牧童與牛這一題材是李可染在人到中年后很重要的感情寄托，同時還有一個目的,，就是利用它不斷試驗一些新奇的章法和筆墨,。他在牧牛圖中的筆墨是最大膽,、最豪放、最無所顧忌的,，章法結構也最新奇,。因為畫牧牛圖的時候，他的心情最放松,、最無負擔,，所以他往往能畫得隨心所欲。因此,，李可染的一些筆精墨妙之作,，常常出現(xiàn)在牧牛圖系列之中。作為一位山水畫大師,，李可染在山水畫創(chuàng)作之余進行牧牛圖的創(chuàng)作,，不僅緣于心中的情結，其牧牛圖創(chuàng)作也對其山水畫創(chuàng)作產生了重要的影響,。

  牛是李可染先生一生喜愛描繪的對象,，從40年代開始，一直到他生命結束,，他畫的牛不計其數(shù),，人們把他的牛，同齊白石的蝦,，徐悲鴻的馬,，黃胄的驢，并稱為20世紀“中國水墨四絕”,。他的牧牛圖系列以輕松愉悅的節(jié)奏編寫了賞心悅目的田園之歌,。

    李可染先生畫牛喜用凝重緩慢的筆法勾畫出軀體的輪廓線條，而這正是書法入畫的表現(xiàn),。牧童騎在水牛背上的天真爛漫,，組成一幅“牧童歸去橫牛背，短笛無腔信口吹”的田園景致,，抒發(fā)了牧童與水牛間的親密感情,。畫家只有在充分體味到農村生命的綠色意境，才能找尋出如此絕妙質樸無華的繪畫語言,。

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    曾有人這樣評價李可染的牧牛圖：在牧牛圖中的筆墨是最大膽和豪放的,，因為畫牧牛圖的時候，他的心情是最放松的,。因此李可染的一些筆精墨妙之作,，常常出現(xiàn)在牧牛圖系列之中?？扇鞠壬f：天下學問唯老實而勤奮強毅力者得之,，機巧不能得也,。這正是李可染一生為人為藝的真實寫照。

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