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謝閑鷗(1900—1979) 名翔，別署海上閑鷗,、月齋主人,。浙江上虞人，寓居上海,。 謝閑鷗幼年曾入私塾,，因家境貧寒，十六歲即入米行為學(xué)徒,。但他酷嗜繪事,，自學(xué)不輟，繪畫成績引起朋友,、長輩的矚目,，引入人物畫家沈心海門下，二十三歲推出個人首部畫集《謝閑鷗人物仕女畫譜》,。 閑鷗先生的人物畫追蹤唐宋一路,，開相高古有士氣，線條道勁又帶飄逸之狀,，亦具唐風(fēng),。不容忽視的是閑鷗先生的獨門絕技，這是他人物畫的創(chuàng)格,。此類代表作品有《五百羅漢圖》,、《螺居幻景圖》、《眾神圖》等，鄭逸梅先生這樣評價道：“能在小小的扇面上,，畫五百羅漢,、靈山大會，瑞氣氤氳,。每一羅漢,，各有表情各有動作，加之降龍伏虎,，弄獅控象,，又復(fù)點綴一二梵宇琳殿，不可方物,。” 閑鷗先生的成功,，不得不提及他的交游,。據(jù)他自傳云，他與吳昌碩在題襟館書畫會上有交往,。先生與任伯年之子任堇叔私交尤密,。又與程瑤笙、王一亭,、張大千,、張善孖等時有交往。之后陸續(xù)出版的多本畫集,、扇集,，于右任、葉恭綽,、吳敬恒等先后為之題簽,。師友間的陶染，提高了閑鷗先生的修養(yǎng),，亦奠定了他在民國海上畫壇的地位,。 更為人稱道的是閑鷗先生組織書畫會，創(chuàng)辦畫社的業(yè)績,。閑鷗先生不但是位卓越的畫家,，也是一位有重大影響的美術(shù)教育家。 閑鷗先生人物畫題材多古之隱逸高士,，如竹林七賢,、商山四皓、靖節(jié)居士等,，實乃借昔賢以寄托自身之襟抱,。 二十世紀(jì)五十年代初，閑鷗先生即加入中華全國美術(shù)工作者協(xié)會上海分會，供職于上海博物館,，從事古書畫鑒定,。五十至七十年代，閑鷗先生繼續(xù)銳意取進,、埋頭創(chuàng)作,，許多作品被榮寶齋及海內(nèi)外藏家收藏。先生人品,、藝品高潔,，為人耿介，淡泊名利,。一九八一年四月,，先生遺作展在上海舉辦，受到了廣泛的贊譽,。 《螺居幻景圖》 1946年 紙本 設(shè)色 縱66厘米 橫33厘米 謝閑鷗先生是民國海上畫壇的顯赫名頭,，能詩詞,，工書法，善畫山水,、花鳥,，尤精古裝人物。所作綺羅仕女,、神仙道釋,、歷史故實，形象地濃縮了傳統(tǒng)忠孝禮義,、溫柔敦厚,、康樂壽考的文化思想，為十里洋場的新興市民所喜聞樂見,，雅俗共賞,。所創(chuàng)辦的長虹畫社，更廣泛地傳播了他以繪畫為“名教樂事”的藝術(shù)理念,，在當(dāng)時產(chǎn)生了廣泛的影響,。 謝閑鷗先生 在當(dāng)時的畫壇上,，所流行的是文人寫意的超塵脫俗和閑適風(fēng)雅，傳統(tǒng)“成教化,、助人倫”的忠臣,、孝子,、烈士、貞女題材,，早已成了“廣陵散”,。閑鷗先生獨以“存亡繼絕”的弘毅精神作春秋筆法，意在喚醒民族精神于不墮,，誠所謂“禮失而求諸野”,。清人劉獻廷曾論傳奇小說的功用，以為“雖圣人復(fù)起,，不能舍此為治”,。閑鷗先生的藝術(shù)庶幾近之。 五鳥圖（五倫圖） 年份不詳 紙本 設(shè)色 縱66厘米 橫33厘米 閑鷗先生的畫藝出自“錢派”，乃師沈心海即為“錢派”開山錢慧安的高弟,。閑鷗先生在全面繼承乃師和“錢派”藝術(shù)的基礎(chǔ)上,，進一步沿流討源，上溯費丹旭,、改七薌,、上官周,、陳老蓮,、仇十洲、唐六如,，直至?xí)x唐宋元諸名家之長,，形成市井氣、山林氣和廟堂氣的融匯交合,，開一代新風(fēng),，有出藍之功。 《垓下之戰(zhàn)》 1929年 紙本 設(shè)色 扇面 縱19厘米 橫51厘米 《垓下之戰(zhàn)》局部 他的畫,，是“真功實能”的畫家畫，他自述為“工筆畫”,，我以為稱作“繪畫性繪畫”更為合適,。其特色是以形神兼?zhèn)涞男蜗笏茉鞛橹行模没蚬さ?、或放的,、或細的,、或粗的筆墨去配合它。這種畫法,，既不同于明清以來所風(fēng)靡的脫略形似而以筆墨為中心的寫意畫,，也有別于當(dāng)時所認(rèn)識的刻畫形似而一味精細工致的“工筆畫”，而這正是唐宋繪畫的古法,。他以率意的筆法,，配合嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨停焓剐蜗笥小皻忭嵣鷦印敝隆?/p> 《螺域幻境圖》 年代不詳 紙本 設(shè)色 縱43厘米 橫68厘米 《山靜日長》山水冊頁（八開） 年份不詳 紙本 設(shè)色 縱27厘米 橫40厘米 閑鷗先生恪守“存形莫善于畫”的“畫之本法”,，其造型功力的深厚，在當(dāng)時的畫壇,，見者莫不驚艷,。尤以大場面的創(chuàng)作，如《眾神圖》《五百羅漢圖》《十二金釵圖》《竹林七賢圖》《螺殼幻景圖》《流民圖》《百子圖》《鬧學(xué)圖》等,，數(shù)十乃至數(shù)百位的人物,，疏密聚散、動靜行止,、顧盼呼應(yīng)于一局,，莫不窮形極態(tài)、神情畢肖,。不少這樣的場面,，甚至縮影于盈尺的扇面上，輔以山光水色樹影,，人物小如蟻豆,，而眉目、服飾一一分別,，如欲活動,，簡直如鬼斧神工，殆非人力所能為,，更是其獨擅的絕詣,。即使單人的或三四人的人物畫創(chuàng)作，他配以豐富的山水,、花鳥背景,，使畫面充實而空靈，使“繪畫性”的表現(xiàn)達到極致的匠心,。 《娉婷踏青圖》 年份不詳 紙本 設(shè)色 扇面 縱19厘米 橫51厘米 《娉婷踏青圖》局部 《笑對青鸞鏡》 1936年 紙本 設(shè)色 扇面 縱19厘米 橫51厘米
《笑對青鸞鏡》局部 如果說，他的人物畫多有山水,、花鳥的背景,，掩映繁復(fù)，使人物的動態(tài),、精神置諸典型的環(huán)境,，那么，他的山水畫必有行吟,、泛舟,、晤客、訪友的人物點景,，刻畫精微,，使山水的清曠、明麗賦予了典型的性格,。而他的花鳥畫,，則每有近坡、遠渚的山水配景,，空曠迷離,，使花鳥的香色,、棲鳴蘊涵以典型的氛圍,。凡此種種，都足以證明他的繪畫,，是盡能事于繪畫之中的,。不僅其深厚堅實的“畫之本法”如此，其書法,、詩詞的“畫外功夫”同樣也是如此,。
《野塘秋趣圖》 1949年 紙本 設(shè)色 縱50厘米 橫27厘米
《敲詩過野橋》 1941年 紙本 設(shè)色 縱94厘米 橫27厘米 由于種種原因,，閑鷗先生進入新中國之后逐漸地淡出了畫壇,。他的家屬和學(xué)生有慨于此,，特整理他的遺作，收羅他的事跡,，為出版畫冊以資紀(jì)念,，并囑序于我。我于先生雖知其名卻未嘗識其面,，拜讀了相關(guān)的資料,，不勝欽佩之余，亦不勝唏噓,。想先生一生潛心藝術(shù),，淡泊名利，淡泊名利則必疏于人事,，疏于人事則人事亦必疏于先生,。所以，現(xiàn)實總是不可能絕對公正的,，先生的畫名淡出于畫壇,，宜矣！而潛心藝術(shù)則必畫以畫傳,，畫以畫傳則人亦必以畫傳,。所以，歷史總是公正的,，先生的畫名留于畫史,，必矣！近幾年的藝術(shù)市場上,，閑鷗先生的作品正逐漸地為眾多藏家所認(rèn)識,、追捧，便是最好的證明,。此集一出,，正可因勢利導(dǎo)，使更多的人更全面地認(rèn)識閑鷗先生其人其藝,。
《螺域道場》 1934年 紙本 設(shè)色 扇面 縱19厘米 橫51厘米
《螺域道場》局部 最后，以閑鷗先生的友人鄭逸梅先生《謝閑鷗之畫藝》中的一段話作結(jié)：“曾讀《五代名畫補遺》一書,，載南唐陸晃,，性疏逸，好交尚氣,，每沉湎于酒,，凡清興情逸遇筆揮灑,，出于臨時，略不預(yù)構(gòu),。善畫村野人物以及道釋星象神仙等,，其畫題喜以數(shù)稱者，如三仙,、四皓,、五老、六逸,、七賢之類,。展頌至此，不覺憶我友謝子閑鷗,。閑鷗工六法,，善寫人物佛像，且亦性耽曲蘗,，酒后涉筆彌饒逸趣,，閑鷗其民國之陸晃歟！” 《螺居幻景圖》
題識： 火劍風(fēng)輪幻變多 全憑佛力降諸魔 此中莫訝窩藏窄 天視人間亦一螺 別有乾坤洞里藏 漫云繪事太荒唐 從知國且建蝸角 螺殼何妨作道場 樓臺燈火化三千 道侶僧徒占后先 萬象能容方寸地 毫尖我亦法無邊 《達摩面壁圖》
題識： 佛告須菩提 當(dāng)?shù)脽o量壽 面壁試參禪 天地共長久 謝閑鷗在扇面上繪《螺域幻景》,，即世俗所謂“螺絲殼里做道場”，山坡汀草間,，有著兩個田螺殼,，分別駐著釋家和道家，兩家競作道場,，緇流羽士,，分集殼中，貝葉蒲團,、鐃鈸鐘鼓,，以及佛軸神幡,、幾椅雜器,，應(yīng)有盡有。用放大鏡看,，纖毫可辨,。 當(dāng)時編輯《海上墨林》的楊東山，見到此畫大為贊賞,，題了一詩：“微物偏能拓地盤,，蚌螺聚族幻奇觀,。人材渺小成何物，只作蜃樓海市看,?！?/p>
題識：別有乾坤洞里藏,，漫云繪事太荒唐。従知國且建蝸角,，螺殼何妨作道場,。螺心金碧現(xiàn)瑤臺，道侶僧徒作法來,。何物塵寰非幻景,，休將異相笑天開?；饎︼L(fēng)輪變幻多,，全憑佛力降諸魔。此中莫訝窩藏窄,，天視人間亦一螺,。擬元人小景筆意 海上閑鷗作 鐘馗嫁妹
立軸 縱33厘米 橫20厘米 1934年作 題識：鼓吹喧天涉水程,，此髯歸妹鬼逢迎。三星在戶來五酉,，幻化猙獰若有情,。甲戌春二月上浣 海上閑鷗謝翔畫 鄧散木題：謝生工繪事，傳神阿堵中,。作圖貌鬼趣,，不減羅兩峰。鬼亦有嫁娶,，鬼也能媚嫵,。無怪世間人，蚩獰到骨腐,。二十五年四月題 朱大可題：世人畫鬼魅,，白日多猙獰。謝君獨不然,，姣好真傾城,。美人與鬼物，作祟都非輕。彼能攝我魄,，此亦蕩我情,。卻笑濃薄子，伯有徒相驚,。一朝見粲者,，心許便目成。謝君具慧眼,，一觀無遁形,。抽毫為此圖，鬼趣誰能名,。閑鷗畫家索題即正 甲戌上已大可 莊一拂題：人海茫茫皆鬼域,，天涯擾擾付胡塵。座中不少傾城客,，誰是青溪最小姑,。閑鷗畫家即正 一拂 寒江漁隱
立軸 縱102厘米 橫34厘米 1934年作 題識：清風(fēng)細浪漾漁船,，碧水斜陽欲暮天?？窗坐B下平川,，點破瀟湘萬頃煙。甲戌冬日 海上閑鷗謝翔畫于月齋 右軍愛鵝
立軸 縱104厘米 橫34厘米 1945年作 題識：白鵝姿態(tài)好，書圣奉為師,。始信虛心者,，良規(guī)處處資。 歲次閼逢閹茂玄月 海上閑鷗謝翔畫于月齋西窗下 五老圖 所謂“五老”,，是指北宋時代的杜衍,、王渙、畢世長,、馮平,、朱貫五人，他們都是朝中重臣,，退休后在睢陽寓居休養(yǎng),，結(jié)社組織“五老會”，主要是賦詩論文,，不干時事,，人敬之如著蔡,。史稱“睢陽五老”,。
立軸 縱100厘米 橫43厘米 題識：至和中,，杜祁公衍,、王禮侍渙、畢農(nóng)卿世長,、兵部朱貫,、始平馮公、優(yōu)游林泉,，呤醉相勸,，士大夫髙之號為睢陽五老。 歲在強圍大淵獻陽月?lián)釁切∠晒P意 海上閑鷗翔諓 松山高逸
1931年作 題識：山間石上燦生光，曾愛青城道士方,。自采自餐還自壽,，不來朝市說禎祥。琪如仁兄大雅屬正 辛未二月上瀚 海上閑鷗畫于月齋西窗下 長虹畫社成立于上世紀(jì)30年代,，是民國時期重要的海派書畫社團,。21世紀(jì)，長虹畫社將廣結(jié)畫友,、探討書畫藝術(shù),、交流書畫作品，以傳承和發(fā)揚海派書畫特色為己任,。 |
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