藝術(shù)家作品專輯系列

李傳真藝術(shù)專題

1、工筆作品

2,、色粉作品

3,、彩墨作品

共三部分

工筆作品

《夕陽歡歌》410cmx300cm 紙本工筆  2019

國魂 / 240×120厘米 / 紙本設(shè)色 / 李傳真 / 2015年

花腰傣女青年 / 230×120厘米 / 紙本設(shè)色 / 李傳真 / 2015年

文/李傳真

我耗盡所有暮光與思量，

只為心里的暖陽,。 

暖是色調(diào),，也是關(guān)懷。

如普通人的你我,，

不一定氣若驚鴻,，不一定回眸粉黛。

但你敦實(shí)厚重,，

腳下有土地,，土地暖著腳；

發(fā)梢挨著白云,，白云摸著發(fā)梢……

淺虹閃爍,，霞光溫暖了素宣,。

你笑容如靨，瀲灑我一身陽光,。

紙也容納不了你的生機(jī),，

不論黃發(fā)與垂髫，

透出相框,，滿是想象,。

工棚·家 

240cm×200cm 紙本設(shè)色 2014年

工棚·家素描圖

局部

紅玫瑰

150cmX76cm  2006年

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李傳真 2001年《桔子紅了》 133×119cm

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        融合  200x170cm  紙本工筆   2016年

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在色彩上我企圖用溫暖的紅色調(diào)表現(xiàn)心靈最深處最柔軟的那份沉甸甸的久違的親情，以及那份甜絲絲的暖心窩的溫情,！

這些作品一改我過去所畫農(nóng)民工苦澀,、悲滄、黑乎乎的似乎苦大仇深的畫面,，是因?yàn)橛H人間的愛讓我改變,，更是因?yàn)檗r(nóng)村父老鄉(xiāng)親們生活本質(zhì)的變化——幸福著、快樂著,，讓我欣慰,！

我要用畫筆傳達(dá)這份真情實(shí)感，他們的快樂就是我的快樂,！在構(gòu)圖上力求突破固有模式,，大膽裁剪，在造型上適度夸張,、規(guī)整,，力圖創(chuàng)造有意味的形。

我希望通過不同的觸角對當(dāng)代工筆人物畫的內(nèi)容與形式,、藝術(shù)語言與技法材料提供多維度的試驗(yàn)報(bào)告，希望創(chuàng)作出緊貼時(shí)代,、有生活氣息,、有創(chuàng)意的現(xiàn)實(shí)主義作品！

婆媳   211×170cm  紙本設(shè)色  2016年

老伴  250×113cm  紙本設(shè)色  2017年

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步驟圖

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李 傳 真

1970年生于湖北江陵

1999年畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院中國畫專業(yè)

2003年湖北美院工筆人物畫專業(yè)碩士研究生畢業(yè)

現(xiàn)為中國藝術(shù)研究院中國畫院畫家

一級美術(shù)師,， 碩士生導(dǎo)師

中國美術(shù)家協(xié)會會員

作品曾獲十一屆全國美展銀獎,、美術(shù)創(chuàng)作獎、省金獎

十屆全國美展銅獎,、省金獎

四屆全國青年美展最高獎

第三屆全國中國畫作品展最高獎

中國金陵百家金獎

個(gè)人獲湖北第七屆屈原文藝人才獎

2014APEC最杰出女性獎

近期承接四項(xiàng)國家重大美術(shù)項(xiàng)目：

《中華家園》美術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目,，56個(gè)民族之一《門巴族》;

承接國家主題性美術(shù)創(chuàng)作92選題，《社區(qū)養(yǎng)老----夕陽頌歌》;

承接中國國家畫院“一帶一路”國際美術(shù)工程項(xiàng)目《傳教士與中西文化交流》;

承接慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年大型美術(shù)創(chuàng)作工程坦贊鐵路《友誼之路》,。 

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大漠,，高原，小鎮(zhèn),，鄉(xiāng)村,，

那里有你,，我看到你，你看著我,。

歲月敲打著你我的臉,，

你笑著，陽光披在你身上,，一片暖陽,。

這暖牽引著我，走向你世界,，

這暖暖了你我,，以及我的筆尖，

畫了你,，也是畫了我自己,。

人世很長，甚至荒涼,，

有光,，暖了，滾燙,。

幸好有那日的暖陽,， 攜著你我走向遠(yuǎn)方。

  放學(xué)路上  256x140cm  紙本設(shè)色  2016年

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她的工筆作品最大特征是

有強(qiáng)大的塑造性能,；

她的作品通常畫幅大,，

人物造型嚴(yán)謹(jǐn)生動，

具有入目三分的刻畫,；

繪畫題材大多來自底層生活,，

對他們有著悲天憫人的情懷，

是一個(gè)不可多得的良心藝術(shù)家,。

——冷軍

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沐浴春光里   80×60cm    紙本工筆   2017年

桃花叢中一抹紅  60×30cm  布面工筆  2017年

《蒙古女》Ⅰ 2015年 紙本工筆

《蒙古女》Ⅱ 2015年 紙本工筆

藏族牧女 / 59×45厘米 / 紙本設(shè)色 / 李傳真 / 2015年

藏族婦女 / 58.5×42.5厘米 / 紙本設(shè)色 / 李傳真 / 2015年

《藏族老人》2015年 紙本工筆

《獨(dú)角戲》之一168×92cm   2009年

用自己的眼睛

去尋找發(fā)現(xiàn)與自我感受相通的“細(xì)節(jié)”,，

正是對于人類本身的認(rèn)知。

細(xì)節(jié)的形的刻畫

往往會認(rèn)為是畫面中需要重點(diǎn)表現(xiàn)的部位,，

對細(xì)節(jié)形的把握因畫家修養(yǎng)不同而不同,，

其深刻性也不同，使形象的準(zhǔn)確性的內(nèi)涵

得以更加豐富,，更加深刻,。

素影   33.5×33.5cm   2009年

當(dāng)然造型的準(zhǔn)確性中也有創(chuàng)造者的自由，創(chuàng)造者的個(gè)性,，與客體形比較,，任何寫實(shí)，任何肖似,，都是藝術(shù)家的歸納,，提取舍棄,，再加上抽象“線”的語言，大可不必?fù)?dān)心陷入“自然主義的如實(shí)描寫,?！?/span>

因?yàn)槲覀兊膶憣?shí)是提煉的少因素的表現(xiàn)，并非專指對物象物質(zhì)性的質(zhì)感給予盡情描摹,，我們的著眼點(diǎn)是以形寫神,，是以對人物神情狀貌刻畫的真實(shí)深刻，對于真實(shí)的表達(dá)通常是一種感覺,，或是—種有依據(jù)的對實(shí)感的聯(lián)想,，因此這常常表現(xiàn)為—種適可而止的狀態(tài)，而這種對實(shí)感描寫程序的把握卻是因人,、因畫而異,。

素影  33.5×33.5cm   2009年

我們當(dāng)代寫實(shí)畫家重新審視傳統(tǒng)、審視西方繪畫,，他們自覺從民族整體文化藝術(shù)背景中去認(rèn)識和反思中國畫的過去與現(xiàn)狀,，吸取其精華而去其糟粕，勇敢出擊,，去打撈曾經(jīng)本屬于我們而在歷史中丟失的對現(xiàn)實(shí)世界的表達(dá)能力,，并使它具有技術(shù)上、審美上的可能性,。

 李傳真  少女.花之三

2006《少女·手指系列之一》

2006《少女·手指系列之二》

2006《少女·風(fēng)景系列之一》

2006《少女·風(fēng)景系列之二》

2006《少女·風(fēng)景系列之三》

遠(yuǎn)方 

190cm×200cm 紙本設(shè)色 2004年

局部

《夢的空間》   2000年

2004《自畫像之一》

工棚 

220cm×254cm 紙本設(shè)色 2010年

局部

民工圖

190×200cm   2005年

在路上

280x198cm   2011年

守望系列之二  

108cmX73cm  2006年

色粉畫作品

彩墨作品

彩墨“閨蜜”系列作品

彩墨“馨”系列作品

彩墨系列

彩墨系列