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明清時期，隨著城市商業(yè)的繁榮,，山水畫的發(fā)展較為開放,，畫風(fēng)迭變、畫派繁興,，涌現(xiàn)出眾多以地區(qū)為中心或以風(fēng)格相區(qū)別的繪畫派系,，每個畫派又擁有各自的畫派之首或骨干畫家，他們畫技高超,，成就斐然,，影響極其深遠。  “明四家” “明四家”，又稱“吳門四家”,，是明代畫家沈周,、文徵明、唐寅,、仇英四人的合稱,。他們均活躍于今蘇州(別稱“吳門”)地區(qū)，自沈周發(fā)跡,，至文徵明大振,。“明四家”基本上被認(rèn)為是繼承了“元四家”的文人畫傳統(tǒng),，自晚明之后成為中國傳統(tǒng)繪畫的主流,，特別是在山水畫的部分。    （左右滑動查看全圖） 林壑幽深圖(局部） 卷     （左右滑動查看全圖） 唐寅(1470-1523),，字伯虎,，一字子畏，號六如居士,、桃花庵主和逃蟬獻吏,，吳縣(今江蘇蘇州)人。唐寅與祝允明,、文徵明,、徐禎卿并稱“江南四才子”。其山水畫也有粗,、細(xì)兩種風(fēng)格,，并消化了前人的畫風(fēng)，形成了適合文人畫特點的清秀俊逸風(fēng)態(tài),。唐寅的山水畫有兩個方面為明代其他畫家所不及,，其一是景境優(yōu)美，雖不指其何山何水,，然觀之十分真切,；其二是唐寅作畫能化渾厚為瀟灑，變剛勁為和柔,。 安徽博物院藏  （左右滑動查看全圖） “清初四王” “清初四王”是指活動于江南地區(qū)、以摹古見長的四位山水畫家：王時敏,、王鑒,、王翚(huī)、王原祁,，他們又被稱為“清四家”,。“四王”繼承了明代董其昌的藝術(shù)思想,，其共同特點是仿古,，偏追摹古人，當(dāng)時以正統(tǒng)地位雄踞于畫壇,，極富盛名,，引領(lǐng)畫壇，左右時風(fēng),，影響后世約三百余年,。 王時敏(1592-1689)，字遜之,，號煙客,，晚號西廬老人，此外還有別號懦齋,、偶諧道人等,。江蘇太倉人。他是“四王”中年齡最長的一位,，為“四王”之首,，自幼便走上了摹古道路，而且在理論上也認(rèn)定了摹古是繪畫的最高原則,，他的畫全出于模仿古人,，形體基本相似,，仿某家,，即使不題款識，也可以知道是某家,，但精神狀態(tài)就完全不類了,。王時敏的畫大部分都是墨筆，還有一些淡設(shè)色畫,，他畫得最多,、最擅長的作品是師法王公望一路的畫法，用筆圓潤,、墨法醇厚,。
首都博物館藏 王鑒(1598-1677)字玄照，后改字元照、圓照,，號湘碧,、染香庵主，太倉人,。他是王時敏的族侄,，其畫屬于董其昌、王時敏一系,，但他特別出眾的是善做青綠設(shè)色畫,，以及雜湊多家以為一圖?！秶嬚麂洝酚浰熬ó嬂?，摹古尤長……筆法度越凡流，直追古哲,?！蓖蹊b的墨筆山水以烘染見長，風(fēng)格華潤,，筆法圓潤,，晚年變?yōu)榧怃J。 （左右滑動查看更多） 蘇州博物館藏 王翚(1632-1717),，字石谷,，號耕煙散人、耕煙外史,，又號烏木山人,、清暉主人、劍門樵客等,，江蘇常熟人,。曹倦圃、吳梅村皆稱:“石谷,，畫圣也,。”王翚是明清兩代唯一得到畫圣稱譽的人,。王翚的畫主要以摹古為主,，從他現(xiàn)存的畫跡及他的題識來看，唐,、五代,、兩宋、元,、明的大畫家作品幾乎都被他臨遍了,。王翚的畫的特征之一就是尚密而不善疏,，晚年所畫大大遜于中期，但也不是絕無精品,。
（左右滑動查看全圖） 王原祁(1642-1715),，字茂京，號麓臺,，別號石師道人,，江蘇太倉人，王時敏之孫,。王原祁的山水畫自幼是在其祖王時敏的指教下學(xué)成的,，同樣“仿古”，但他大多加以己意,。王原祁的山水畫給人以碎石堆砌的印象,，經(jīng)常滿紙碎石。繪畫風(fēng)格基本上皆在秀潤蒼渾之間,。
“清初四僧” 清初,，佛教禪宗復(fù)興，而且在文人最多最集中的江,、浙,、皖等地尤為興盛。畫家中,，原濟(石濤),、朱耷(八大山人)、髡(kūn)殘(石溪),、漸江(弘仁),，也就是后人所稱的“四僧”，皆身著僧袍,。前兩人是明宗室后裔,，后兩人是明代遺民，四人均抱有強烈的民族意識,，深通禪學(xué),，寄情書畫，各有獨特造詣,。 原濟(1640-約1718),，俗姓朱，名若極,，法名原濟，亦作元濟,，小字阿長,，號石濤，又號大滌子、清湘老人,、清湘陳人,、苦瓜和尚、瞎尊者,，廣西桂林籍,。石濤早期的山水畫用墨皆十分清淡秀韻，用筆恣縱飛舞,。后期作品千變?nèi)f化,，非一種筆墨、一種面貌,。王原祁稱“海內(nèi)丹青家不能盡識,，而大江以南，當(dāng)推石濤為第一,?！痹瓭缒暌环串?dāng)時的潮流趨勢，嘲諷和抨擊當(dāng)時盛行的摹古風(fēng)氣,，強調(diào)尊重自己對大自然的直接感受,，鼓勵畫家不停的追求。原濟的小幅畫尤其是冊頁畫尤為精彩,。境界優(yōu)美奇駿,，皴法豐富嚴(yán)謹(jǐn)，墨色渾然一體,，疏密明暗隱現(xiàn)皆良多趣味,，生動而不粗獷，精密而不纖弱,。其丘壑,、章法、筆墨,、意境亦無一不精到,，氣脈尤皆能一貫，最能代表他的藝術(shù)水平,。
清華大學(xué)藝術(shù)博物館藏 朱耷(1626-1705),，原姓朱，名統(tǒng)
首都博物館藏 髡殘(1612-約1672年),，俗姓劉，武陵(今湖南常德)人,，法名髡殘,，字介丘，號石溪,、白禿,、石道人、殘道者等,。髡殘的畫以老辣,、蒼健見勝，使用了諸多當(dāng)時已不多見的畫法,，風(fēng)格十分突出,，表現(xiàn)著其本人的血氣、豪氣和勤奮,。他以他獨特的畫格在清初畫壇放出異樣的光彩,，后人把他和石濤并稱為“二石”,。
安徽博物院藏 弘仁(1610-1664),，本姓江,，名韜，字六奇,，后改名舫,，字鷗盟，明亡后于福建武夷山出家為僧,，字漸江,，號梅花古衲，新安歙縣人,，新安畫派的開創(chuàng)者,。弘仁的畫并非一種作風(fēng)，但有他的典型面貌和突出風(fēng)格,。典型面貌為：其一構(gòu)圖奇縱穩(wěn)定,，層巒陡壑，空曠幽深,；其二幾乎所有的山石都是用大大小小的方形幾何體組成,；其三石多樹少。在筆墨處理上,，其幾何體的山石多用線條空勾,，筆與墨皆虛、實并出,，蘊藉充實而變化無窮,。弘仁的畫具有獨特的風(fēng)格：純凈、高潔,、空曠,、清雅、俊逸,、腴潤,、枯淡、瘦峭,、寧靜,、堅穩(wěn)、深邃,、幽僻,，給人以冷和靜的感受尤深。 弘仁繪畫的成就是巨大的,、空前的,、獨特的,，它代表明末清初中國山水畫的高峰。觀眾朋友們,，你知道弘仁的繪畫作品有哪些嗎,？歡迎留言告訴我們哦！ 主講人 呂曉
2003年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院,，獲博士學(xué)位,， 2007年進入中央美術(shù)學(xué)院博士后流動站，2009年進入北京畫院從事研究工作?，F(xiàn)為北京畫院理論研究部主任,、研究員、“齊白石藝術(shù)國際研究中心”秘書長,、中國美術(shù)家協(xié)會會員,。出版《髡殘繪畫研究》《明末清初金陵畫壇研究》等8部個人專著，主編《北京畫院藏齊白石全集》“草蟲卷”,、“綜合卷”等圖書十余部,，曾在《故宮博物院院刊》《美術(shù)研究》《美術(shù)》《中國書畫》《美術(shù)與設(shè)計》等國內(nèi)學(xué)術(shù)期刊發(fā)表學(xué)術(shù)論文80余篇，并多次參加國際,、國內(nèi)學(xué)術(shù)研討會并發(fā)表論文,。 |
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