人物簡介
李夜冰，1931年——
河北井陘人,。中國美術(shù)家協(xié)會會員,、中央文史研究館書畫院研究員、中央書畫藝術(shù)研究院名譽院長,、山西省老文學(xué)藝術(shù)家協(xié)會顧問,、山西省名人聯(lián)合會名譽副會長、山西大學(xué)客座教授,、山西省人民政府文史館館員,。20世紀40年代參加抗日戰(zhàn)爭時期解放區(qū)的美術(shù)工作，曾任民教館員,、政府干部,、教師、戰(zhàn)地宣傳隊隊員等,，涉足油畫,、版畫、年畫,、工藝美術(shù)等藝術(shù)領(lǐng)域的創(chuàng)作,，后專攻中國畫。
其版畫作品單色,、套色兼有,，因創(chuàng)作在抗日戰(zhàn)爭時期的解放區(qū)，具有明顯的時代特色,。作品追求簡練概括,、裝飾性的構(gòu)圖與巧妙有力的刀法，塑造的人物形象傳神有力,。國畫作品多次參加全國及國際展覽并多次獲獎,，《勝景銀裝》《美在和諧》等多幅作品被國務(wù)院紫光閣等國家重點單位收藏，《天涯咫尺》陳列在英國紐卡斯爾議會廳,，《愿和平之花遍全球》曾在紐約聯(lián)合國總部展出并收藏,。
出版有《李夜冰素描集》《李夜冰國畫集》《彩墨五洲--李夜冰世界五大洲中國畫作品集》《李夜冰畫集》《中國近現(xiàn)代名家畫集--李夜冰》《李夜冰文集》等。多年的創(chuàng)作實踐逐步形成了兼容并蓄,、中西合璧,、清新厚重的藝術(shù)風(fēng)格,，并在繪畫理論上不斷探討、研究,、升華,，發(fā)表多篇理論文章并總結(jié)出中國畫新六法。
名家評論
他（李夜冰）的畫不嘩眾取寵,，在質(zhì)樸,、平實和內(nèi)在力的表現(xiàn)中抒發(fā)自己的感情。在語言處理上,，他掌握了全面的藝術(shù)技能,，根據(jù)描寫對象的特質(zhì)和自己的不同感受，運用不同的技巧加以表現(xiàn),。有的寫實工整,，有的工寫結(jié)合，有的重寫意,，有的運用潑墨潑彩手段,，有的富于裝飾效果……總之，他在繪畫語言的繁簡虛實中求整體,，在變化中求統(tǒng)一,，在平中求奇,。他重視點擦皴染的筆墨技巧,，也關(guān)注形的塑造，力圖將兩者融為一體,。而在墨與色的結(jié)合上,，他更用心探索，在發(fā)揮墨的濃淡虛實的魅力的同時,，大膽運用色彩來活躍畫面,。他努力融傳統(tǒng)中國畫色彩、西畫色彩和裝飾畫色彩于一爐,，合程式與新法于一體,，遵循“色不壓墨”和“色墨混用求其韻”的原理，使墨與色和諧襯映,，增添畫面豐富的色彩感和韻律感,。
——邵大箴 著 《兼收并蓄與個性面貌--李夜冰的中國畫創(chuàng)作》發(fā)表于《藝術(shù)市場》2009年10期
李夜冰在藝術(shù)語言上的創(chuàng)新求變，都是為了更好地表達對象和自我的精神世界,。他筆下的花草世界,，晉中的山村與民居，大自然與異國的風(fēng)光,，之所以都充滿生機,，富有活力,，都是因為李夜冰對人類生活的這個世界充滿了無限的熱愛之情，對一切生命都充滿了敬意的緣故,。事實上,，也正是藝術(shù)家的這種愛與對象生命的物我交融，使李夜冰的藝術(shù)獲得了催人奮發(fā)向上,，讓人熱愛生活與生命的精神力量,。
—— 鄒躍進 著 《融合與開拓--試析李夜冰的中國畫探索》發(fā)表于《美術(shù)》2014年第04期
我這幾年在做20世紀美術(shù)研究,，最近在做延安美術(shù)檔案一套叢書,，那么對于延安美術(shù)這個群體，尤其是在1935年到1949年這一段，在共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的從事革命美術(shù)工作的藝術(shù)家群體,，我對這一段十分感興趣。因為李夜冰先生在解放區(qū)參加了革命工作,，從事美術(shù)工作，我就覺得這個群體是非常有意思的,，從事革命美術(shù),，他們是革命的美術(shù)家,，創(chuàng)意精神體現(xiàn)在這一批這一代人的身上……對于他來說,，革命的問題就是顛覆性的,，結(jié)構(gòu)性的,，就是創(chuàng)造性的，我覺得李夜冰先生身上的活力那種創(chuàng)造力,，跟這個群體有一個密切的聯(lián)系,。
——鄭工 著《大視野,，大境界——談李夜冰的藝術(shù)成就》
作為一個多年從事工藝美術(shù)設(shè)計,、油畫、版畫,、中國畫多方涉獵的一個藝術(shù)家,，看得出他的基本功和表達藝術(shù)的這種手法的多樣性，以及他扎實的基本功,，這給了李夜冰先生藝術(shù)發(fā)展奠定了非常好的基礎(chǔ),。所以我們在他的作品中間……表現(xiàn)出一個跟他年齡不相稱的藝術(shù)熱情和藝術(shù)表達的風(fēng)格，這點是足可以打動我們年青人的,。我覺得在夜冰先生的作品中,，給我們青年人帶來了一個啟示。就是說藝術(shù)家需要保持一種飽滿的熱情,、一種懷抱生活的一種態(tài)度,、以及以它扎實的基本功，以一種書寫的心態(tài),，用中國畫這樣寫意的表現(xiàn)手法來反映生活,。
——馮 遠（中央文史研究館副館長）
作品欣賞
《太行牧歌》1957年
1961年《勞動之余》
《師與徒》1961年
《春耕前夕》1963年
《春天來了》1963年
《師與徒》1963年
《柿子熟了》1963年
《飼養(yǎng)員》1963年
《春雷響萬物長》1964年
《爺兒倆》1964年
《飲》1964年
《創(chuàng)刊號》1965年
《春》1965年
《風(fēng)與羊群》1966年
《種子姑娘》1968年
來源： 太原美術(shù)館
