程門(mén)（1908年前卒），清末畫(huà)瓷名家,，又名增培,，字松生，一號(hào)雪笠,，安徽黟縣五都田段村人,，生卒年不詳。自幼聰慧,，據(jù)《黟縣四志》載：“工書(shū)善畫(huà),，作行書(shū)隨意為之,，有不衫不履游行自如之致。畫(huà)尤精妙絕倫,，凡山水,、人物、花卉以至蟲(chóng),、魚(yú),、鳥(niǎo)、獸兼擅其長(zhǎng),?！逼涞昧τ谔啤⑺?、元,、明及民國(guó)初年諸大名家者甚深，故所謂直追古人,。咸豐,、同治時(shí)名噪大江南北，為三大家之首,。此作圓口方身,，仿玉琮制式，腹上部?jī)蓚?cè)貼飾雙象形耳,，雕刻精致,，圈足，造型周正,，端凝敦厚,，靜穆古樸。體量適宜,，制器嚴(yán)謹(jǐn),，比例均衡，線條俐落簡(jiǎn)潔,，考究端莊,。通身施白釉，細(xì)膩典雅,，集山水,、人物、花鳥(niǎo)于一器,。山水疏朗,、瀟灑蒼雅；花鳥(niǎo)靈動(dòng),、伶俐可人,。人物神形卓然、愜意恬靜,?！爱?huà)到簡(jiǎn)時(shí)方為精，畫(huà)到簡(jiǎn)時(shí)方顯功” ,，此琮式瓶一覽無(wú)遺詮釋了這一中國(guó)畫(huà)的經(jīng)典理論,。整器設(shè)色、布局,、畫(huà)意均無(wú)可挑剔,，殊為難得，堪為程氏淺絳彩瓷代表之作,，也是淺絳彩瓷作品中的扛鼎之作,。賞析：程門(mén)，又名増培,，字松生,，號(hào)雪笠，笠道人,，雪笠道人等,，安徽黟縣五都田段人，筆下山水,、花鳥(niǎo),、人物無(wú)一不精，無(wú)一不妙,！是晚清淺絳彩瓷的開(kāi)山鼻祖,，淺絳巨擎，為晚清淺絳三大家之首,，在民國(guó)《中國(guó)畫(huà)家人名詞典》中記載：“程門(mén),，工人物山水花卉，嘗客景德鎮(zhèn)畫(huà)瓷器,，有得一杯一碗者皆球壁視之”,。 該琮瓶四面分別繪淺絳人物、山水,、花鳥(niǎo),。四面皆精，淺絳人物繪 馳毫聚墨畫(huà)意,。一位高士,，著裝為宋人服飾，坐在庭院之中,，頭頂有芭蕉,、竹枝和樹(shù)干映襯，旁邊有石桌,，高士雙目凝聚,，抬頭看著遠(yuǎn)方，若有所思,，旁邊有一書(shū)童,，正低頭研墨,，左上方有題字云：馳毫聚墨 笠道人寫(xiě),。 畫(huà)面高古,，意境幽遠(yuǎn)，讓人動(dòng)容,！琮瓶四面皆有題款,，并落有不同印章，也是已經(jīng)程門(mén)淺絳創(chuàng)作的難得資料,。不可多得,！王少維,，字廷佐，安徽涇縣人,，活躍于1872年至1887之間,，同治、光緒年間供職于御窯廠,，王少維與金品卿并稱(chēng)“御廠兩支筆”,，與程門(mén)、金品卿并稱(chēng)“淺絳三大家”,，擅畫(huà)山水人物,，其傳世之作較之程門(mén)、金品卿要少一些,。賞析：此作器形奇特少見(jiàn),，所繪博古紋乃是中國(guó)傳統(tǒng)裝飾紋樣的一種。中國(guó)北宋大觀中,，徽宗命王黼等編繪宣和殿所藏古器,，成《宣和博古圖》三十卷。后人因?qū)D繪瓷,、銅,、玉、石等各種古器物的畫(huà),，叫做'博古',。也有添加花卉、果品作為點(diǎn)綴的,。淺絳彩瓷上常用這種題材作為裝飾圖案,，寓意清雅高潔，實(shí)為難得的文房賞玩之物,。金品卿，名誥,，字品卿,，號(hào)寒碧山人，品卿居士,，新安樵子等,，安徽省黟縣人，活躍于清同治元年至光緒三十四年間(1862-1908年)為景德鎮(zhèn)御窯廠畫(huà)師,，與王少維同稱(chēng)御廠兩支筆,。擅花鳥(niǎo)草蟲(chóng)，山水人物，師法古人,?；B(niǎo)畫(huà)宗華新羅一派，筆力瀟灑,，設(shè)色清麗,；山水畫(huà)有沈周、文徵明之韻,；人物畫(huà)有黃慎筆意,，用筆剛勁，落落大方,；工行草有董其昌遺風(fēng),，猶然自如，頗具特色,。他不僅擅長(zhǎng)淺絳彩,，而且還擅畫(huà)粉彩,，其作品受到西洋水彩畫(huà)與晚清名畫(huà)家任伯年的影響,，為晚清極為優(yōu)秀的繪瓷名家。賞析：此作為一尺六大板,，胎體厚重,，釉水明亮、溫潤(rùn),、肥厚,；因大尺幅瓷板燒造難度極大，故極為少見(jiàn),，唯有不惜工本,，才能制作出來(lái)，又由御廠兩支筆之一的頂級(jí)畫(huà)師施畫(huà),，則更顯珍貴,，應(yīng)為舊時(shí)官宦富紳珍藏，絕非一般人家所能擁有,。主要畫(huà)面繪淺絳彩雛鳥(niǎo)圖案,，輔以花卉，暗喻多子多福的吉祥寓意,。整體構(gòu)圖清新脫俗,，勾花點(diǎn)葉，花朵含苞待放,，暗香幽幽,，綠葉陰陽(yáng)反側(cè)，盡顯輕盈之姿，雛鳥(niǎo)嗷嗷待哺,，栩栩如生,。畫(huà)意吉祥，用筆雅致,，非一般功力所能為,，金品卿早期作品特征明顯，識(shí)者寶之,。RMB: 1,500,000 - 2,800,000金品卿，名誥,，號(hào)寒峰山人,。齋號(hào)環(huán)翠亭。安徽黟縣人,?；钴S於同治元年至光緒年間，供職景德鎮(zhèn)御窯廠,，是光緒初年淺絳彩繪名家,，景德鎮(zhèn)文人派畫(huà)瓷先驅(qū)之一。工於淺絳繪瓷,，所作以人物著名,，落落大方，用筆剛勁,。賞析：淺絳大尊形制碩大,，胎體厚重，胎質(zhì)精細(xì),，釉面為典型官窯之蛋殼青色,！整體造型大氣磅礴，大尊通體繪百花之王——怒放之牡丹,。畫(huà)面為金品卿之典型淺絳沒(méi)骨畫(huà)法,。淺絳用料當(dāng)為晚清官窯專(zhuān)屬上等顏料，該顏料燒制后極富層次,，彩料表面呈溫潤(rùn)光澤,，花卉與綠葉生機(jī)盎然，芬芬洋溢,，牡丹舒展開(kāi)張而又婷婷挺拔,，姿態(tài)生動(dòng)，極具活力,，大氣之中有文氣,，富貴之中有尊嚴(yán)！整體構(gòu)圖和設(shè)色除受雍正時(shí)期官窯粉彩影響外，更有延伸和發(fā)展,，既有官窯的氣質(zhì)又蘊(yùn)涵文人筆下的淺絳意趣,，兩者完美結(jié)合。大尊下方有篆體：金氏品卿 棗皮紅章,。題識(shí)：俶○山主人畫(huà)法,，王少維臨王少維（1817-1887）,，安徽涇縣人,，名廷佐，號(hào)畫(huà)餅書(shū)生,。其淺絳彩創(chuàng)作活躍期于同治末（1872年）止于光緒十三年（1887年）,。王少維的名號(hào)及其印章款和金品卿一樣，很單一,。名號(hào)多為少維王廷佐,、王少維、間有三吳王少維,、吳門(mén)少維,，晚年有七十老人王少維。印章：依次為王氏少維,、少維,、吳人,。軒室名號(hào)有御廠軒亭號(hào)者,、珠山南之半弓園、廠署之環(huán)翠亭,、珠山東簏之靜得所居,、昌江公廨且安室、珠山之蕉蔭軒,。王少維是御窯廠在籍畫(huà)師,，擅人物與山水結(jié)合。其人物用筆疏簡(jiǎn)淺淡,，造型嚴(yán)謹(jǐn),，形神具佳；其山水仿宋趙大年和元人山水一路,，布局清新,、色彩雅致，畫(huà)面精美,，和金品卿并稱(chēng)為'御窯兩支筆',。賞析：此作為厚胎大板，釉水明亮、溫潤(rùn),、肥厚,，彩頭鮮亮保存極好；因大尺幅瓷板燒造難度大,，故極為少見(jiàn),；如此精細(xì)的瓷胎在當(dāng)時(shí)只有御窯廠肯不惜工本，才能制作出來(lái),，又由御窯廠著名畫(huà)師施畫(huà),，可見(jiàn)其舊藏主人絕非一般官宦人家。畫(huà)面以淺絳技法繪虎溪三笑圖,?；⑾Τ鲎苑痖T(mén)凈土宗傳說(shuō)：相傳晉僧慧遠(yuǎn)居廬山東林寺時(shí)，送客從不過(guò)寺前虎溪,。一日陶淵明,、道士陸修靜來(lái)訪，與語(yǔ)甚契,，相送時(shí)不覺(jué)過(guò)溪,，虎輒號(hào)鳴，三人大笑而別,。后人于此建三笑亭,。自此虎溪三笑成為歷代畫(huà)家所喜愛(ài)的題材，尤以宋元畫(huà)家揮毫最盛,。存世有宋初石恪《虎溪三笑圖》,、宋李公麟《三笑圖》等。此瓷板淺絳發(fā)色淡雅,，布局清新,，圖中人物衣衫古樸儒雅，與蒼翠山水相映成趣,，突出“釋道儒”智慧通達(dá)的思想境界,，為晚清淺絳大家王少維精品之作。題識(shí)：玲瓏傲霜影,。秋光已三分,，品卿金誥寫(xiě)金品卿,，生卒不詳,，名誥，字品卿,，又號(hào)品卿居士,，安徽黟縣人,。他活躍于清同治、光緒年間,，供職于清御窯廠,，和王少維并稱(chēng)“御窯廠兩支筆”。金品卿山水仿吳門(mén)畫(huà)派的代表人物沈周,，屬南宗山水一路,；花鳥(niǎo)學(xué)清蔣廷錫、鄒一桂,；書(shū)法類(lèi)學(xué)董其昌,。作品設(shè)色淡雅、構(gòu)圖平穩(wěn),。賞析：此作為標(biāo)準(zhǔn)尺寸厚板,，釉水明亮、溫潤(rùn),、肥厚,，瓷胎緊致；畫(huà)面主要描繪深秋時(shí)節(jié)一只白頭鵯不畏嚴(yán)寒玲瓏敏捷地飛翔于菊花之上,，隱喻贊美了傳統(tǒng)文人傲雪斗霜,，不屈不撓骨子里的銳氣。而菊花歷來(lái)被譽(yù)為幽人高士之花亦切合主題,，幽獨(dú)淡雅,，孤高傲世，是幽人高士隱逸情懷的象征,。中國(guó)人對(duì)待花鳥(niǎo)的情感,，更多的是追求一種意蘊(yùn)。一花一世界,，看似微小,，卻不普通。所有的藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中情感的作用都不可小覷,，情感是藝術(shù)創(chuàng)作的動(dòng)力，也只有這樣才能形成個(gè)人的風(fēng)格,。金品卿歷來(lái)以花鳥(niǎo)見(jiàn)長(zhǎng),，靜觀此瓷板整體章法布局，寫(xiě)實(shí)與留白得體,，構(gòu)圖清新脫俗,，活靈活現(xiàn)，動(dòng)靜結(jié)合,，內(nèi)容觸碰到人的內(nèi)心深處,，作者追求的精神境界能夠使作品從內(nèi)在散發(fā)藝術(shù)魅力,，提升美感，使得作品極具生命力,，這才是文人瓷的精髓所在,，識(shí)者寶之。程門(mén)（1908年前卒）,，清末畫(huà)瓷名家，又名增培,，字松生,，一號(hào)雪笠，安徽黟縣五都田段村人,，生卒年不詳,。自幼聰慧，據(jù)《黟縣四志》載：“工書(shū)善畫(huà),，作行書(shū)隨意為之,，有不衫不履游行自如之致。畫(huà)尤精妙絕倫,，凡山水,、人物、花卉以至蟲(chóng),、魚(yú),、鳥(niǎo)、獸兼擅其長(zhǎng),?！逼涞昧τ谔啤⑺?、元,、明及民國(guó)初年諸大名家者甚深，故所謂直追古人,。咸豐,、同治時(shí)名噪大江南北，為三大家之首,。賞析：此帽筒造型周正,，靜穆古樸。標(biāo)準(zhǔn)尺寸,，制器嚴(yán)謹(jǐn),，比例均衡，考究端莊,。瓷胎厚重,，細(xì)膩典雅,，通身施白釉，釉水明亮,、溫潤(rùn),、肥厚，御窯廠官胎特征明顯,。題材高雅,，人物神形卓然、愜意恬靜,?！爱?huà)到簡(jiǎn)時(shí)方為精，畫(huà)到簡(jiǎn)時(shí)方顯功” ,，此帽筒一覽無(wú)遺詮釋了這一中國(guó)畫(huà)的經(jīng)典理論,。整器設(shè)色、布局,、畫(huà)意均無(wú)可挑剔,，殊為難得，典型程門(mén)早期淺絳彩瓷代表之作,，亦是淺絳彩同類(lèi)作品中的扛鼎之作,。程言,，又名崇言,、恂夫，字次笠,，淺絳彩大家程門(mén)的長(zhǎng)子,。擅畫(huà)淺絳山水。其畫(huà)山水瀟灑出塵,，極盡勾勒渲染之妙,。落款多為次笠程言、次笠,，印文有“次笠”,、“程言”。其作品最早見(jiàn)于1873年,，山水,、人物、花鳥(niǎo)皆能,。賞析：馬上封侯是中國(guó)傳統(tǒng)寓意紋樣，由于“猴”與“侯”同音雙關(guān),，因此“馬上”獲得爵位,，是人們祖祖輩輩的期盼,。與同類(lèi)題材相比，此筆筒畫(huà)面富有創(chuàng)新,，它不同于那種“猴騎馬”千篇一律的表現(xiàn)方式,，而是另辟蹊徑，于馬的上方安排靈猴攀援樹(shù)梢,，覬覦著馬的動(dòng)向,，并躍躍欲試，隨時(shí)跳上馬背,，整個(gè)畫(huà)面動(dòng)感十足,。它似乎提示人們，功名雖指日可待,，但仍需十分努力,。此筆筒胎厚質(zhì)細(xì)，畫(huà)工精湛,，器底六字楷書(shū)大清光緒年制官款,，高端雅氣，不可多得,。金品卿，名誥,，字品卿,，號(hào)寒碧山人，品卿居士,，新安樵子等,，安徽省黟縣人，活躍于清同治元年至光緒三十四年間(1862-1908年)為景德鎮(zhèn)御窯廠畫(huà)師,，與王少維同稱(chēng)御廠兩支筆,。擅花鳥(niǎo)草蟲(chóng)，山水人物,，師法古人,。花鳥(niǎo)畫(huà)宗華新羅一派,，筆力瀟灑,，設(shè)色清麗；山水畫(huà)有沈周,、文徵明之韻,；人物畫(huà)有黃慎筆意，用筆剛勁,，落落大方,；工行草有董其昌遺風(fēng),，猶然自如，頗具特色,。他不僅擅長(zhǎng)淺絳彩,，而且還擅畫(huà)粉彩，其作品受到西洋水彩畫(huà)與晚清名畫(huà)家任伯年的影響,，為晚清極為優(yōu)秀的繪瓷名家,。賞析：此作造型規(guī)整，胎體厚重,，修胎精細(xì),，底款“大清光緒年制”六字礬紅楷書(shū)款，為清代官窯標(biāo)準(zhǔn)制式,。大口徑成型難度極高,，如此精細(xì)的瓷胎在當(dāng)時(shí)只有御窯廠肯不惜工本，才能制作出來(lái),，絕非一般官宦人家所能使用,，又由御窯廠著名畫(huà)師施畫(huà)，應(yīng)為進(jìn)貢清廷的御用之物,。所繪仙鶴立于靈石之上,，棲身之姿惟妙惟肖，嘴,、眼,、翅羽和尾巴，無(wú)不顯出作者高超的筆墨色彩能力,。伴以梅花相稱(chēng)寓意深遠(yuǎn),。梅花，仙鶴皆為傳統(tǒng)文人瓷畫(huà)所愛(ài)題材,；梅花不僅是清雅俊逸的風(fēng)度使古今詩(shī)人畫(huà)家為它贊美,，更以它的冰肌玉骨、凌寒留香被喻為民族的精華而為世人所敬重,。而仙鶴是“一鳥(niǎo)之下,萬(wàn)鳥(niǎo)之上”,僅次于鳳凰的“一品鳥(niǎo)”,明清一品官吏的官服編織的圖案就是仙鶴,；同時(shí)鶴因是羽族之長(zhǎng)，仙風(fēng)道骨,，寓意延年益壽,。此二者入畫(huà)，隱喻了作者作為傳統(tǒng)文人不趨榮利,，凌霜斗雪,，高雅，忠貞的傲骨也充分表達(dá)了福壽綿長(zhǎng)的吉祥祝愿。整體構(gòu)圖優(yōu)美,，設(shè)色清雅,，精致不俗,，韻味無(wú)窮,，可謂收藏佳品。題識(shí)：松蔭調(diào)鶴,，仿吳小仙本,，丁丑首夏，香樵宗兄大人雅正,，笠道人寫(xiě),。程門(mén),，清末畫(huà)瓷名家，又名增培,，字松生,，一號(hào)雪笠，安徽黟縣五都田段村人,，生卒年不詳,。自幼聰慧，據(jù)《黟縣四志》載：“工書(shū)善畫(huà),，作行書(shū)隨意為之,，有不衫不履游行自如之致。畫(huà)尤精妙絕倫,，凡山水,、人物、花卉以至蟲(chóng),、魚(yú),、鳥(niǎo)、獸兼擅其長(zhǎng),?！逼涞昧τ谔啤⑺?、元,、明及民國(guó)初年諸大名家者甚深，故所謂直追古人,。咸豐,、同治時(shí)名噪大江南北，為三大家之首。賞析：此作花鳥(niǎo)人物兼工,，豪邁簡(jiǎn)括,，用筆簡(jiǎn)練，以簡(jiǎn)約之筆繪描繪了一幅道家仙人忘懷于蒼松仙鶴之間的閑適意境,，人物縱筆不甚注意,，而奇逸瀟灑動(dòng)人，畫(huà)面以標(biāo)勝概,，縱逸灑脫,，透出文人畫(huà)之逸氣。原作為程門(mén)光緒丁丑年（1877）臨摹明代著名畫(huà)家吳偉(綽號(hào)小仙)代表作之《樹(shù)下高士圖》,。吳偉,，吳小仙(1459─1508)，江夏(今湖北省武昌)人,，字次翁,、士英、魯夫,，浙派畫(huà)家中的領(lǐng)軍人物,，也是浙派支流江夏派的創(chuàng)導(dǎo)者；其畫(huà)作用筆熟練,，渾然天成,，有如神來(lái)之筆，很受當(dāng)時(shí)官居太子太傅成國(guó)公朱儀的賞識(shí),，稱(chēng)其為“小仙”,。集書(shū)畫(huà)、瓷畫(huà)明,、清兩代泰斗名作之精華,，器型碩大為所見(jiàn)之最，頗為珍貴的淺絳彩文房罕器,。任煥章，字巍山,，號(hào)南樵或南樵子,，齋名南樵書(shū)屋春風(fēng)室、江右春風(fēng)室,。江西景德鎮(zhèn)瓷繪名家,。其作品活躍期間為1874年~1902年。山水,、人物,、花鳥(niǎo)無(wú)一不精,。晚清曾在御窯廠任畫(huà)師，善人物山水,，所繪人物仙風(fēng)道骨,，山水意境悠遠(yuǎn)。為文人派瓷畫(huà)師的先驅(qū),。李蘊(yùn)輝，名瑞山,，字蘊(yùn)輝,，活躍于光緒中早期，為清末御窯廠畫(huà)師,，軒室號(hào)為昌浦古琴齋、古琴書(shū)屋,。擅長(zhǎng)人物,、花鳥(niǎo)山水。程門(mén),，又名增培，字松生,，一號(hào)雪笠,，安徽黟縣人，清末畫(huà)瓷名家,。工書(shū)善畫(huà),，畫(huà)尤精妙絕倫，凡山水,、人物,、花卉以至蟲(chóng)、魚(yú),、鳥(niǎo),、獸兼擅其長(zhǎng)，其得力於唐,、宋,、元、明及民國(guó)初年諸大名家甚深,。咸豐,、同治時(shí)名噪大江南北。方家珍,，其藝術(shù)創(chuàng)作主要活躍于光緒年間，早年有在御窯廠有過(guò)供職的經(jīng)歷,，除擅畫(huà)人物,、山水、花鳥(niǎo)外,，也擅用紅彩畫(huà)“ 太獅少獅圖”和博古圖,。軒室號(hào)有珠山尋經(jīng)讀畫(huà)之樓、珠山室,、松竹軒,。作品類(lèi)型涵蓋很多，盤(pán),、碗,、茶壺、瓶,、筆筒,、水仙盆、蓋罐等等多種多樣,，頗具文人氣,，很受人們喜愛(ài)。程言,，又名崇言、恂夫,，字次笠,，淺絳彩大家程門(mén)的長(zhǎng)子。擅畫(huà)淺絳山水,。其畫(huà)山水瀟灑出塵,，極盡勾勒渲染之妙。落款多為次笠程言,、次笠,，印文有“次笠”、“程言”,。其作品最早見(jiàn)于1873年,，山水、人物,、花鳥(niǎo)皆能,。賞析：一只詩(shī)畫(huà)映襯、相得益彰的盤(pán)子,。蒼山古柏,、小徑綠苔,，有紅葉點(diǎn)綴山野，于是沒(méi)有了蕭殺,，只有了靜謐,。有稀疏小屋散落，偶見(jiàn)小影,，或讀書(shū)或筆耕,。因?yàn)闆](méi)有了嘈雜，所以有了安寧,；因?yàn)闆](méi)有了逐利,，所以有了詩(shī)境。俞子明,，名義維，字靜山,，號(hào)硯溪漁人,、硯溪山人，安徽新安人,。其藝術(shù)創(chuàng)作活躍于同治-光緒年間，時(shí)三十多年,，是晚清淺絳彩畫(huà)師中創(chuàng)作周期最長(zhǎng),，作品存世量最大的畫(huà)師。軒室號(hào)有珠山逸致室,、珠山之清林書(shū)屋,、友竹山房、有竹軒,、硯溪草堂,、昌江吉祥居。畫(huà)路寬,，人物,、山水、花鳥(niǎo)瓷畫(huà)都有作品傳世,。以人物瓷畫(huà)見(jiàn)長(zhǎng),，所繪人物多為時(shí)人喜聞樂(lè)見(jiàn)通俗易懂的歷史典故，是一 位頗受市井歡迎的通俗畫(huà)師,。題識(shí)：《錦堂富貴》時(shí)辛巳（光緒7年1881）秋月南州羅旸谷作于昌江羅旸谷，生卒年不詳,，名炳坤,，籍貫?zāi)现?，曾在光緒御窯廠創(chuàng)作淺絳彩瓷。光緒中早期淺絳彩畫(huà)師,，作品見(jiàn)于清光緒三年（1877）-清光緒六年（1880）,，人物、山水,、花鳥(niǎo)皆見(jiàn)功,。同時(shí)作為清末“珠山畫(huà)派”淺絳彩瓷畫(huà)代表人物之一，他的瓷畫(huà)作品對(duì)珠山畫(huà)派淺絳彩稍后的新粉彩瓷畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)產(chǎn)生了重大影響,。賞析：此作為羅旸谷早期精品,，造型規(guī)整，釉水溫潤(rùn),、肥厚,，胎體厚重，修胎精細(xì),，典型的御窯廠官胎器物,。主要畫(huà)片繪兩只錦雞棲身于靈石之上，或蹲伏休息,，或探首覓食,，姿態(tài)生動(dòng)，惟妙惟肖,，翅羽,、嘴、眼皆用筆細(xì)膩,，栩栩如生,，艷麗卻不落俗套，彰顯出作者高超的筆墨設(shè)色能力,，象征主人前程似錦,，好事成雙，“石”來(lái)運(yùn)轉(zhuǎn)之意,。輔之以富貴牡丹紋飾,，花朵妍花盛放，暗喻吉祥富貴,，芬芳蕩漾,，綠葉陰陽(yáng)反側(cè)，盡顯輕盈之姿,。整體章法布局,，虛實(shí)得體，構(gòu)圖清新脫俗,，勾花點(diǎn)葉,，筆致遒勁,，筆墨醇厚，文氣雅致,，將筆墨功夫和文人意趣表現(xiàn)得淋漓盡,；在美觀、實(shí)用中暗扣主題《錦堂富貴》,，可謂韻味十足,。由傳世的淺絳彩文房器本身路份很高，兼之此卷缸體型的碩大,，使得它本身便即為稀缺珍貴,，更兼其畫(huà)意吉祥，筆法老練,，真可謂可遇而不可求的重器,。題識(shí)：雪氣半遮山，六壇積光早,，入○遠(yuǎn)邨,。戊寅冬月上漸俶○客書(shū)法 雪笠程門(mén)寫(xiě)程門(mén),，清末畫(huà)瓷名家,，又名增培，字松生,，號(hào)雪笠,，別號(hào)笠道人。其人工書(shū)善畫(huà),，尤以瓷畫(huà)著稱(chēng)，他將中國(guó)畫(huà)的淺絳技法運(yùn)用于瓷畫(huà)之上,，配以詩(shī)句,、題款，繪瓷畫(huà)如傳統(tǒng)水墨絹本,，開(kāi)文人繪畫(huà)瓷器之先河,，在咸豐、同治年間名噪一時(shí),，是公認(rèn)的淺絳彩第一大家,，其作品藏界歷來(lái)認(rèn)可“有得一杯覓一盞者皆球璧視之”。賞析：此作通景描繪山水圖案,，濃黑的彩料在似雪的白釉下裝飾繪畫(huà),，亦深亦淺，可濃可淡,，與水墨畫(huà)的效果相似,，所以又稱(chēng)之為“彩水墨畫(huà)”,。畫(huà)中山巒起伏,，山潤(rùn)林茂，古木參天，傲然挺拔,，屋舍掩映，構(gòu)成一幅意境超然的水墨山水畫(huà),。構(gòu)圖疏密有致,，遠(yuǎn)近相映，富有層次感,，繪畫(huà)細(xì)膩傳神,，具有中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)的藝術(shù)神韻。淺絳彩文房器本身檔次較高,，兼之此卷缸器形較大,，程門(mén)傳世的墨彩作品又相對(duì)少見(jiàn)，使得它本身便即為稀缺珍貴,，更兼其畫(huà)面意境深遠(yuǎn),，筆法老練，文房收藏之佳器,。題識(shí)：經(jīng)生胡大猷寫(xiě)于昌江旅次胡經(jīng)生，生卒年不詳,，本名胡大猷,，經(jīng)生為號(hào)。作品活躍于光緒早期的御窯廠畫(huà)師,，擅山水,、花鳥(niǎo)。經(jīng)生無(wú)俗品,，十分受文人收藏者青睞,。此件花鳥(niǎo)圖八方花盆胎體瓷質(zhì)細(xì)膩純凈，畫(huà)面色調(diào)淡雅柔和,、書(shū)法娟秀,。遠(yuǎn)觀器形周正，制器嚴(yán)謹(jǐn),，線條流暢,，八方造型無(wú)法拉坯，成型難度極高,，自古就有“一方頂十圓”之說(shuō),。作品以淺絳彩施畫(huà)花鳥(niǎo)，花卉繁茂靜雅，一只八哥落于枝頭,，靈趣自然,，活靈活現(xiàn)，動(dòng)靜結(jié)合,，畫(huà)面清幽而寧?kù)o,，整體畫(huà)風(fēng)頗有四王風(fēng)范，給人大氣空靈的感覺(jué),，充滿了文人氣息,。此器形制別具一格，制作精巧,、古色古香,，既可實(shí)用又可觀賞，且品相較好如此大件之品,，實(shí)屬難得,。任煥章,，生卒年不詳,。字巍山，號(hào)南樵子,，其作品活躍期為1874-1902年,。名款有巍山任煥章，巍山氏,，任廷瑞,，任斯覺(jué)。齋名款有南樵書(shū)屋,，春風(fēng)氏,，江右春風(fēng)氏，惠迪吉齋,。帶官氣的署款有昌江珠山官廨,。印款有“臣印”，“臣章”,，“臣”。任的畫(huà)風(fēng)風(fēng)格明顯,，山水,、人物、花鳥(niǎo)無(wú)一不精,，人物勾勒準(zhǔn)確,、運(yùn)筆簡(jiǎn)練 ；花鳥(niǎo)工寫(xiě)兼?zhèn)?，收放自?,；山水筆法率意,，渾然天成。書(shū)法風(fēng)格多變,，楷書(shū),、隸書(shū)、草書(shū),、行書(shū),、篆書(shū)，包括鐘鼎文無(wú)不精通,。行楷法清書(shū)畫(huà)大家何紹基,，題款筆力遒勁峻拔。賞析：此件六方大花盆,，器形碩大,，存世稀少，胎釉上乘,，集淺絳人物,、書(shū)法技藝之大成，其人物畫(huà)別具一格,，畫(huà)面構(gòu)圖舒朗,，所繪高士極富道骨仙風(fēng)之感；任煥章的書(shū)法功力亦屬上乘,，用筆率意灑脫,，俊朗舒展。書(shū)畫(huà)合璧并且品相如此完整的傳世作品,，極具收藏價(jià)值,，識(shí)者寶之。胡郁,，字孔規(guī)，又字孔耕,、孔圭,，別字有儂，號(hào)云門(mén)山樵,、云門(mén)主人,，齋名為白皚書(shū)屋。光緒年間淺絳彩瓷畫(huà)家,，曾在御窯廠創(chuàng)作淺絳彩作品,，善山水花鳥(niǎo)，山水筆意縱橫，花鳥(niǎo)清新雅麗,，筆致嚴(yán)謹(jǐn),。和程門(mén)等齊名。其文學(xué)素養(yǎng)最為深厚,，作品上的題詩(shī)很多都是自己創(chuàng)作,，素有孔規(guī)無(wú)俗品之稱(chēng)。淺絳四文士之一,，名列淺絳十老之一,。子馥,，是光緒早期的畫(huà)師,，存世作品中有和御窯畫(huà)師王少維合作琮瓶一件，此瓶器形大,，作工復(fù)雑,，繪功精美，清代文人淺降彩瓷的珍貴作品,。賞析：此件四方賞瓶，造型周正,，獅耳輔首端凝敦厚,，靜穆古樸。體量適宜,，制器嚴(yán)謹(jǐn),，比例均衡，線條俐落簡(jiǎn)潔,，考究端莊,。胎質(zhì)緊實(shí)，通身施白釉,，細(xì)膩典雅,，集人物、花鳥(niǎo)于一器,。前后通篇佳作《東坡先生玩硯》,，《性我獨(dú)英杰》，頸部長(zhǎng)題書(shū)法為飾,，詩(shī)書(shū)畫(huà)印結(jié)合,，十分文氣。集淺絳人物,、花鳥(niǎo)、書(shū)法技藝之大成，其人物畫(huà)別具一格,，畫(huà)面構(gòu)圖舒朗,，所繪東坡先生極富道骨仙風(fēng)之感，雄鷹棲于蒼松之上以畫(huà)言志,，蕩氣回腸,，配以長(zhǎng)篇書(shū)法，功力亦屬上乘,，用筆率意灑脫,，筆力遒勁峻拔。書(shū)畫(huà)合璧并且品相如此完整的傳世作品,，極具收藏價(jià)值,，識(shí)者寶之。汪照黎,，古徽州人，字筱青,，子清,。工花鳥(niǎo)、人物,。主要活躍于1885年-1908年間,，為光緒年間瓷器彩繪、淺絳彩繪著名畫(huà)家,。 賞析：此作由淺絳彩著名畫(huà)家汪照黎繪于光緒癸卯年（光緒二十九年 1903）三百件四方大瓶,。前后通篇巨作《群仙高會(huì)》，《桃李夜宴》,；頸部左右“一路榮華”,，“宜壽宜昌”兩幅小品寓意吉祥。配以長(zhǎng)篇書(shū)法,，功力亦屬上乘,，用筆率意灑脫，俊朗舒展,。書(shū)畫(huà)合璧,，原裝成對(duì)，大器且品相較好的傳世作品,，實(shí)屬難得,。任煥章,，字巍山,，號(hào)南樵或南樵子,，齋名南樵書(shū)屋春風(fēng)室、江右春風(fēng)室,。江西景德鎮(zhèn)瓷繪名家,。其作品活躍期間為1874年~1902年。山水,、人物,、花鳥(niǎo)無(wú)一不精。晚清曾在御窯廠任畫(huà)師,，善人物山水,，所繪人物仙風(fēng)道骨，山水意境悠遠(yuǎn),。為文人派瓷畫(huà)師的先驅(qū),。賞析：此器所繪為唐代大詩(shī)人李白醉酒的場(chǎng)面：他身穿長(zhǎng)袍，席地呈側(cè)臥狀,，右側(cè)酒壺似乎還溢著酒香,。雖然兩眼微閉，面色紅潤(rùn),，卻仍然保持五官威儀,、長(zhǎng)髯飄逸、腰扎蹀帶 ,，不失莊重,。透過(guò)該副畫(huà)面，李白的身世,、民間傳說(shuō)以及諸多絢麗的詩(shī)篇油然浮現(xiàn)在人們的腦海中,，一個(gè)浪漫、矜持,、孤傲的詩(shī)仙被刻畫(huà)的淋漓盡致,。作品以簡(jiǎn)練的線條和著色便清晰地勾勒出人物的衣褶紋飾，其眉,、眼,、帽、蹀帶 無(wú)一不清晰可辨,，實(shí)為大師的功力,。賞析：蔣潤(rùn)之,，晚清民初名家,，傳世作品不多。著書(shū)立說(shuō)者因其作品較少,，鮮有定其地位,。有研究資料表明：其工山水,，人物，“?2003年上海拍賣(mài)行有限公司*秋季拍賣(mài)會(huì)?*古董珍玩”曾上拍其一幅墨竹瓷板?,，頗似清末鄭板橋的面貌,，瓷上能有如此，實(shí)屬不易,。此件四方賞瓶，造型周正,，紅獅耳輔首端凝敦厚,，靜穆古樸。體量適宜,，制器嚴(yán)謹(jǐn),，比例均衡，線條俐落簡(jiǎn)潔,，考究端莊,。胎質(zhì)緊實(shí)，通身施白釉,，細(xì)膩典雅,；前后通篇大作《蘇武牧羊》，《樹(shù)下侍女圖》,；繪畫(huà)為大人物,，主畫(huà)面《蘇武牧羊》，歷史典故之一,。匈奴單于為了逼迫蘇武投降,，開(kāi)始時(shí)將他幽禁在大窖中，蘇武饑渴難忍,，就吃雪和旃毛為生,，但絕不投降。單于又把他弄到北海,，蘇武更是不為所動(dòng),，依舊手持漢朝符節(jié)，牧羊?yàn)樯?，表現(xiàn)了頑強(qiáng)的毅力和不屈的氣節(jié),。蘇武牧羊，十年持漢年,。孤忠兩字,，俯仰無(wú)愧與蒼天，象征作者作為文人的傲骨,。輔畫(huà)面《樹(shù)下仕女圖》,，仕女開(kāi)臉端莊秀麗而不失溫婉,，設(shè)色雅致，運(yùn)線嫻熟,，樹(shù)木頗具茂盛的生長(zhǎng)態(tài)勢(shì),，以中國(guó)封建社會(huì)中上層?jì)D女生活為題材比喻作者安閑舒逸的心境。以長(zhǎng)篇書(shū)法,，裝飾左右,，用筆工整，風(fēng)格古雅,，功力亦屬上乘,，率意灑脫，俊朗舒展,。書(shū)畫(huà)合璧,，文人氣息濃郁，繁簡(jiǎn)有度,，人物刻畫(huà)栩栩如生,，可藏之。程煥文,，名弼，又名弼笠,，字煥文,，號(hào)問(wèn)月道人、漱石氏,、小艇氏,、寄舫氏，安徽黟縣人,，光緒時(shí)期淺絳彩名家,。軒室號(hào)為“清林書(shū)屋”。所畫(huà)山水繼有程門(mén)之風(fēng),，淡雅雋秀,，簡(jiǎn)遠(yuǎn)逸邁。所畫(huà)花鳥(niǎo)人物自然逼真,、活潑生動(dòng),、富有生趣。晚清淺絳“十老”之一,。賞析：器型呈四方制,，頸肩四開(kāi)光，腹部四開(kāi)光,，共計(jì)八圖八景,。分別繪有青綠山水,、壽星騎鹿、菖蒲壽石,、杏林春燕等紋飾,。從主畫(huà)面看，這是一個(gè)祝壽的瓶子,，然而卻摒棄了俗媚,，平添了文人氣，從圖稿,、勾畫(huà)到渲染,，詩(shī)書(shū)畫(huà)印無(wú)不充滿藝術(shù)表現(xiàn)力，足可媲美紙卷丹青,。俞子明,，字靜山,，號(hào)研溪漁者，齋名,，友竹山房,。祖籍安徽，世居江西,。晚清淺絳彩瓷名家,，活躍于同治、光緒年間,。工行書(shū),、篆書(shū)，擅畫(huà)人物,、花鳥(niǎo),、山水。為淺絳彩瓷畫(huà)名家,。賞析：此作直口,、斜肩、鼓腹,、圈足,，肩兩側(cè)堆塑一對(duì)藍(lán)釉螭龍耳，底書(shū)“大清乾隆年制”青花六字款,，整器以淺絳彩施畫(huà),，色彩濃淡有序，一面繪和合二仙,，一人以手拂雀,，一人雙手張開(kāi)以迎飛來(lái)的紅蝠,，畫(huà)面祥和恬淡，表達(dá)出對(duì)幸福美滿生活的寄托,。另一面山石古柏,，兩只紅色的綬帶鳥(niǎo)棲息于樹(shù)干上，綬帶鳥(niǎo)與紅蝠,，螭龍耳結(jié)合,，寓意“福壽如意”。具有晚清淺絳畫(huà)師俞子明風(fēng)格,。藏界以“尊”為貴,，識(shí)者寶之。賞析：光緒追蹤先祖審美,，雙夔龍耳鹿頭尊系乾隆時(shí)期標(biāo)準(zhǔn)器型,，體現(xiàn)了盛世的意蘊(yùn)。此尊不惜筆墨,，通景作畫(huà),。一面是山石野菊和兩只悠閑的八哥，一面是山坳中柳樹(shù)遮掩了屋舍,，垂柳下倆執(zhí)仗老人正在閑談,。展開(kāi)整個(gè)畫(huà)面，散淡閑適充斥眼簾,，這正是文人追求的心境,。程松石,，名啟誥,，號(hào)松道人，齋名“云煙閣”,，安徽黟縣人,。光緒年間淺絳彩瓷繪制名家，其作品多以花鳥(niǎo)為主,，兼繪山水,、人物，工書(shū)法,。賞析：作品以青綠山水為主題,，遠(yuǎn)山層巒迭嶂，或隱或現(xiàn),，疑入人間仙境,。散落的亭臺(tái)房屋數(shù)間為配景，整體構(gòu)圖疏密有致，繪畫(huà)雋秀灑脫,。畫(huà)面近景花汀參差掩映,，樹(shù)木色彩繽紛。有兩人立于巖邊,，觀其風(fēng)景,，若在討論。僅僅經(jīng)意或不經(jīng)意的點(diǎn)綴,，立即使畫(huà)面生動(dòng)起來(lái),，意境深遠(yuǎn)。畫(huà)面上角以行書(shū)題詩(shī)與畫(huà)印,、與畫(huà)面儼然一體,，展示了清末淺絳彩山水畫(huà)的無(wú)窮魅力，極具中國(guó)水墨畫(huà)效果,。金品卿，名誥,，號(hào)寒峰山人,。齋號(hào)環(huán)翠亭。安徽黟縣人,。活躍於同治元年至光緒年間,，供職景德鎮(zhèn)御窯廠,，是光緒初年淺絳彩繪名家，景德鎮(zhèn)文人派畫(huà)瓷先驅(qū)之一,。工於淺絳繪瓷,，所作以人物著名，落落大方,，用筆剛勁,。芝泉，本名楊春芳,，晚清景德鎮(zhèn)地方官員,，另一說(shuō)為當(dāng)時(shí)南昌府地區(qū)掌管糧食的官員。是位早期客串創(chuàng)作淺絳彩瓷的畫(huà)師,，傳世作品筆觸工整簡(jiǎn)潔,，賦色淡雅高貴，件件精到細(xì)致,，有大師風(fēng)范,。他與胡夔，程門(mén)，金品卿,，王少維等人關(guān)系很好,，特別是金品卿 王少維經(jīng)常為其作畫(huà)任煥章,，字巍山,，號(hào)南樵或南樵子，齋名南樵書(shū)屋春風(fēng)室,、江右春風(fēng)室,。江西景德鎮(zhèn)瓷繪名家。其作品活躍期間為1874年~1902年,。山水,、人物、花鳥(niǎo)無(wú)一不精,。晚清曾在御窯廠任畫(huà)師,，善人物山水，所繪人物仙風(fēng)道骨,，山水意境悠遠(yuǎn),。為文人派瓷畫(huà)師的先驅(qū)。程門(mén),，又名增培，字松生,，一號(hào)雪笠,，安徽黟縣人，清末畫(huà)瓷名家,。工書(shū)善畫(huà),，畫(huà)尤精妙絕倫，凡山水,、人物,、花卉以至蟲(chóng)、魚(yú),、鳥(niǎo),、獸兼擅其長(zhǎng)，其得力於唐,、宋,、元、明及民國(guó)初年諸大名家甚深,。咸豐,、同治時(shí)名噪大江南北。賞析：程門(mén)的傳世作品，現(xiàn)存最早的為同治4年,，最晚的則是光緒15年,。他的山水畫(huà)，在50歲以后是一個(gè)大轉(zhuǎn)變,。在50歲以前,，所繪山水，筆勢(shì)雄渾挺秀,。在50歲以后,，除了以前蒼勁渾厚的畫(huà)風(fēng)以外，格調(diào)轉(zhuǎn)為溫潤(rùn)柔和,，出現(xiàn)了筆墨或蒼茫淋漓,，或清潤(rùn)秀逸的多種風(fēng)貌，與從前所作,，大異其趣,。其中一種風(fēng)格的山水，由于有幾件底款帶有“筱園珍藏”的作品傳世,，因而藏家稱(chēng)之為“筱園”風(fēng)格,。這一類(lèi)“筱園”風(fēng)格的山水，是程門(mén)50歲以后最為常見(jiàn)的山水風(fēng)格,，頗具史料價(jià)值,。此套作品為江南春夏秋冬四景，筆勢(shì)蓊郁蒼茫,，所繪山水一如北宋畫(huà)家郭熙所言,，“春山淡冶而如笑，夏山蒼翠而如滴,，秋山明凈而如妝，冬山慘淡而如睡”,。四幅山水畫(huà)面皆以平遠(yuǎn)法構(gòu)圖山水中的點(diǎn)景人物,，也頗具動(dòng)靜等觀之趣。這些點(diǎn)景人物,，或是乘轎行于山徑,，或是隔溪泛舟，或是得魚(yú)歸航,，或是驢背詩(shī)思,，四時(shí)之景不同,而樂(lè)亦無(wú)窮也。通過(guò)借景抒情,、寓情于景的抒寫(xiě),，把自然景象與人物情景交融，形成一幅幅深沉、雋永的圖畫(huà),。程門(mén)作品歷來(lái)“有得一杯覓一盞者皆球璧視之”的說(shuō)法,，而此套作品完整成套，由四幅標(biāo)板組成,，胎釉彩皆上乘,，其珍貴程度不言而喻，識(shí)者寶之,。賞析：程崇楷,，程門(mén)之子,，又名盈，字小松,，擅長(zhǎng)人物,。程氏一族所作淺絳彩瓷，歷來(lái)被公認(rèn)為代表淺絳彩最高水準(zhǔn),，作品傳世極少,，而程崇楷所繪大尺幅山水瓷板，更是鳳毛麟角,。此瓷板為厚胎大板,，釉水明亮、溫潤(rùn),、肥厚,，彩頭鮮亮，品相保存極好,；山水倒掛構(gòu)圖,，簡(jiǎn)明典雅，河流,，古道,，蒼松，涼亭,，山崗,，村舍，影蔭在峻嶺之間,，層次分明,，依山傍水，層巒疊翠,，以筆代言,，點(diǎn)明主題,。畫(huà)面豐滿嚴(yán)謹(jǐn)，用筆簡(jiǎn)練,，畫(huà)家所用筆墨灑脫有力度,，胸有成竹，意境幽遠(yuǎn),，足見(jiàn)畫(huà)家的高超技藝,；用筆如此老辣蒼勁疑似程父執(zhí)筆落子之款，是收藏不可多得的珍品,。李明堉，晚清淺絳彩繪瓷名家,，作品流傳較少,，擅長(zhǎng)人物、花鳥(niǎo),、走獸,，書(shū)畫(huà)技藝俱佳。周友松,，主要活躍于光緒早期，曾為御窯廠畫(huà)師,，軒室號(hào)為“昌江文湖書(shū)屋”,、“昌江讀畫(huà)草堂”、“半閑山莊”,。擅人物,、山水，書(shū)法精絕,，用筆練達(dá),，神韻瀟灑。人物師法黃慎,，形神兼?zhèn)?。為淺絳“十老”之一。賞析：賞析：畫(huà)面一老壽星與坐騎——鹿相偎依在一起,，上方有蝙蝠飛翔,。自古以來(lái)南極仙翁代表長(zhǎng)壽,，蝙蝠寓意幸福,，“鹿”字與官員俸祿的“祿”字同音，古人為追求健康,、幸福,、吉祥,，常將梅花鹿與老壽星和蝙蝠畫(huà)在一起，以表達(dá)幸福美滿,、繁榮昌盛之愿景,。汪友棠,，字柳村,，安徽黟縣人，程門(mén)弟子,。初為清末國(guó)子監(jiān)學(xué)生,，后以畫(huà)鳴江浙皖贛間，時(shí)稱(chēng)“古黟名儒”,。於山水,、人物、花鳥(niǎo)無(wú)所不精,。其藝術(shù)創(chuàng)作主要活躍於光緒—民國(guó)前期,，屬高產(chǎn)瓷畫(huà)家，名重一時(shí),，且弟子眾多,，影響頗大。
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