薄霧濃云愁永晝,，瑞腦消金獸,。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥,，半夜涼初透,。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖,。莫道不銷魂,，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦,。[1]

⑴醉花陰：詞牌名,，又名“九日”，雙調(diào)小令,，仄韻格,，五十二字，上下闋各五句三仄韻,。

⑵云：一作“雰”,，一作“陰”,。愁永晝：愁難排遣覺得白天太長(zhǎng)。永晝,，漫長(zhǎng)的白天,。

⑶瑞腦：一種薰香名。又稱龍腦,，即冰片,。消金獸：香爐里香料逐漸燃盡。消,，一作“銷”,，一作“噴”。金獸,，獸形的銅香爐,。

⑷重陽：農(nóng)歷九月九日為重陽節(jié)?！?a target="_blank" >周易》以“九”為陽數(shù),，日月皆值陽數(shù)，并且相重,，故名,。這是個(gè)古老的節(jié)日。南朝梁庾肩吾《九日侍宴樂游苑應(yīng)令詩》：“朔氣繞相風(fēng),，獻(xiàn)壽重陽節(jié),。”

⑸紗廚：即防蚊蠅的紗帳,。宋周邦彥《浣溪沙》：“薄薄紗廚望似空,，簟紋如水浸芙蓉?！睆N,，一作“窗”。

⑹涼：一作“秋”,。

⑺東籬：泛指采菊之地,。東晉陶淵明《飲酒》：“采菊東籬下，悠悠見南山,?！睘楣沤衿G稱之名句，故“東籬”亦成為詩人慣用之詠菊典故,。

⑻暗香：這里指菊花的幽香,。盈袖：滿袖?！豆旁娛攀住ねブ杏衅鏄洹罚骸芭蕳l折其榮,，將以遺所思。馨香盈懷袖,，路遠(yuǎn)莫致之,。”這里用其意,。

⑼銷魂：形容極度憂愁,、悲傷。南朝江淹《別賦》：“黯然銷魂者,，惟別而已矣,。”消,，一作“消”,。

⑽簾卷西風(fēng)：秋風(fēng)吹動(dòng)簾子。西風(fēng),，秋風(fēng),。

⑾比：一作“似”。黃花：指菊花,?！?a target="_blank" >禮記·月令》：“鞠有黃華”。鞠,，本用菊,。唐王績(jī)《九月九日》：“忽見黃花吐，方知素節(jié)回,?！?/p>

薄霧彌漫，云層濃密,，日子過得愁煩,，龍腦香在金獸香爐中繚裊。又到了重陽佳節(jié),，臥在玉枕紗帳中,，半夜的涼氣剛將全身浸透。

在東籬邊飲酒直到黃昏以后,，淡淡的黃菊清香溢滿雙袖,。莫要說清秋不讓人傷神，西風(fēng)卷起珠簾,，簾內(nèi)的人兒比那黃花更加消瘦,。[2]

這首詞是李清照前期的懷人之作。宋徽宗建中靖國元年（1101年）,，十八歲的李清照嫁給太學(xué)生趙明誠,，婚后不久,，丈夫便“負(fù)笈遠(yuǎn)游”，深閨寂寞,，她深深思念著遠(yuǎn)行的丈夫,。崇寧二年（1103年），時(shí)屆重九,，人逢佳節(jié)倍思親,，便寫了這首詞寄給趙明誠[2]。

這首詞是作者婚后所作,，抒發(fā)的是重陽佳節(jié)思念丈夫的心情,。傳說清照將此詞寄給趙明誠后，惹得明誠比試之心大起,，遂三夜未眼,，作詞數(shù)闋，然終未勝過清照的這首《醉花陰》,。

“薄霧濃云愁永晝”,，這一天從早到晚，天空都是布滿著“薄霧濃云”,，這種陰沉沉的天氣最使人感到愁悶難捱,。外面天氣不佳，只好待在屋里,。永晝,，一般用來形容夏天的白晝，這首詞寫的是重陽,，即農(nóng)歷九月九日,，已到秋季時(shí)令，白晝?cè)絹碓蕉?，還說“永晝”,，這只是詞人的一種心理感覺。時(shí)間對(duì)于歡樂與愁苦的心境分別具有相對(duì)的意義,，在歡樂中時(shí)間流逝得快,，在愁苦中則感到時(shí)間的步履是那樣緩慢。一個(gè)人若對(duì)“薄霧濃云”特別敏感,，擔(dān)心白天總也過不完,，那么，她的心境定然不舒暢,。李清照結(jié)婚不久,，就與相愛至深的丈夫趙明誠分離兩地，這時(shí)她正獨(dú)守空房，怪不得感到日長(zhǎng)難捱了,。這里雖然沒有直抒離愁,，但仍可透過這層灰蒙蒙的“薄霧濃云”，窺見女詞人的內(nèi)心苦悶,?！叭鹉X消金獸”一句，便是轉(zhuǎn)寫室內(nèi)情景：她獨(dú)自個(gè)兒看著香爐里瑞腦香的裊裊青煙出神,，真是百無聊賴,。又是重陽佳節(jié)了,，天氣驟涼,，睡到半夜，涼意透入帳中枕上,，對(duì)比夫婦團(tuán)聚時(shí)閨房的溫馨,，真是不可同日而語。上片寥寥數(shù)句,，把一個(gè)閨中少婦心事重重的愁態(tài)描摹出來,。她走出室外，天氣不好,；待在室內(nèi)又悶得慌,；白天不好過，黑夜更難挨,；坐不住,，睡不寧，真是難以將息,?！凹压?jié)又重陽”一句有深意。古人對(duì)重陽節(jié)十分重視,。這天親友團(tuán)聚,，相攜登高，佩茱萸,，飲菊酒,。李清照寫出“瑞腦消金獸”的孤獨(dú)感后，馬上接以一句“佳節(jié)又重陽”,，顯然有弦外之音,，暗示當(dāng)此佳節(jié)良辰，丈夫不在身邊,，“遍插茱萸少一人”,，不禁叫她“每逢佳節(jié)倍思親”。“佳節(jié)又重陽”一個(gè)“又”字,，是有很濃的感情色彩的,，突出地表達(dá)了她的傷感情緒。緊接著兩句：“玉枕紗廚,，半夜涼初透”,。丈夫不在家，玉枕孤眠,，紗帳內(nèi)獨(dú)寢,，又會(huì)有什么感觸！“半夜涼初透”,，不只是時(shí)令轉(zhuǎn)涼,，而是別有一番凄涼滋味。

下片寫重陽節(jié)這天賞菊飲酒的情景,。把酒賞菊本是重陽佳節(jié)的一個(gè)主要節(jié)目,，大概為了應(yīng)景吧，李清照在屋里悶坐了一天,，直到傍晚,，才強(qiáng)打精神“東籬把酒”來了?？墒?，這并未能寬解一下愁懷，反而在她的心中掀起了更大的感情波瀾,。重陽是菊花節(jié),，菊花開得極盛極美，她一邊飲酒,，一邊賞菊,，染得滿身花香。然而,，她又不禁觸景傷情,，菊花再美，再香,，也無法送給遠(yuǎn)在異地的親人,。“有暗香盈袖”一句,，化用了《古詩十九首》“馨香盈懷袖,，路遠(yuǎn)莫致之”句意?！鞍迪恪?，通常指梅花,。“疏影橫斜水清淺,，暗香浮動(dòng)月黃昏”,，就是北宋詩人林逋詠梅花的名句。這里則以“暗香”指代菊花,。菊花經(jīng)霜不落,，傲霜而開，風(fēng)標(biāo)與梅花相似,，暗示詞人高潔的胸襟和脫俗的情趣,。同時(shí)也流露出“馨香滿懷袖，路遠(yuǎn)莫致之”的深深遺憾,。這是暗寫她無法排遣的對(duì)丈夫的思念,。她實(shí)在情不自禁，再無飲酒賞菊的意緒,，于是匆匆回到閨房,?！澳啦幌辍本鋵懙氖峭韥盹L(fēng)急,，瑟瑟西風(fēng)把簾子掀起了,，人感到一陣寒意,。聯(lián)想到剛才把酒相對(duì)的菊花,，菊瓣纖長(zhǎng),，菊枝瘦細(xì),，而斗風(fēng)傲霜,，人則悲秋傷別,，消愁無計(jì)，此時(shí)頓生人不如菊之感,。以“人比黃花瘦”作結(jié),，取譬多端，含蘊(yùn)豐富,。

“暗香”,，通常指梅花?！笆栌皺M斜水清淺,，暗香浮動(dòng)月黃昏”，就是北宋詩人林逋詠梅花的名句,。這里則以“暗香”指代菊花,。菊花經(jīng)霜不落，傲霜而開,，風(fēng)標(biāo)與梅花相似,，暗示詞人高潔的胸襟和脫俗的情趣。同時(shí)也流露出“馨香滿懷袖，路遠(yuǎn)莫致之”的深深遺憾,。

從天氣到瑞腦金獸,、玉枕紗廚、簾外菊花,，詞人用她愁苦的心情來看這一切,，無不涂上一層愁苦的感情色彩。

以花木之“瘦”,，比人之瘦,，詩詞中不乏類似的句子，這是因?yàn)檎恰澳啦幌?，簾卷西風(fēng),，人比黃花瘦”這三句，才共同創(chuàng)造出一個(gè)凄清寂寥的深秋懷人的境界,?！澳啦幌辍保背小皷|籬把酒”以“人擬黃花”的比喻,，與全詞的整體形象相結(jié)合,。“簾卷西風(fēng)”一句,，更直接為“人比黃花瘦”句作環(huán)境氣氛的渲染,，使人想象出一幅畫面：重陽佳節(jié)佳人獨(dú)對(duì)西風(fēng)中的瘦菊。有了時(shí)令與環(huán)境氣氛的烘托,，“人比黃花瘦”才有了更深厚的寄托,，此句也才能為千古傳誦的佳句。[2]

宋胡仔《苕溪漁隱叢話》前集卷六十：又《九日》詞云“簾卷西風(fēng),，人似黃花瘦,。”此語亦婦人所難到也,。

元伊世珍《瑯?gòu)钟?/a>》卷中引《外傳》：易安以《重陽·醉花陰》詞函致明誠,。明誠嘆賞，自愧弗逮,，務(wù)欲勝之,。一切謝客，忘食忘寢者三日夜,，得五十闋,，雜易安作，以示友人陸德夫,。德夫玩之再三,，曰：“只三句絕佳,。”明誠詰之,。曰：“莫道不銷魂,，簾卷西風(fēng)，人似黃花瘦,?！闭装沧饕病?/p>

明楊慎批點(diǎn)本《草堂詩馀》卷一：（批點(diǎn)末兩句）凄語,，怨而不怒,。

明茅映《詞的》卷二：但知傳誦結(jié)語，不知妙處全在“莫道不銷魂”,。

清萬樹《詞律》卷七：《醉花陰》,，沈氏極賞之，密圈到底,，且加雙層圈,。嗚呼！此豈有目者耶,！按：《詞譜》以毛澤民一首注云：換頭第四字疑韻,，如楊無咎詞之“撲人飛絮渾無數(shù)”。李清照詞之“東籬把酒黃昏后”,，“絮”字“酒”字俱韻,，此即《樂府指迷》所謂“藏短韻于句內(nèi)”者,。然宋詞如此者亦少遵此,。“酒”字應(yīng)注葉,。

清周之琦《晚香室詞錄》卷七：愚按,，《醉花陰》“簾卷西風(fēng)”，為易安傳作,，其實(shí)尋常語耳,。

清許寶善《自怡軒詞譜》卷二：幽細(xì)凄清，聲情雙絕,。

清許昂霄《詞綜偶評(píng)》：結(jié)句亦從“人與綠楊俱瘦”脫出,，但語意較工妙耳。

清譚瑩《古今詞辯》：綠肥紅瘦語嫣然,，人比黃花更可憐,。若并詩中論位置，易安居士李青蓮,。

清王闿運(yùn)《湘綺樓詞選》前編：此語若非出女子自寫照,，則無意致,。“比”字各本皆作“似”,，類書引,，反不誤。

清陳世焜（陳廷焯）《云韶集》卷十：無一字不秀雅,，深情苦調(diào),，元人詞曲往往宗之。

王學(xué)初《李清照集校注》卷一：按趙明誠喜金石刻,，平生專力于此,，不以詞章名?！冬?gòu)钟洝匪锻鈧鳌?，不知何書，殆出自捏造,。所云“明誠欲勝之,。”必非事實(shí),。

夏承燾《唐宋詞欣賞》：在詩詞中,，作為警句，一般是不輕易拿出來的,。這句“人比黃花瘦”之所以能給人深刻的印象,，除了它本身運(yùn)用比喻，描寫出鮮明的人物形象之外,，句子安排得妥當(dāng),，也是其原因之一。她在這個(gè)結(jié)句的前面,，先用一句“莫道不消魂”帶動(dòng)宕語氣的句子作引,，再加一句寫動(dòng)態(tài)的“簾卷西風(fēng)”，這以后,，才拿出“人比黃花瘦”警句來,。人物到最后才出現(xiàn)。這警句不是孤立的,，三句聯(lián)成一氣,，前面兩句環(huán)繞后面一句，起到綠葉紅花的作用,。經(jīng)過作者的精心安排,，好像電影中的一個(gè)特寫鏡頭，形象性很強(qiáng),。這首詞末了一個(gè)“瘦”字,，歸結(jié)全首詞的情意,，上面種種景物描寫，都是為了表達(dá)這點(diǎn)精神,，因而它確實(shí)稱得上是“詞眼”,。以煉字來說，李清照另有《如夢(mèng)令》“綠肥紅瘦”之句,，為人所傳誦,。這里她說的“人比黃花瘦”一句，也是前人未曾說過的,，有它突出的創(chuàng)造性,。

吳熊和《唐宋詩詞探勝》：李清照論詞鄙薄柳永“詞語塵下”，這（指“莫道”句以下）三句就是柳詞“衣帶漸寬終不悔,，為伊消得人憔悴”之意,，表示思念之深。但表達(dá)時(shí)屏絕浮花浪蕊,，選擇了不求秾麗,、自甘素淡的菊花，既是重九即景,，又象征著一種高雅的情操,。以它自比，溫柔蘊(yùn)藉,，又絕無浮薄之嫌，更能反襯出作者不同凡俗的高標(biāo)逸韻,。

劉乃昌：全詞是用洗練,、本色的語言，寫出經(jīng)過藝術(shù)加工的真實(shí)日常生活圖景,，以顯示自己的內(nèi)心感情,。

唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首情深詞苦，古今共賞,。起言永晝無聊之情景，次言重陽佳節(jié)之感人,。換頭,，言向晚把酒,。著末，因花瘦而觸及己瘦,，傷感之至,。尤妙在“莫道”二字喚起，與方回之“試問閑愁知幾許”句,，正同妙也。

余恕誠《百家唐宋詞新話》：結(jié)尾“莫道不銷魂,，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦,?！薄昂熅砦黠L(fēng)”,，乍看可有可無,，少此一筆似亦無損于詩意,。實(shí)則不然,。四字有“簾卷”,、“西風(fēng)”兩個(gè)意象,、“西風(fēng)”以凄冷,、蕭瑟的一面加強(qiáng)了詞的情調(diào)氣氛,，“簾卷”構(gòu)成室內(nèi)和室外的聯(lián)系,。沒有“簾卷”,，“人比黃花瘦”就變成單純比喻,。有此一筆,，則交待出當(dāng)簾卷西風(fēng)之際,，詞人看到簾外黃花,，因物生感迸發(fā)出了“人比黃花瘦”這樣的心聲,。顯得真切自然，而非作詞時(shí)強(qiáng)拉來的比喻,。又,，詞中前后兩句寫人,，中間插以“簾卷西風(fēng)”一句寫景物,，亦顯得跌宕回腸，符合詞人千回百轉(zhuǎn)的感情節(jié)奏,。

李清照,，宋代女詞人。號(hào)易安居士,，李清照齊州章丘（今屬山東）人,。早期生活優(yōu)裕，與夫趙明誠共同致力于書畫金石的搜集整理,。金兵入據(jù)中原,，流寓南方，明誠病死,，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活,，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷,，也流露出對(duì)中原的懷念,。形式上善用白描手法，自辟途徑,，語言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅情致,，提出詞“別是一家”之說,，反對(duì)以詩文之法作詞,。并能作詩,，留存不多,，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨,，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本,。今人輯有《李清照集校注》,。[3]