 驚悉著名中國畫家方增先先生于今日（2019年12月3日）19時36分在上海瑞金醫(yī)院逝世，享年88歲,。 1931年,，方增先出生于浙江省浦江縣西塘下村。1949年入浙江杭州國立藝術(shù)?？茖W(xué)校，1953年轉(zhuǎn)入本院創(chuàng)辦的研究生班，1955年任教于浙江美術(shù)學(xué)院中國畫系,；1978年任第五屆全國人民代表大會代表,，當(dāng)選為浙江省美術(shù)家協(xié)會副主席；1984年任上海中國畫院副院長,，當(dāng)選為中國美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事,；1985年任上海美術(shù)館館長；1991年被美國傳記研究院授予該院終身董事和國際顧問,；1993年任中國美術(shù)家協(xié)會中國畫藝術(shù)委員會副主任,；1995年受聘為上海大學(xué)講席教授；1998年受聘為中國美術(shù)學(xué)院榮譽(yù)教授,；1999年被選為上海市文聯(lián)副主席和上海市美術(shù)家協(xié)會主席,；2009年擔(dān)任中國國家畫院中國畫院院長。 其代表作《粒粒皆辛苦》（1955年作）被美術(shù)界公認(rèn)是中國人物畫早期革新的典范,；作品《說紅書》（1964年作）被認(rèn)為是當(dāng)時中國新人物畫藝術(shù)上最成熟的作品,；作品《母親》獲第七屆全國美展銀獎和齊白石藝術(shù)基金獎。與此同時,，他還畫了大量變形寫意的白描古裝人物繪畫,。2001年，方增先開始將目光回到身邊的生活,，用積墨的方法創(chuàng)作了《大山的回憶》《閑看行路人》等一批力作,。其作品《古詩意圖》等分別被山東省博物館、黑龍江省博物館,、江蘇省美術(shù)館收藏,。出版畫集有《方增先人物畫》《方增先水墨畫詩意畫》《方增先古裝人物畫集》《方增先人物畫四十年》等。專著有《怎樣畫水墨人物畫》《結(jié)構(gòu)素描》《人物畫的造型問題》《人物水墨寫生教學(xué)筆記》等,。獲文化部頒發(fā)的“造型藝術(shù)成就獎”,、第二屆中國美術(shù)獎終身成就獎、第六屆上海文學(xué)藝術(shù)獎終身成就獎等,。  我覺得我一生走過的藝術(shù)道路,，是一個苦行僧的路，我雖然知道不少有成就的藝術(shù)家,，是“玩”藝術(shù)的結(jié)果,。大約藝術(shù)也是隨緣而發(fā)。在我身上除了苦行僧那樣的路以外,，我不可能去幻想此外的非分的可能性,。但是苦行僧有苦行僧的“道”，也有苦行僧以苦為甜的“樂”,。我是那種在亂草泥濘中尋找一條小路的人,。 ——方增先 方增先是20世紀(jì)后半葉中國人物畫現(xiàn)實主義創(chuàng)作的代表人物,，中國畫壇“新浙派人物畫”的奠基人和推動者。他將傳統(tǒng)筆意與現(xiàn)代造型結(jié)合,，有力推動了傳統(tǒng)國畫人物畫的時代革新大潮,。 從上世紀(jì)五六十年代的《粒粒皆辛苦》《說紅書》，到七十年代的《艷陽天》《孔乙己》,，方增先的人物畫融貫中西兩種不同體系的技巧,，并找到兩者的連接點,，實現(xiàn)了將西方寫實造型原理與中國水墨寫意技法融匯于一體的超越,。上世紀(jì)八十年代，他的積墨人物畫法,，則再度把國畫人物畫推向了一個氣象渾成的博大境界,。  《粒粒皆辛苦》  《說紅書》 我曾經(jīng)看到過中西結(jié)合首先要“兩個一瓶醋”的說法。意思顯然是兩種文化的結(jié)合,，要求兩種文化都深入研究,，才能找到更好的切入點?？梢娢幕纳钊雽W(xué)習(xí)和找到切合點,，這二者都非同小可。深入是無止境的,，找切合點,，如果沒有前面所述的深入，又如何入手,？莊子說過：“吾生也有涯,，知也無涯……”怎樣オ能算學(xué)成一瓶醋，恐很難找到答案,。所以,，藝術(shù)的無盡探求也許是和星際探求一樣，既要實際,，又要激情,。但如果尋根究底，很可能一臉的茫然,。 ——方增先 方增先對于寫實人物畫的貢獻(xiàn),，既在于他一手伸向西方，吸取科學(xué)的造型理念,，更在于他一手伸向傳統(tǒng),，提煉傳統(tǒng)藝術(shù)的形式，使之與表現(xiàn)現(xiàn)實的需要相匹配,，從而不斷地?zé)òl(fā)出新的生命力,。 他曾說：“我很想默寫出人的任何動作,。”簡單的一句話,，凝聚著多少心血,。為了更好地參透、改造結(jié)構(gòu)素描,，使之更合適于中國畫的實踐,，他孜孜于研究中國古代的繪畫與雕塑，從而提出了“團(tuán)塊接榫”的概念,?？梢哉f，浙派人物畫的成功離不開方增先對素描造型的研究和探索,。   素描示范教學(xué) 人的資質(zhì),、智力、聰明,，是天生的,。學(xué)問是后天的，也許加強(qiáng)修養(yǎng)十分重要,。美術(shù)的修養(yǎng),，除了文化、審美的視覺修養(yǎng)是重點,，臨摹也不可少,，讀畫、看畫更不可少,?？串嬛皇且环N欣賞藝術(shù)，而讀畫是研究其中妙理,。如有妙悟,，也就能得此中之“道”了。審美的妙悟,，是一步步深入的,，我親見潘天壽、陸儼少到了晚年,，仍練習(xí)書法不斷,，這是因為即使到了老年，他們在書畫方面仍舊不斷地有所妙悟,。我也看到有些人,，走到一定時期會忽然間失去感覺，那樣還談得上妙悟嗎,？深層的妙悟是慢慢深入進(jìn)去的,。要衡量藝術(shù)悟性,，可能永遠(yuǎn)也找不到一把說清楚的尺子。 ——方增先 方增先以中國畫的線條,、筆墨去反映生活本身的藝術(shù)實踐,，教育并影響了整整一代人。方增先的《怎樣畫水墨人物畫》,，為新水墨人物寫生技法的推廣提供了可參考的經(jīng)驗,，大受歡迎。他和他的同道們較早地形成了一整套相對系統(tǒng)且行之有效的人物畫教學(xué)體系,，并為全國各專業(yè)院校中國畫系科教學(xué)廣泛采用,。可以說,，直到今天,，中國美術(shù)教育中的人物畫專業(yè)教學(xué),，都不同程度地收到了當(dāng)年浙派人物畫教學(xué)方法的影響和助益,。  《母親》  《雪域高陽》 看起來，摸著石子過河,，在藝術(shù)上也往往是比較可行的辦法,，每件事只有在實踐中往前邁步。也許我用草稿去尋找,，已經(jīng)付出很大努カ,，每畫完一幅比較滿意的草圖，前面廢稿總是在十幅上下,。有時候廢畫三千,，一無所獲。幾年中,，是不是已經(jīng)畫了幾千幅,？我自己也無法統(tǒng)計，失敗是一種鞭策,，沒有任何理由可以自以為是,。 ——方增先  與此同時，方增先還是一位對國內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展具有前瞻性和相當(dāng)影響力的人物,，為上海地區(qū)乃至華東地區(qū)美術(shù)的活躍和發(fā)展做了很多推動性的工作,，其中就包括上海國際雙年展的舉辦。他曾說,，“上海是個大都市,，畫家和觀眾的接觸面都很廣，不管什么流派都有人喜歡,、欣賞,，美術(shù)作品的風(fēng)格古典的,、民間的、外國的都有人要,，這與上海的文化有關(guān),。各人可以兼容并蓄、各自發(fā)展,。這種方式對當(dāng)前藝術(shù)的發(fā)展更適合,。因為藝術(shù)應(yīng)該發(fā)展流派，各有各的門路”,。 盡管方增先自己在創(chuàng)作上走的是以寫實為基礎(chǔ)的水墨人物畫道路,，但對其他各種藝術(shù)流派、風(fēng)格從不排斥,、不拒絕,，尤其對于年輕人的藝術(shù)創(chuàng)作，他很開明寬容,，盡力去理解支持,。  《佛珠》  《帳篷里的笑聲》 老大徒傷悲是于事無益的，唯一可行的,，是盡可能地抓緊,。“借用恩怨在何許,？一語不答重行行,。”昊昌碩的這句詩,，我一直都特別喜歡,，那就努力再努力，做一個行行復(fù)行行的跋涉者吧,。 ——方增先 從童年時與繪畫結(jié)緣,，筆墨伴隨了方增先的一生?！耙徽Z不答重行行”,，他沉默而執(zhí)著地前行，未嘗停止他跋涉的腳步,。 資料來源：
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