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自古以來,，作為“四君子”之一的蘭花深受中國(guó)文人的傾慕,，也成為中國(guó)畫家書寫描繪的恒定題材。那么蘭花的繪畫技法有哪些呢,？如何畫好蘭花呢,？今天，就讓我們系統(tǒng)的學(xué)習(xí)一下中國(guó)國(guó)畫中蘭花的繪畫技法,。 國(guó)畫 蘭花欣賞（圖） 蘭花生于深山幽谷，有“王者香”之稱的馥郁清芬,，加上其純潔高雅的形象,，成為堅(jiān)貞不渝、不慕榮華的君子美德的化身,。 歷代中國(guó)畫家以畫蘭花著稱的甚多,，成就較大的有南宋元初的趙孟堅(jiān)、鄭思肖,，元代的趙孟頫,、雪窗，明代的文徵明,、陳元素,、徐渭，清代的石濤,、朱耷,、鄭燮、李方膺,、蔣予檢及近現(xiàn)代的吳昌碩,、潘天壽、吳葬之,、白蕉等,。 宋 趙孟堅(jiān) 墨蘭圖卷 北京故宮博物院藏（圖） 蘭花葉的繪畫技法 起手第一筆,，是決定一株蘭花的結(jié)構(gòu),、位置之關(guān)鍵。蘭花葉有扭曲或飄動(dòng),，但一般都以一筆畫出,。常有“一筆長(zhǎng)，二筆短,，三筆破鳳眼”的繪畫技法,。對(duì)于蘭葉的寬度變化，以筆的提按加以表現(xiàn),。 中國(guó)國(guó)畫--蘭花的畫法（圖） 稍微提筆則葉細(xì)，稍微按筆則葉寬,。葉片扭曲的部分,，稍稍提筆。撇葉行筆須有起伏斷續(xù)之變,，收筆須力到毫端,，切忌尖露輕滑。 一筆蘭葉繪畫技法：一般是長(zhǎng)葉,，筆勢(shì)長(zhǎng)而有力,，先從根部藏鋒起筆,，成“釘頭”狀。（如：圖1） 中國(guó)國(guó)畫--蘭花的畫法（圖1） 兩筆蘭葉繪畫技法：根據(jù)第一筆筆勢(shì)畫第二筆,，并和第一筆相交成鳳眼，第二筆略短于第一筆,，兩筆不能平行,。（如：圖1） 三筆蘭葉繪畫技法：第三筆破鳳眼，前兩筆交叉處從中破之,。破鳳眼后應(yīng)形成一大一小兩個(gè)''眼”,，切勿平均切分。（如：圖2） 中國(guó)國(guó)畫--蘭花的畫法（圖2） 五筆蘭葉繪畫技法 三筆為一組,，五筆亦為一組。畫好后,，可在旁邊補(bǔ)稍短的兩筆,，并和前三筆相交，不宜平行,。短葉也可以從葉梢起筆,，畫向根部。葉梢有尖有禿,，但筆鋒不宜過尖,。 注意表現(xiàn)出葉片之間充滿變化的相互關(guān)系。在實(shí)際創(chuàng)作中,，有時(shí)候畫完花之后,，作為調(diào)整畫面需要可再加上短葉。（如：圖3） 中國(guó)國(guó)畫--蘭花的畫法（圖3） 多叢蘭葉繪畫技法
各株蘭葉之間應(yīng)相互照應(yīng),，顧盼有情,，主次分明，并體現(xiàn)出主體感及空間感,。（如：圖4） 中國(guó)國(guó)畫--蘭花的畫法（圖4） 蘭花花朵的繪畫技法 畫花步驟：畫花先以兩筆畫中心位置的花瓣，通常由外向內(nèi)用筆,。中間兩瓣短而肥厚,，周圍數(shù)瓣長(zhǎng)而瘦勁,。角度不同,，花瓣的大小應(yīng)有變化?；ㄓ懈┭?、向背、含苞,、正側(cè),、疏密等變化，應(yīng)一氣呵成,，忌雷同,。（如：圖5） 中國(guó)國(guó)畫--蘭花的畫法（圖5） 花蕊畫法：花蕊如人眉目,，一至四點(diǎn)均可,，如作草書的“上、下,、小,、心”等字形，下筆沉著肯定,，筆勢(shì)跳躍而連貫,。待花即干未干時(shí)以濃墨點(diǎn)蕊，便顯生動(dòng)活潑,。（如：圖6） 中國(guó)國(guó)畫--蘭花的畫法（圖6） 花朵的不同姿態(tài) 寫花之法，蘭,、蕙各不相同,，蘭一莖一花，蕙一莖多花,；的用墨宜稍淡,，以表現(xiàn)其輕盈、豐腴之風(fēng)韻,。畫時(shí)先將筆在蘭花生葉下,，蕙花則往往一莖舉出葉外,。與蘭葉相比，蘭花清水中蘸濕,，使筆根含水量足,，再用筆尖蘸少許淡墨。（如：圖7） 中國(guó)國(guó)畫--蘭花的畫法（圖7） 學(xué)習(xí)中國(guó)國(guó)畫花鳥畫,，一般認(rèn)為“四君子”是基本功訓(xùn)練的重要課程。因此,，歷代都有不少關(guān)于“梅,、蘭、竹,、菊”的畫譜,，并深受歡迎。 學(xué)畫蘭花,，要臨習(xí)歷代名家墨蘭精品,，深入錘煉中國(guó)國(guó)畫的筆墨繪畫技法，更要走進(jìn)大自然,，對(duì)蘭花仔細(xì)觀察,，掌握不同品種、不同氣候背景下的蘭花形態(tài),、結(jié)構(gòu),、習(xí)性和風(fēng)韻的變化規(guī)律，進(jìn)行寫生,。 - E N D - |
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