間的所有聯(lián)都是上下對仗的,。

押韻

因為是近體詩,，所以只能押平聲韻，并且一韻到底,。那么就必須對韻部中的字非常熟悉,，而且嚴格用韻,，不能平仄同押,，不能鄰韻通押，不能中途轉韻,。我們平時看到很長的詩,，只要發(fā)生了韻腳的變化，那就是古體詩,，不是排律,。

《奉送嚴公入朝十韻》的韻腳，偶數(shù)句的尾字全部押韻平水韻“十一真”部,，平聲收尾,，沒有出韻。

而這種按平水韻部來完成大篇幅的排律,，在今天新韻,、平水韻一直有爭端的時候，就有些混沌了,。你若說用新韻來寫排律吧,，確實相對容易一些,，但是寫出來沒什么古意，為什么一定要去湊這個古體的熱鬧,？若按平水韻來寫這么一大段律句,，那非得是靠這個吃飯的專家才行。

知道就好

詩者,，抒情言志的韻文,。我們學習寫作近體詩，還能在格律之上找到一些輾轉騰挪,、別開生面的樂趣,，但是要專、精排律的話,，這就會變成一項苦差事,。而且這個苦差事，并沒有多少人認同,。

捫心自問,，我是不愿意寫排律的，完全沒有這個必要,，也缺乏興趣和能力,。

大部分人，能知道,，能讀懂前人的排律作品就不錯了,。

沒人寫，沒人讀,，最終沒人知,。

排律之所以現(xiàn)在淪落到有人提問這是什么的地步，還不就是太費神費力,？