譯珍4P：

位尊高座靠背椅（三）

文/Sarah Handler 翻譯/岳夢(mèng)琳 編輯/陳盛娥

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岳夢(mèng)琳（Monika YUE）,，23歲獲得巴黎高等工商管理學(xué)院藝術(shù)品管理MBA學(xué)位,，24歲在巴黎建立自己的工作室，從事古董拍賣顧問(wèn),、藝術(shù)品收藏咨詢,、藝術(shù)策展等工作。25歲至今擔(dān)任法國(guó)華裔青年收藏家協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)（現(xiàn)為上海拍賣行西洋古典家具部門負(fù)責(zé)人）,。

從上期文章論述中我們得知,，無(wú)扶手的靠背椅在古人生活中扮演著十分重要的角色。在古代繪畫以及考古資料中,，無(wú)扶手靠背椅的出現(xiàn),，比靠背扶手椅更為頻繁。

“燈掛椅”的形制與使用

加州中國(guó)古典家具博物館館藏有一對(duì)黃花梨靠背椅（圖1）,。

此對(duì)靠背椅簡(jiǎn)潔明快,，秀麗俊雅?？勘嘲骞馑?，弧度柔和自然。四根管腳棖,，正面一根最低,，便于踏足。后面一根次之,，兩側(cè)的兩根最高,，從而加強(qiáng)整體的穩(wěn)固性。椅盤以下正面有壺門券口,，其它三面則是標(biāo)準(zhǔn)形式,，能看出虛實(shí)變化,。

像這樣無(wú)扶手的靠背椅在二十世紀(jì)時(shí)被北京的木工匠稱為“燈掛椅”，這個(gè)詞來(lái)源于蘇州,，人們認(rèn)為靠背比例較高的無(wú)扶手靠背椅在外形上神似掛在灶壁上,、用以承托油燈燈盞的竹制燈掛而得名（《明式家具研究》王世襄）（由于燈掛椅便于移動(dòng)，所以常用于書房,、臥室,、宴席、主廳或花園等場(chǎng)所中招待賓客,。）

燈掛椅適于端坐,，同樣也可以供人小憩，比如在元代畫家,、雕塑家劉元的《夢(mèng)蘇小小圖》中,，我們可以看到北宋文人司馬才仲夢(mèng)會(huì)錢塘名妓蘇小小的情景。蘇小小是司馬才仲心中美感與精神共存的完美女性,，在世時(shí)便以驚采絕艷留下了無(wú)數(shù)風(fēng)流佳話,。有一天，司馬才仲在書桌旁的靠背椅上小憩,，恍惚間看到蘇小小翩然而至,。后司馬才仲猛然驚醒，回想夢(mèng)境,，感嘆不已,。

我們可以看到當(dāng)燈掛椅被用于正式場(chǎng)合時(shí)，需覆蓋上配合節(jié)日內(nèi)容的印花絲綢織錦椅披,，且長(zhǎng)度,、寬度遵照椅子的尺寸搭配。留存于世的椅披多見緙絲工藝,。它運(yùn)用通徑斷緯的一種織法，為繡品中難度要求最高的,，且特別耗時(shí)耗工,，有“一寸緙絲一兩金”的說(shuō)法。

加州中國(guó)古典家具博物館館藏的一對(duì)侈麗閎衍的緙絲金滿地錦雞圖椅披（圖3），四周邊滿緙金色回字紋,，中間部分則根據(jù)椅子的構(gòu)造分為四組不同題材的圖案,。頂部有倒置字符“壽”和象征長(zhǎng)壽的兩只壽桃。遮蓋椅背的部位則描繪了一幅蔥郁的花園場(chǎng)景,，兩只站立的長(zhǎng)尾錦雞（象征朝廷二品官員）站立在玉蘭,、海棠和象征富貴的牡丹花前,，寓意“玉堂富貴”，“玉堂”是宋朝以后人們對(duì)翰林院的稱謂,，為當(dāng)時(shí)的知識(shí)分子與社會(huì)精英的官方最高學(xué)府,，明朝開始負(fù)責(zé)修書撰史、纂著先朝實(shí)錄,。借此也表達(dá)了升官晉爵與富貴滿堂的美好愿景,。覆蓋椅座的部分為紅色勛章式圖案，周圍被各種吉祥寓意的圖騰包圍,，下方有蟒龍繞山攀越,，在海浪中升起的巖石上棲息。這種錯(cuò)彩鏤金又飽含富貴俱臻寓意的椅披常被用于朝廷官員,、大戶人家的壽宴上,。

在十七世紀(jì)中期（明崇禎本）的《金瓶梅詞話》第六十三回《韓畫士傳真作遺愛(ài)西 門慶觀戲動(dòng)深悲》有一幅插圖（圖4）中，描繪了西門慶家宴堂會(huì)的場(chǎng)景,。在大堂兩側(cè)有兩排桌椅,，均有椅披，整體用色考究,、色彩豐富,。賓客們按照森嚴(yán)的等級(jí)制度相鄰而坐。在其它描繪宴席場(chǎng)景的插圖中,，我們也可以看到同樣的場(chǎng)景布局與座次安排,。

官帽椅的結(jié)構(gòu)與造型

上面提到的宴會(huì)上所出現(xiàn)的靠背椅現(xiàn)在被通俗地稱為“官帽椅”或“四出頭官帽椅”，其外觀側(cè)面與明朝時(shí)期官員所戴帶翼的官帽相似故而得名,?！督鹌棵吩~話》崇禎本有一回講到龐春梅行至寺院，被敬為上賓并坐在一把象征尊貴的靠背扶手椅上,，在原文中被稱為“恭座椅”,。

靠背扶手椅有兩種做法，一是前腿與鵝脖一木連作式,，二是鵝脖在椅盤抹頭上鑿眼后另行安上,，退進(jìn)椅盤，上下不相通的做法,。相較之下,，前者的結(jié)構(gòu)更為堅(jiān)固。根據(jù)扶手與搭腦末端呈圓潤(rùn)珠狀或平直狀又可細(xì)分為更多類別,。美國(guó)密蘇里州堪薩斯城的納爾遜·阿特金斯藝術(shù)博物館館藏有一對(duì)黃花梨官帽椅便是搭腦與扶手兩端以圓形收尾,，鵝脖穿過(guò)椅盤成前腿足的典型例子（圖5）,。

而加州中國(guó)古典家具博物館館藏的黃花梨靠背椅，雖然有相同的圓潤(rùn)搭腦末端,，氣韻卻不盡相同,。官帽椅的搭腦造形彎弧美觀，中成枕形,，二端出頭上翹,，鵝脖、聯(lián)幫棍,、扶手,、背板均為S型曲線，靠背板三彎弧形,，承托著人的背部,，這樣的造型多見于明代。但這種設(shè)計(jì)在12世紀(jì)前葉就已經(jīng)存在了,，我們可以在美國(guó)華盛頓弗瑞爾美術(shù)館珍藏的南宋畫僧梵隆禪師水墨紙本手卷《十六應(yīng)真圖卷》中找到佐證,，畫中一位羅漢所坐的扶手椅，其靠背板為S型曲線,。再看納爾遜·阿特金斯博物館的官帽椅,，頂部搭腦、正面壺門券口和側(cè)面的扶手均有統(tǒng)一的弧線設(shè)計(jì),。壺門券口上還有浮雕裝飾,。這種高靠背、S型靠背板的造型可視為基本式樣,。

官帽椅的局部變化甚多,。比如John Gruber收藏的一對(duì)椅子（圖6），在靠背與扶手的榫卯接合處內(nèi)斂有力,，比例上較納爾遜·阿特金斯藝術(shù)博物館的那對(duì)椅子略顯短促,，結(jié)構(gòu)復(fù)雜卻婉轉(zhuǎn)，以弧形圓材制作而成,，椅面下的券口牙子壺門式開光，邊緣起陽(yáng)線,，燕尾榫聯(lián)結(jié),，比斜切的夾頭榫更為牢固。美國(guó)另一位私人收藏家也有一對(duì)非常類似的椅子,。而來(lái)自香港私人收藏的一對(duì)黃花梨官帽椅在外形上也與其十分相似,，但在裝飾上更為繁縟復(fù)雜（圖7）,。

靠背板上有兩條螭龍,，靈動(dòng)如生,。券口牙子雕靈芝卷草紋，聯(lián)邦棍底部雕螭龍吞口,，這種裝飾常見于在桌子或方凳上,，但用于椅子上非常罕見。例如在美國(guó)加州中國(guó)古典家具博物館館藏的一對(duì)方凳上,，我們可以看到從龍吞口上延伸出來(lái)的弧型托泥,，或是1991年11月北京工藝美術(shù)博物館所展出的一件帶有龍吞口的鐵力木桌。這種圖騰來(lái)自遠(yuǎn)古時(shí)期的中國(guó),，早在西周時(shí)期（公元前11世紀(jì)~前771年）,，甚至在商朝遷都安陽(yáng)時(shí)期（公元前1300~前1030年）的青銅禮器手柄處就有過(guò)獸頭吞口造型。

此類型的扶手椅也有方材做,，加州中國(guó)古典家具博物館的一對(duì)紫檀官帽椅就是其中一例（圖8）,，選材整潔，工藝精湛,，造型舒展而凝重,，是紫檀家具精品中極少數(shù)可定為明前期制作的實(shí)例。這種相對(duì)玲瓏小巧的椅子被認(rèn)為是家中的女主人使用的,，而男主人所坐的則是相對(duì)更寬敞的椅子,，就像王世襄先生所收藏的那對(duì)黃花梨靠背椅。

總 編 | 鄧雪松

主 編丨林育程

執(zhí)行主編丨程香