關(guān)于荷花,，古往今來(lái)的文人墨客對(duì)其贊美可謂“不勝枚舉”，更因?yàn)橐黄稅凵徴f(shuō)》將其推向了極致,，對(duì)于攝影者來(lái)說(shuō),，荷花更是每年必拍的拍攝題材之一。今天,，我們便聊一聊如何拍荷花的另一種姿態(tài)——?dú)埡伞?/p> @昊攝影 ?看到這可能有些人就說(shuō)了：殘荷有什么好拍的,？枯枝敗葉,，及其難看。而喜歡拍的人,，年年拍,，一拍就是幾個(gè)月（殘荷的拍攝時(shí)間很長(zhǎng)），樂(lè)此不?！@就是懂與不懂之間的差距,。 @盧貴謙 ? 在國(guó)畫中有一條美學(xué)原則：“妙在似與不似之間”,，意思是說(shuō)繪畫作品不能不逼真，畫什么東西不像什么東西,，這是對(duì)觀者的欺騙,。但又不能拘泥于物象外在的形象，而應(yīng)該抓住物象特有的內(nèi)在本質(zhì),，發(fā)揮藝術(shù)想象,，或突出或夸張，融入作者的情趣思考,，體現(xiàn)于不同其它特象的獨(dú)有特點(diǎn),。 王西京《留得殘荷》 ? 而殘荷的點(diǎn),、線、面,，虛與實(shí)非常適合這一美學(xué)原則,，同時(shí)也是國(guó)畫中練筆的絕好題材。 好了,，回歸正題,，相比較夏日的荷花，冬日殘荷沒有奪人之姿,，卻有鬼魅之態(tài),，殘荷的美，讓人心生敬意,。那么,，到底如何拍出殘荷的意境美,？ 1、取與舍 荷花塘,，往往“接天荷葉無(wú)窮碧”,，取景時(shí)，敢于大膽取舍,，處理好簡(jiǎn)與繁,、藏與露的關(guān)系?？梢杂脧V角拍攝大場(chǎng)景,，也可以用中長(zhǎng)焦從中尋覓局部特寫，哪怕是一花一葉一莖一蕾,，經(jīng)有意取舍而形成獨(dú)特韻味的構(gòu)圖布局,。 廣角拍攝大場(chǎng)景,，雪封的殘荷隨風(fēng)飄曳，采用強(qiáng)烈的色彩對(duì)比,，增加了畫面的視覺沖擊,。 ? 使用中長(zhǎng)焦,，選取有特色的部分進(jìn)行拍攝,，與水中倒影相映成趣,。 ? 在色彩上可以做減法,，只留下黑白對(duì)比。去除了多余色彩的干擾,，凸顯殘荷的形狀線條,，更有了中國(guó)水墨畫的韻味。 TIPS：至于視角,，可以平攝,，更要嘗試俯攝、仰攝的特殊效果,。 2,、光與影 光影是攝影的靈魂，拍殘荷也不例外,。一般多選擇有陽(yáng)光的早晨和傍晚,，此時(shí)光影柔和，陽(yáng)光灑下水面,，能與主體呼應(yīng)制造夢(mèng)幻光影及剪影效果,。 逆光下的剪影效果,，光斑效果為畫面增添夢(mèng)幻唯美之感,。 ? 用光的角度也大有文章可做，如順光表現(xiàn)其色彩和形狀,，側(cè)光可以很好的表現(xiàn)其層次和質(zhì)感,，而逆光可以產(chǎn)生輪廓光以及夢(mèng)幻般的光斑效果,，甚至是剪影的效果,，但必須有準(zhǔn)確的測(cè)光和曝光，不然光比太大會(huì)使畫面模糊不清,。 陽(yáng)光在水面上留下的色彩與光影,，為畫面添色,。 ? 除了光之外，“影”也是不可或缺的一部分,，陽(yáng)光在枝干上留下的明暗變化,、光影輪廓等都是最容易發(fā)現(xiàn)并掌握的。 3,、 色調(diào)的駕馭 色調(diào),，可以反映作品的性格和情緒，如暖調(diào),，紅,、黃、橙等,，熱烈,、歡快、溫馨,、暖意,；再如冷調(diào)，藍(lán),、綠,、黑等，凝重,、沉著,、寧?kù)o、涼意等,；還如冷暖對(duì)比調(diào),，色彩豐富,，對(duì)比強(qiáng)烈，可以利用色溫拍攝冷暖色調(diào)迥然不同的作品,。 傍晚,，夕陽(yáng)斜照,，整個(gè)荷塘被暖色籠罩著，如同“滿塘盡帶黃金甲”,。 ? 冷暖對(duì)比,，荷塘呈現(xiàn)不同的光影層次變化,。 ? 殘荷適合極簡(jiǎn)的攝影，如果想把畫面拍得簡(jiǎn)單又有味道,，那么可以嘗試高調(diào)和暗調(diào)的表現(xiàn)方法,。簡(jiǎn)潔的線條配合簡(jiǎn)單的背景，在殘荷的拍攝中是經(jīng)常表現(xiàn)的方式,。 高調(diào)殘荷的拍攝 選擇一些局部?jī)?yōu)美的荷葉,、枝干、蓮蓬及倒影,，可以以天空或水面為背景,，拍攝參數(shù)的設(shè)置上，以殘荷為測(cè)光點(diǎn),，曝光增加2-4擋,，使水面背景顯得過(guò)曝，消除背景中不必要的細(xì)節(jié)和色彩,。如果是拍攝大面積的枯荷,，宜采用小光圈，以中部形狀最突出的殘荷為對(duì)焦點(diǎn)拍攝,。 高調(diào)殘荷,，使得畫面簡(jiǎn)潔明了,，突出殘荷主體。 ? 暗調(diào)殘荷的拍攝 由于作品以暗色調(diào)為背景,，拍攝的對(duì)象應(yīng)選擇形狀優(yōu)美的半殘的花朵,、未枯的蓮蓬或者半枯的荷葉，和背景可以形成大的色彩反差，突出其姿態(tài)和色彩,。如果有昆蟲,、小鳥或水珠的點(diǎn)綴，則可以讓畫面更靈動(dòng)出彩,。
暗調(diào)下的殘荷,，夕陽(yáng)照射形成的明暗對(duì)比,，使得畫面更加有層次感。 ? 在構(gòu)圖上應(yīng)更簡(jiǎn)潔,，往往只保留三兩枝花朵蓮蓬或者葉子就足夠,。拍攝時(shí)需要選擇比主體暗的背景，采用較大的光圈,，點(diǎn)測(cè)光,，以主體亮處為測(cè)光點(diǎn),，同時(shí)減曝1-3擋來(lái)拍攝,。 4、尋找形態(tài)之美 很多人喜好拍殘荷,，其中一個(gè)很大的原因在于,，殘荷形態(tài)變化十分豐富，不呆板,，配合構(gòu)圖,，變化萬(wàn)千，這就需要拍攝者善于發(fā)現(xiàn)這其中的變化,。
通過(guò)水面的倒影形成的對(duì)稱構(gòu)圖,，讓畫面變得有趣,。 ?
點(diǎn),、線、面的巧妙結(jié)合,，形成的畫面構(gòu)成,。 ? 殘荷的拍攝時(shí)間很長(zhǎng)，幾乎整個(gè)秋冬季節(jié)都可以拍,，不同的時(shí)間,，殘荷在消逝過(guò)程中有不同的形態(tài)。
蜻蜓的點(diǎn)綴,，讓畫面更靈動(dòng)出彩。 ?
雪封的殘荷，別有一番風(fēng)味,。 ? 5,、如何體現(xiàn)意境 許多人對(duì)于殘荷的喜愛，是一種文化的傳承,。它有寓意美,，欲言又止，妙在似與不似之間,。 如何表達(dá)意境,？很難說(shuō)。不過(guò),，可以有一些方法和技巧去借鑒,。 虛與實(shí)——營(yíng)造出“猶抱琵琶半遮面”的意境。
利用水中倒影來(lái)表現(xiàn)殘荷， 使其增添一份凄清真實(shí)中帶著虛幻的味道,。 ?
虛實(shí)相間,，動(dòng)靜相宜,。 ? 留白——營(yíng)造疏而不空，滿而不溢的意境
留白，使得畫面增添了“畫意空靈”的意境 ? 黑與白——突出精髓,，畫面的明暗和線條
黑白簡(jiǎn)化畫面,，更可以表現(xiàn)質(zhì)感,，突出殘荷最原始的美 ?
黑白處理,，更加突出殘荷的線條美。 ? 6、特殊技法的嘗試 折返鏡頭拍攝 關(guān)于折返鏡頭的介紹,，大家可以自行百度,，折返鏡頭以其突出的淺景深和迷人的焦外光斑為特點(diǎn)，令畫面產(chǎn)生朦朧的意境,。其多為500mm以上焦段,，都是長(zhǎng)焦鏡頭，用長(zhǎng)焦頭拍攝風(fēng)光需要有相對(duì)適宜的視線場(chǎng)景,，捕捉以小見大的興趣點(diǎn),，所以非常適合拍殘荷。
折返鏡頭拍攝效果 ? 在場(chǎng)景比較雜亂的情況下，使用折返鏡頭的同時(shí),，加上多重曝光,，將虛實(shí)疊加，既協(xié)調(diào)了畫面,，也增添了畫面的意境,。
折返鏡頭+多重曝光,，虛實(shí)疊加,。 ? 多重曝光 多重曝光是攝影中一種采用兩次或者更多次獨(dú)立曝光,，然后將它們重疊起來(lái)，組成單一照片的技術(shù)方法,，畫面像影子一樣重疊,。
@馮曉輝 ? 多重曝光的拍攝手法很多,，無(wú)論在同一場(chǎng)景還是異地景物中，主要采用的是被攝物體影像的疊加或遮擋,、實(shí)焦與虛焦相互結(jié)合等,。并且對(duì)整體畫面的布局、圖像的大小的配合,、色彩顏色的搭配等,，都要在腦海里構(gòu)思好。 總結(jié) 殘荷的拍攝是一個(gè)非?？简?yàn)攝影全面技能的題材,，不僅是對(duì)構(gòu)圖、拍攝技巧上的掌握，同時(shí)也需要對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化有一定沉淀,。所以,，如果你錯(cuò)過(guò)了荷花的拍攝，這個(gè)季節(jié),，不妨可以去嘗試一下對(duì)殘荷的拍攝,。 |
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