冷軍：《肖像之相——小姜》布面油畫 120×60cm 2011年

寫實(shí)畫照片還有意義嗎？

——也談冷軍七千萬(wàn)天價(jià)寫實(shí)繪畫

文/楚尋歡

在11月16日舉行的中國(guó)嘉德2019秋拍“二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)”上,，冷軍寫實(shí)作品《肖像之相-小姜》以7015萬(wàn)元之天價(jià)成交,。此舉是冷軍今年繼春拍后再度于中國(guó)嘉德刷新其個(gè)人拍賣紀(jì)錄，秒殺了歐美大多數(shù)業(yè)已公認(rèn)的大師們作品成交價(jià),。這幅天價(jià)作品也引得市場(chǎng)一片嘩然,，甚至有人不無(wú)憤怒地咆哮：你這是在詐騙！那么,，冷軍是否已成為世界級(jí)藝術(shù)大師,？

任何能稱得上藝術(shù)的作品一定具有高識(shí)別的獨(dú)特性，這個(gè)獨(dú)特性主要是形而上的精神高度,，精神高度在于作品背后的思想性情,。于此，冷軍近乎照片真實(shí)的寫實(shí)作品顯然還達(dá)不到這種高度,，因?yàn)橥瑯蛹夹g(shù)水平的作品古今中外都有,，他自己也能復(fù)制,，只不過(guò)需要在其眼神好，年富力強(qiáng)時(shí)期花一定時(shí)間成本,。反過(guò)來(lái)說(shuō),，那么費(fèi)勁地去畫幅照片，還不如直接去攝影來(lái)得更直接方便,。雖然攝影也可以是藝術(shù),，但攝影藝術(shù)一定不是因?yàn)槠湎袼赜卸喔撸牡枚嗝辞逦鳛楹饬繕?biāo)準(zhǔn),。這就好比中國(guó)水墨畫里筆墨與精神的關(guān)系,，筆墨屬于技術(shù)范疇，藝術(shù)語(yǔ)言之唯一性抑或精神高度需要技術(shù)手段作為表達(dá)途徑,，但絕不等同于技術(shù),。

“我亦無(wú)他，惟手熟爾”正如歐陽(yáng)修筆下的賣油翁,，不可否認(rèn),，冷軍是個(gè)技術(shù)高超的好畫家，只是離藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)還有距離,。至于其作品拍出了天價(jià),，那是另外一個(gè)話題。藝術(shù)與市場(chǎng)本就是兩回事,，不可混為一談,。藝術(shù)與市場(chǎng)總是忽遠(yuǎn)忽近，誠(chéng)然,，若能正向同步自然最佳,，也只有這樣才是真正健康之市場(chǎng)，做到這一點(diǎn)就需要藏家與經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu)的共同成長(zhǎng)與努力,。反過(guò)來(lái)說(shuō),，不健康期的好處就是給經(jīng)紀(jì)人與藏家更大的可能空間，以期發(fā)揮他們的使命價(jià)值,。市場(chǎng)就好比股市拋物線,，有起有伏，有虛有實(shí),，看到高點(diǎn)的時(shí)候我們更要看到那些四伏的危機(jī),。

面對(duì)自然現(xiàn)象如實(shí)寫生，達(dá)到立體的三度空間逼真效果,，這是“寫實(shí)繪畫”在西方藝術(shù)史上最初的基本內(nèi)涵,。古希臘藝術(shù)和文藝復(fù)興藝術(shù)成為“以真為美”的寫實(shí)藝術(shù)的兩個(gè)高峰。然而,，這種純寫實(shí)繪畫在藝術(shù)史上的盛行都是在攝影術(shù)沒(méi)有出來(lái)之前,，且在角度構(gòu)思上都很有講究,。

藝術(shù)的魅力在于常變常新，它固然有繼承的一面,，而真正推動(dòng)藝術(shù)發(fā)展的則是區(qū)別于前人的革新意識(shí),。

值得審視的一點(diǎn)是，冷軍是中國(guó)當(dāng)代超寫實(shí)主義的領(lǐng)軍人物,，其超寫實(shí)技法與西方寫實(shí)除了名詞上的故弄玄虛,，基本沒(méi)有本質(zhì)區(qū)別。冷軍的寫實(shí)繪畫固然在技術(shù)上高過(guò)很多同類畫家,，也有一定的情感寄托,，但這種主體追求“畫得像”的繪畫格調(diào)不高，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)談不上表現(xiàn)時(shí)代特質(zhì)的深刻度,。如果要說(shuō)藝術(shù)境界上的不同,，那就在于不管是西方的古典主義大師還是文藝復(fù)興三杰抑或中國(guó)工筆畫始祖趙佶，他們都善于刻畫形象背后的心理深度,。

魯西安·弗洛伊德 ：《弗蘭克·奧爾巴赫》 1975-1976

在抽象表現(xiàn)主義盛行為風(fēng)潮的20世紀(jì),，巴爾蒂斯，培根,、弗洛伊德卻反其道而行之，他們?cè)缫艳饤壛藢憣?shí),，卻依然保留具象創(chuàng)作且個(gè)性標(biāo)高,。而今，備受矚目的女藝術(shù)家馬琳·杜馬斯也在堅(jiān)持具象創(chuàng)作,，當(dāng)然,，我們還應(yīng)該看到更多依然活躍于世界藝壇的大師級(jí)藝術(shù)家奧爾巴赫、基弗,、里希特,、呂佩爾茲徘徊于表現(xiàn)主義與抽象之間的魅力。西方的表現(xiàn)主義與中國(guó)的寫意雖然借助的材料有別,，文化土壤基因有別,，但在藝術(shù)精神高度追求上具有天然的趨同性。這種天然的趨同性也可理解為表現(xiàn)與寫意之趨同,，這種趨同都是建立在原生涂鴉基礎(chǔ)上的人性之返璞歸真,。無(wú)論是西方的梵高、畢加索,、德庫(kù)寧,、蒙克、培根,、席勒,，還是東方的梁楷,、法常、倪云林,、八大山人,、徐渭，他們?cè)诰窀叨茸非笊鲜馔就瑲w,。

看來(lái)藝術(shù)面對(duì)個(gè)人是無(wú)所謂主流形式的,，豐富多元一直是藝術(shù)世界宏大不息的存在方式。來(lái)自靈魂深處的陌生感與深刻性是藝術(shù)的永恒魅力,，藝術(shù)家始終是曲高和寡的獨(dú)語(yǔ)者,，是那個(gè)擁有獨(dú)一無(wú)二的情感表現(xiàn)形式的人。

席勒作品

由此可見,，寫實(shí)不過(guò)是一個(gè)繪畫表達(dá)方式的名詞,，寫實(shí)與否在于作者創(chuàng)作動(dòng)機(jī)與時(shí)代精神接軌需要與否，如何畫比畫什么重要得多,。

作為一種逼真的古老技法,，比具象更進(jìn)一步的寫實(shí)早已失去了其時(shí)代語(yǔ)境，寫實(shí)畫照片是沒(méi)有出息的,，也是沒(méi)有出路的,。

正如關(guān)良先生一語(yǔ)：“一味模仿自然對(duì)象，藝術(shù)也就沒(méi)有存在的必要了,。”

其實(shí)重要的不是寫實(shí),，而是寫實(shí)背后的寫意精神。

冷軍的寫實(shí)繪畫被拍出天價(jià)不是冷軍的問(wèn)題,，是國(guó)人的藝術(shù)修養(yǎng)和審美取向出了問(wèn)題,。2019/11/30